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讲课费合规问题，又新增一起判例

又一例讲课费案件公开庭审。

近日，淮北市纪委监委发布消息，淮北市人民医院姜某某涉嫌非国家工作人员受贿案件公开庭审。案件披露的信息显示，涉案人员利用处方权等职务便利，假借学术会议讲课费、劳务费等名义，变相收受药品回扣。

值得注意的是，此次案件公开庭审，并非仅仅针对个案处理。

7月16日，驻淮北市卫健委纪检监察组组织市卫健委机关、市人民医院、市中医医院等单位关键岗位工作人员走进法庭旁听庭审，以公开庭审开展警示教育。

讲课费、劳务费成为案件关键词

根据淮北市纪委监委公开信息，庭审现场完整还原了案件经过。

涉案人员利用自身处方权等职务便利，以学术会议讲课费、劳务费等名义收受药品回扣，一步步突破纪律底线、触碰法律红线，最终涉嫌违法犯罪。

案件披露的信息中，"讲课费""劳务费""药品回扣"成为出现频率较高的关键词。

公开资料显示，淮北市人民医院为淮北市属三级甲等综合医院，是当地医疗、科研、教学、急救中心，医院设置床位1885张。

纪检监察部门组织医务人员旁听

此次庭审还有一个细节值得行业关注。

除案件审理外，驻市卫健委纪检监察组还组织了市卫健委机关、市人民医院、市中医医院等单位关键岗位工作人员现场旁听。

官方通报称，希望通过"沉浸式""零距离"的方式开展纪法警示教育，让工作人员直观感受案件全过程。

通报提到，此案直指医保基金领域以及学术讲课费变相利益输送等隐蔽性、变异式腐败问题。

不少旁听人员表示，昔日同行成为被告，比理论学习更具冲击力，也更加直观地感受到纪法底线。

讲课费，再次成为行业关注焦点

事实上，这并不是近期第一次出现有关讲课费的公开信息。

不久前，中央纪委国家监委曾对讲课费相关纪法问题进行公开解读，对借讲课费名义进行利益输送等问题进行了释义，引发医药行业广泛关注。

近年来，在医疗反腐持续推进背景下，学术推广活动中的讲课费、咨询费、劳务费等合规管理，也成为监管持续关注的重点内容。

对于医药企业而言，学术会议、专家授课仍然是医学交流的重要形式；对于医生而言，依法依规开展真实学术活动同样受到支持。

不过，当讲课费脱离真实学术服务，与处方、采购、使用药品等利益发生关联时，性质便发生了变化。

医药代表最关注的，仍然是"合规"二字

近几年，不少医药企业陆续升级了学术活动管理制度。

从专家遴选、讲课内容、会议签到，到讲课记录、费用支付、资料留存，再到第三方会议管理，越来越多企业建立了更加严格的内部审批和留痕机制。

不少一线医药代表对此也深有感触。

过去，一场学术会议更多关注是否能够顺利召开；如今，从会前审批、现场照片、签到记录，到专家实际授课、会议资料归档，每一个环节都需要完整留痕。

此次公开庭审再次释放出一个行业信号：监管关注的不仅是药品回扣本身，也包括借讲课费、劳务费等形式实施利益输送的隐蔽行为。

随着医疗反腐和合规治理持续深入，真实学术交流与变相利益输送之间的边界，也正在被进一步厘清。

对于医药企业、医疗机构以及医药代表而言，学术活动仍将继续，但如何确保每一笔讲课费都建立在真实、规范、可追溯的学术服务基础之上，已经成为行业绕不开的话题。

来源：思齐俱乐部

诺和诺德把礼来告了？

文章来源：医药地理

近日，诺和诺德一纸诉状将礼来告上美国新泽西州联邦地区法院，指控后者在减重和糖尿病药物的广告宣传中，用“过时数据”误导消费者。仅仅三天后，诺和诺德又向法院提交了初步禁令动议，要求在案件审理期间立即叫停礼来的相关广告。全球GLP-1赛道最赚钱的两家药企，从临床数据上的竞争，打到了法庭上。

