又一知名药企副总经理离职

3月7日,天士力公告,因个人原因,陆振先生不再担任副总经理职务。


资料显示,陆振,男,1976年11月出生,本科学历。曾任天津天士力医药营销集团天津区首席代表,天士力医药集团股份有限公司天津区总经理,天津天士力医药商业有限公司副总经理兼天津区总经理,天士力医药集团股份有限公司医疗事业部北区总经理。现任天士力医药集团股份有限公司医疗事业部总经理兼北区总经理,天津天士力医药商业有限公司总经理。


根据2024年报数据,剔除独立董事、监事会主席、监事后,天士力共有16位董事和高级管理人员。从年龄看,天士力董事和高级管理人员平均年龄为56岁,年龄中位数为53岁,其中,董事吴迺峰年龄最高为74岁,董事长及非独立董事闫凯境年龄最小为47岁。


数据显示,近一年,天士力发生董监高变更20人次,具体如下。


2025年3月29日,天士力公告,鞠爱春先生新任副总经理。资料显示,鞠爱春,男,1973年1月出生,本科学历,中药学学士学位。曾任天士力医药集团股份有限公司监事、监事会主席,天津天士力之骄药业有限公司生产总监、生产运营副总经理,甘肃之骄制药有限公司法人、董事长。现任天士力医药集团股份有限公司副总经理,天士力之骄药业有限公司总经理、董事,陕西天士力植物药业有限公司董事,江苏天士力帝益药业有限公司董事,天津天士力现代中药资源有限公司董事。


2025年3月29日,天士力公告,章顺楠先生新任副总经理。资料显示,章顺楠,男,1973年11月出生,正高级研究员,中国药科大学药剂学硕士学历,浙江大学药物分析学博士学位。曾任中国药科大学中药制剂教研室教师,天士力医药集团股份有限公司现代中药研究所所长助理,技术研究部经理,技术总监,监事。现任天士力医药集团股份有限公司副总经理,中国药科大学硕士生导师,天津中医药大学硕士生导师。


2025年3月29日,天士力公告,周水平先生新任副总经理。资料显示,周水平,男,1972年11月出生,医学博士。曾任天士力研究院药理毒理所所长、现代中药所所长、科研管理部总监、运行副院长、执行副院长。现任天士力医药集团股份有限公司副总经理,天士力研究院执行院长。


2025年3月29日,天士力公告,王贞女士新任副总经理。资料显示,王贞,女,1975年10月出生,本科学历,法学学士学位。曾任天津天士力医药营销集团有限公司办事处经理、产品线经理、省区总经理,天士力医药集团股份有限公司监事。现任天士力医药集团股份有限公司副总经理,天士力医药商业有限公司医疗事业部华中区总经理,天士力医药商业有限公司聚升(珠海横琴)科技服务有限公司总经理。


2025年4月15日,天士力公告,席凯先生新任职工董事。资料显示,席凯,男,1977年10月出生,毕业于哈尔滨工程大学工业经济专业,大学本科学历。1999年7月,入职三九医药股份有限公司,2012年5月至2023年1月,历任华润三九医药股份有限公司行政管理高级经理、公司事务副总监、公共事务中心助理总经理、副总经理、纪委办公室副主任;2023年1月至2025年2月,历任昆药集团股份有限公司纪委书记、党委副书记、副总裁;2025年3月至2025年12月任天士力医药集团股份有限公司副总经理,2025年3月至今,任天士力医药集团股份有限公司党委副书记、工会主席。


2025年4月16日,天士力公告,蒋晓萌先生不再担任副董事长及非独立董事。资料显示,蒋晓萌先生:研究生学历,高级工程师、执业药师。曾任浙江尖峰药业有限公司总经理、董事长、浙江尖峰集团股份有限公司总经理等。现任天士力生物医药产业集团有限公司副董事长、浙江尖峰集团股份有限公司董事长与党委书记、金华市通济国有资产投资有限公司董事、浙江省商会副会长、浙江省企业家协会副会长、浙江省医药行业协会副会长、金华市工商业联合会主席。


2025年4月16日,天士力公告,周辉女士新任董事长及非独立董事。资料显示,周辉,女,1971年2月出生,本科学历,经济学硕士学位。曾任三九医药股份有限公司投资管理部部长助理,华润三九董事会秘书处总经理、董事会秘书、证券与法律事务部总经理。现任华润三九医药股份有限公司董事、副总裁、党委委员、总法律顾问、首席合规官,昆药集团股份有限公司董事。


2025年4月16日,天士力公告,麦毅先生新任非独立董事。资料显示,麦毅,男,1966年7月出生,本科学历,药学学士学位。曾任三九医药股份有限公司供应部部长、研究开发部部长、生产总监,广东华润顺峰药业有限公司总经理,华润三九医药股份有限公司生产运营中心总经理。现任华润三九医药股份有限公司副总裁、党委委员。


2025年4月16日,天士力公告,闫凯境先生不再担任董事长及非独立董事。资料显示,闫凯境先生,1979年生。曾任天士力控股集团有限公司董事局执行主席、战略投资事业群首席执行官。现任天士力生物医药产业集团有限公司董事长、天士力医药集团股份有限公司董事长、天士力生物医药股份有限公司董事长等,兼任中华全国工商业联合会第十三届执委会常务委员、中华全国工商业联合会青年企业家委员会主席团成员、亚太经合组织(APEC)中国工商理事会理事、天津市第十八届人大代表、天津市工商联副主席等职务。


2025年4月16日,天士力公告,孙鹤先生不再担任副董事长及非独立董事。资料显示,孙鹤先生:1959年9月出生,美藉华人,教授、博士生导师,药