50磅 VS 33磅

礼来投放的广告中，用非常醒目的大字展示了一个对比：使用自家Zepbound的患者平均减重50磅，而使用诺和诺德Wegovy的患者平均只减重33磅。社交媒体版本甚至直接打上“头对头研究”的标签，强调“这些就是事实”。的确，这个数字来自礼来发起的SURMOUNT-5头对头临床试验，比较的Zepbound 10mg/15mg与Wegovy 1.7mg/2.4mg的减重效果。

可是问题出在哪里？时间差。

这项试验开展的时候，2.4毫克确实是Wegovy获批的最高剂量。但到了2026年3月，FDA已经批准了Wegovy的7.2毫克高剂量版本。根据STEP UP试验数据，使用这一剂量的患者平均减重可达19%，约47磅，这已经与Zepbound的50磅旗鼓相当。

换句话说，礼来拿着“旧版本Wegovy”的数据，去跟自家“最高剂量Zepbound”比，然后告诉消费者：看，我家药效果好得多。

诺和诺德当然不干了。

“这些高曝光度的全美广告宣传活动使消费者误以为礼来药物更具优势，因为其未披露有关其他已获FDA批准、最新且疗效更优治疗选择的重要科学证据”诺和诺德在诉状中写道。而人们在作出健康决策时，理应获得可信且基于最新科学证据的信息。诺和诺德采取这一行动，是因为认为美国民众不应被剥夺全面了解各种治疗选择的权利。

更让诺德诺德恼火的是，礼来虽然在后来的广告中加了一行小字说明，提到高剂量Wegovy“此后已获批”，但这行字“含糊不清、令人困惑、几乎无法辨认”。

礼来不服，诺和诺德：那就法庭见

面对指控，礼来并不打算让步。

礼来发言人表示，公司“相信我们的科学依据和我们的广告”，并将“大力反对”诺和诺德的动议。礼来的核心论据是SURMOUNT-5和SURPASS-2是唯一直接比较替尔泊肽和司美格鲁肽的头对头随机临床试验。而诺和诺德从未在临床试验中将自家最高剂量的司美格鲁肽与礼来的替尔泊肽进行过直接比较。

诺和诺德的回应则是：既然没有最高剂量对最高剂量的头对头试验，那礼来就不该在广告中做出“我的药更好”的结论性陈述。更何况，普通消费者根本看不懂临床试验设计的门道，他们只会记住一个简单粗暴的信息：Zepbound比Wegovy好太多。

为了证明自己受了多大委屈，诺和诺德还搬出了消费者调查数据：超过30%看过Zepbound广告的人，得出的结论就是“Zepbound比Wegovy减重多得多”。自4月广告开播以来，累计曝光量已超过7亿次。

今年4月，诺和诺德曾向礼来发出正式的停止侵权函，要求撤下或修改相关广告。礼来拒绝。于是，官司来了。

广告战背后是千亿市场争夺战

表面上看，这是一场广告纠纷。但往深了看，这是两家药企争夺GLP-1千亿市场的全面战争。

这个市场有多大？2025年全球GLP-1市场已超过600亿美元，预计2026年将超700亿美元。GLP-1很可能成为医药史上第一个年销售额突破千亿美元的药物门类。诺和诺德和礼来两家，几乎瓜分了整个市场。

但局势正在发生变化，曾经诺和诺德是GLP-1赛道的先驱和霸主，如今礼来正在加速追赶甚至反超。2025年，替尔泊肽以365亿美元登顶全球“药王”，司美格鲁肽以361亿美元紧随其后。2026年第一季度，Mounjaro销售额达到87亿美元，而Ozempic为278亿丹麦克朗（约合42亿美元）。

PDB药物综合数据库显示，在中国，2025年第一季度，诺和诺德仍以82%的绝对优势主导GLP-1市场，但此后其份额逐季滑落——至2026年第一季度已降至53%。与此同时，礼来的份额逐步上升，从2025年第一季度的8%上升至2026年第一季度的26%。

国内GLP-1市场份额（2025Q1-2026Q1）

来源：PDB药物综合数据库，中国医药工业信息中心

面对礼来的步步紧逼，诺和诺德也在反击。今年3月推出高剂量Wegovy 7.2mg，新任CEO Maziar Mike Doustdar上任后，竞争策略明显转向更强硬的法律手段，起诉礼来只是其中之一，此前诺和诺德已对多家公司发起过诉讼。

如今，这场战争已经从研发、产能延伸到了营销与法律层面。诺和诺德在诉状中强调，目前正处于GLP-1市场发展的“拐点”阶段，礼来的广告行为对公司的品牌形象和商业利益造成了尤为严重的影响。

法院会不会批准初步禁令？目前还是未知数。但有一点是确定的：这场官司只是一个开始。随着更多GLP-1产品的陆续上市，市场竞争只会更加激烈。

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恒瑞创新药艾比特®联合艾瑞卡®获批用于复发或转移性宫颈癌一线治疗

III期研究显示，艾比特®（苹果酸法米替尼）联合艾瑞卡®（注射用卡瑞利珠单抗）组较化疗组展现出显著的生存获益：对于PD-L1阳性人群，中位总生存期（OS）达35.8个月，死亡风险显著降低36.6%[1]
该靶免联合疗法正式完成从晚期宫颈癌二线治疗向一线治疗的布局升级

上海2026年7月28日 /美通社/ — 近日，恒瑞医药及子公司苏州盛迪亚生物医药有限公司收到国家药品监督管理局的通知，批准公司自主研发的多靶点酪氨酸激酶受体（RTK）抑制剂艾比特®（苹果酸法米替尼）联合PD-1抑制剂艾瑞卡®（注射用卡瑞利珠单抗）用于经充分验证的检测方法评估PD-L1表达阳性（综合阳性评分（CPS）≥1）的复发或转移性宫颈癌患者的一线治疗。至此，该靶免联合疗法正式完成从晚期宫颈癌二线治疗向一线治疗的布局升级，将助力我国宫颈癌精准诊疗再迈新台阶，为更多患者带来新的治疗希望。

本次获批，是基于一项苹果酸法米替尼联合卡瑞利珠单抗对比含铂类化疗治疗复发或转移性宫颈癌的随机、开放、对照、多中心的III期临床研究（SHR-1210-III-329）[1]。该研究共有45家国内中心参与、入组443例患者，达到所有预设的主要终点。截至2025年6月10日，PD-L1阳性亚组中位随访时长达19.5个月，证实苹果酸法米替尼联合卡瑞利珠单抗可显著改善晚期宫颈癌患者的生存获益[1]。

生存获益：对于PD-L1阳性人群，联合治疗组中位OS达35.8个月，远超化疗组的23.6个月，死亡风险显著下降36.6%（HR=0.634）[1]。
安全性：研究结果显示，联合治疗组不良反应谱与既往单药、联合治疗的安全性数据一致，未新增未知安全风险[1,2]。安全性总体可控[1]。

SHR-1210-III-329研究Leading PI、复旦大学附属肿瘤医院吴小华教授表示：“宫颈癌是全球女性高发恶性肿瘤，复发或转移性宫颈癌因病情进展快、治疗手段有限，长期以来是临床诊疗的重点与难点。我们欣喜地看到，SHR-1210-III-329研究结果表明，对于PD-L1阳性的复发或转移性宫颈癌患者，法米替尼联合卡瑞利珠单抗相较于化疗展现出明确的生存获益，mOS达到了35.8个月。该联合方案的获批，将为临床提供一种全新的治疗选择，助力提升患者的治疗体验与生活质量。”

恒瑞医药总裁、首席运营官冯佶表示：“法米替尼联合卡瑞利珠单抗新适应症的获批，为我国复发或转移性宫颈癌一线治疗提供了去化疗的治疗新选择。这是恒瑞医药深耕妇科肿瘤领域的又一重要里程碑，彰显了我们践行医药创新使命、守护国民女性健康的坚定步伐。未来公司将继续秉持以患者为中心的研发理念，研发更多具有临床价值的创新药物与治疗方案，惠及全球更广泛的患者。”

宫颈癌是严重威胁女性健康的恶性肿瘤，其发病率与死亡率均居我国女性生殖系统肿瘤的首位[3]。对于复发或转移性宫颈癌患者，一线治疗是决定其生存预后与生活质量的关键阶段。目前，该疾病领域仍存在未满足的临床需求，亟需更为有效的治疗方案。

法米替尼是恒瑞医药自主研发的多靶点酪氨酸激酶受体（RTK）抑制剂。当药物与胞内段酪氨酸激酶功能域发生竞争性结合后，能够抑制其磷酸化，从而阻断细胞下游信号通路的激活，最终实现对肿瘤血管新生的抑制作用[4]。该产品已于2025年5月获批上市，联合注射用卡瑞利珠单抗用于既往接受含铂化疗治疗失败但未接受过贝伐珠单抗治疗的复发或转移性宫颈癌患者。

卡瑞利珠单抗是恒瑞医药自主研发的一款人源化PD-1单克隆抗体，于2019年5月获国家药品监督管理局（NMPA）批准上市。卡瑞利珠单抗对PD-1具有高亲和力，在多种实体瘤治疗研究中可显著延长患者总生存期[5-7]，目前已在中国获批多项适应症，涵盖肺癌、肝癌、食管癌、鼻咽癌以及宫颈癌五大瘤种，为获批适应症和覆盖瘤种数量领先的国产PD-1产品。

参考文献：

1. 法米替尼说明书.

2. Xia L, Zhang K, Tang Y, et al. Camrelizumab Plus Famitinib versus Camrelizumab Alone and Investigator's Choice of Chemotherapy in Recurrent or Metastatic Cervical Cancer: A Randomized, Phase II Study. J Clin Oncol. Published online June 25, 2025.

3. Han, B., et al. Cancer incidence and mortality in China, 2022. Journal of the National Cancer Center 4, 47-53 (2024).

4. 子宫颈癌抗血管生成药物临床应用指南(2023年版). 中国实用妇科与产科杂志,2023,39(12):1201-1209.

5. Ren S, Chen J, Xu X, et al. Camrelizumab Plus Carboplatin and Paclitaxel as First-Line Treatment for Advanced Squamous NSCLC (CameL-Sq): A Phase 3 Trial[J]. J Thorac Oncol,2022,17(4):544-557.

6. Zhou C, Chen G, Huang Y, et al. Camrelizumab plus carboplatin and pemetrexed versus chemotherapy alone in chemotherapy-naïve patients with advanced non-squamous non-small-cell lung cancer (CameL): a randomized, open-label, multicentre, phase 3 trial[J]. Lancet Respir Med,2021,9(3):305-314.

7. Zhou C, Chen G, Huang Y, et al. Camrelizumab Plus Carboplatin and Pemetrexed as First-Line Treatment for Advanced Nonsquamous NSCLC: Extended Follow-Up of CameL Phase 3 Trial[J]. J Thorac Oncol, 2023,18(5):628-639.

声明：

1.本新闻旨在分享研发注册进展，仅供医疗卫生专业人士参阅，非广告用途。

2.恒瑞医药不对任何药品和/或适应症作推荐。

3.本新闻中涉及的信息仅供参考，请遵从医生或其他医疗卫生专业人士的意见或指导。医疗卫生专业人士作出的任何与治疗有关的决定应根据患者的具体情况并遵照药品说明书。

消息来源：恒瑞医药

和铂医药与国药集团达成战略合作，共建创新研发联合体

中国上海，美国马萨诸塞州剑桥，荷兰鹿特丹2026年7月27日 /美通社/ — 和铂医药（股票代码：02142.HK），一家专注于免疫性疾病、肿瘤及其他领域创新抗体疗法发现及开发的全球生物医药公司，今日宣布与中国医药集团有限公司（以下简称"国药集团"）正式签署战略合作框架协议。双方将共建"国药集团-和铂医药创新联合体"（以下简称"创新联合体"），在创新药研发领域开展深度合作。

根据协议，双方将围绕创新药的全生命周期开展研发合作，重点覆盖肿瘤及免疫炎症等疾病领域。和铂医药将利用其全球领先的全人源抗体技术平台Harbour Mice®及AI赋能研发能力，与国药集团共同开展候选抗体分子的发现与优化工作。国药集团还将发挥其在临床试验、规模化生产及商业化方面的优势，开展商业化规模工艺的开发、临床样品的生产及后期销售等工作。双方将按约定的权益比例共同承担研发成本、共享产品权益。

和铂医药创始人、董事长兼首席执行官王劲松博士表示："和铂医药致力于成为全球领先的平台型制药集团，依托全球稀缺的全人源抗体技术平台Harbour Mice®及不断拓展的AI抗体发现能力，我们已与阿斯利康、百时美施贵宝、辉瑞等多家跨国药企达成深度合作。此次与国药集团的战略合作，是我们'平台+管线'战略在中国市场的又一重要布局。国药集团作为覆盖研发、生产、流通全产业链的综合性医药健康产业集团，具备雄厚的研发实力、产业化能力和商业化能力，并拥有覆盖广泛的市场网络。我们期待将和铂医药的技术平台优势与国药集团的全产业链能力深度融合，共同加速创新药物的研发与可及性。"

国药集团认为："国药集团作为医药健康行业国家队，始终把科技创新摆在发展全局的核心位置，正在加快构建自主创新与开放创新协同发展新格局。和铂医药是全球领先的平台型生物制药企业，拥有稀缺的全人源抗体技术平台及国内领先的AI抗体发现能力。与和铂医药共建创新研发联合体，是国药集团优化资源配置、提升研发效率的重要举措。期待双方充分发挥各自在技术、人才、平台和产业链等方面的优势，共同推动创新药的研发与产业化进程，为我国患者提供更多高质量、可负担的治疗选择。"

消息来源：和铂医药

对谈｜冉宇宵：让它存在在那里就挺好的

「愚人船」是冉宇宵继「此地无知」后与可以画廊的第二次个展合作，展出了十余件全新系列作品，旨在通过对日常事物观看视角的异化，发现并反思当代机构展览中潜在的观看规则与视觉文化中的隐喻。

此篇为可以画廊与冉宇宵就个展「愚人船」而延伸的对谈。以下对谈简称为：

◆ 冉宇宵 – R

◆ 可以画廊 – K

某位大师的杰作 / A Master’s Masterpiece

2025

布面油画 / Oil on canvas

30 × 40 cm

K：你提到这次个展作品想要传达的核心主题之一是基于你近几年在艺术机构的观展体验。机构展览带给你的是一种被隔离的、被排异的感受，并且带来了一些不可逆的损伤，可以展开讲讲吗？

R: 其实也并不是说看完展览后对我造成了多大的精神影响，而是我觉得从一个创作者和一个艺术家的角度来说，观展经历从很大程度上对我的产出环节产生了不可逆的影响。我觉得正好也可以结合现在 AI 大环境对于视觉艺术创作环节的冲击来说。因为现在我们一些很独特抽象的想法可以直接通过文字叙述给任何的 AI 机器，然后让它给你算出一幅画，这样的逻辑是我提到的对创作这个环节造成的一种困扰。当你意识到很多东西已经不再是原创了，从看展的角度来说，我们甚至都不知道这些东西是不是被筛选过的或者数字生成的。所以这种影响来自于我永远默认展览作品都是可以让我学习和借鉴的，但是其实到了现场之后我发现还需要再次进行判断，而同时我们现在还没有一个判断标准，所以我作为一个画画的人去了现场之后，这种缺失的评判标准再加上一种混乱的策展语境，就导致有的时候看展览感觉纯属是给自己找事，还不如不看。

伤疤 / Scar

2025

布面油画 / Oil on canvas

40 × 30 cm

K：受到AI的冲击，你在创作上面会有一些紧迫感或焦虑感吗，这种失速发展的大环境会对你的创作有影响吗？

R：我觉得暂时反而没有了，因为我觉得在这种情况下，越着急就越会顺应刚刚那套逻辑，因为你再着急也不可能比 AI 更快。我看到过一个例子，一个年轻艺术家，他自己也承认他直接让 AI 生成了一个类似某位大师风格的画，然后他再照着 AI 生成的图像进行创作，我觉得这就有点被紧迫感给压过头了，除非他用 AI 生成的过程本身也是他的创作理念的一部分，如果是这样的话，那他就是在体制内进行反讽。

K：其实在策划这个展览的时候，我们也有一些对“白盒子悖论”反思和纠结的地方，因为你的作品探讨的很重要的一个主题，是“边缘化”和“被知识驱逐”的观展体验，是对这种白盒子式的制度化观看的一种反讽。但是又因为我们要策划这个展览，所以这些作品又不得不被放在白盒子空间里面展出，你怎么看待这个事情？

R：我认为让它存在在那里就挺好的，因为这个事情（边缘化的观看体验）通过我创作的这系列作品，最后让它在一个展览里面呈现出来，这就是一个自然发生的事情，我觉得挺好的，我没有什么其他态度，因为如果它们没有被展览，它们的意义就没有完成。

「愚人船」展览现场

"Narrenschiff" Exhibition Site

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K：就像展览文章里提到的，你的作品更像是一次主动的放逐而不是被动的、排异的过程，这其中有很明确的主动选择，比如画面主体的转变、构图的选择、甚至你的创作过程可以说是个体经验与观看制度之间的一种平衡，虽然这种平衡是通过画面视角的异化来展现的。

R：是的，我觉得只要你还在创作，它肯定就是一种主动的选择。因为我要是反着来，假如说我要跟这个现状去对立，跟所谓的当代艺术市场去对立，我唯一的方法就是不画画，我只要在画画，就只能在这个体系之内去做这种批判或者提问。所以从某种角度来讲，这种主动选择也许并不适合每个人，但是我恰好喜欢在我存在的系统里面去对系统提问题。

某位大师的睥睨 / A Master’s Scorn

2025

布面油画 / Oil on canvas

40 × 30 cm

K：你觉得你提出的问题或者作品中的批判性主要体现在哪里？

R：我觉得这得一幅画一幅画去讲，比如说两张自画像，一张是购物袋，另外一张是一个空椅子，上面是我画画穿的那件T恤，再加上一面画了白云天空的墙，我把它处理得比较隐晦，想回到之前错视画的操作原理，让观众通过那一块矩形的蓝色颜料和它的投影意识到，其实这就是油画画布。因为我在完成《自画像 I》的时候收到了很多反馈，大家都觉得购物袋这件作品很好，但是聊完之后我就陷入了一种困境，我不知道接下来要画什么，才能再次达到大家给我的这种反馈，所以到后面直接进行了一种“反向操作”。如果说得更具体一点，我批判的是这个环节，就是这个“反馈-获得信息-质疑什么叫好什么叫不好”的过程。我觉得更直白的就是像《某位大师的睥睨》和《某位大师的杰作》这两件作品，如果说我的作品被认为不好，或者不知道该画什么，那我选择去画大师作品，作品完成后的效果就摆在那里供大家观看，当然大家也有权评判。

自画像 II / Self-Portrait II

2025

布面油画 / Oil on canvas

120 × 160 cm

自画像 I / Self-Portrait I

2026

布面油画 / Oil on canvas

160 × 130 cm

K：为什么选择废弃购物袋作为自画像？

R：马克·奎恩的《自我》是对我比较重要的一件启蒙作品，我早期学习的时候接触到了像他这样的一批艺术家，他们的概念我很喜欢，因为我觉得最基础的操作模式就是他们用一些非常直接的方式，挑战了一些传统的概念，比如说自画像这个概念。因为自画像在西方最早可以追溯到希腊，甚至更早的那些壁画，主要是定格一个人物的身份。而现在，自画像已经是一个经典的视觉艺术类别和艺术教育的核心内容之一。所以我就在想，除了描绘人的五官以外，还有没有像马克·奎恩那种思路一样的，有没有什么比自己的DNA还真的东西可以代表自己？我当时就在观察我每天生活的环境，然后发现没有比现在在中国生活的人吃外卖更普遍的事了——you are what you eat——并且“吃文化”也贯穿了我们的生活。在我们生活的当下，人通过手机点外卖，每天会收获一大堆精致的袋子，有一段时间我堆积太多，想在把它们扔掉之前拿来做些什么，所以它们就成为了我的图像素材之一。画完之后我也觉得挺好玩的，一群购物袋就构成了我，同时也是一种特别真实的生活写照。

永川的厨房（双联画）/ The Kitchen in Yongchuan (Diptych)

2022

布面油画、丙烯 / Oil and acrylic on calico and linen

50.5 x 75cm、50.3 x 76.2cm

K：之前你提到，在「此地无知」时期的作品里出现过一些字母和符号，对你来说，这些图形代表的是图形本身，但观者会把它们加工为带有文化隐喻的东西。你觉得这在某种程度上是否影响了你这几年的创作转向？因为这次个展作品我们看到你有意识地剥离了图像的文化属性，比如《苹果》《白马》《白菜的阴谋》《纳西索斯》等…你在这些作品中为图像提供了脱离文化语境的观看机会。

R：那些符号我觉得从来没有影响到我，因为我把它们画上去的时候也把它们从原生的语境里面抽取了出来。比如之前作品中出现的那些涂鸦，我抽取它们其实就是为了让观众形成自己的一套解读和叙事的，我从来没有去安排观众有固定的解读，所以说那一批作品的目的基本上完全是达到了的，观众的解读也完全不会影响到我。实际上我创作的一个主要目的，就是建立人和人的沟通跟交流，我觉得是可以从观众的角度去获得很多我看不到的东西的。但至于说为什么现在画面中的符号减少了，我觉得更多是因为我后来的生活环境和创作环境改变了，所以自然而然就没有去加那些太多的文字和符号，回归到了比较统一和整体的一个创作方式。如果是曾经的话，我会把白马王子或者白雪公主放到同一个画面构图的其中一个部分，让它们保持原来的样子，但是它们可能会在整体编排上干点不同的事儿。现在我干脆聚焦到一个单元上面，我整体的逻辑是没变的，还是一样的，观众在这样一个聚焦的画面中，还是会把它们联想到曾经小时候读的那种童话。

苹果 / Apple

2025

布面油画 / Oil on canvas

40 × 30 cm

K：后续是否有明确的创作方向？还是仍在探索中？

R：现在还是想用油画这个媒介继续创作，我觉得这次展览之后休息了一段时间，重新找回了一些冲动，看看能不能结合其他方式去进行创作，同时也想探索一下油画本身作为媒介的不可替代性，比如有没有比较具体的操作能够把挥笔这种动作或者笔触做得更明显一点，重新回归到材料的本质上去。

关于艺术家 / About Artist

冉宇宵，1996年生于中国四川省成都市。2011年获得新加坡教育局的全额奖学金项目（SM1）赴新加坡留学, 在新加坡维多利亚初级学院初次接受艺术教育，并于2015年毕业。2020年从马里兰艺术学院获得纯艺本科学位。2022年进入英国伦敦皇家艺术学院，并于2023年毕业获得油画系硕士学位。现生活工作于中国广州。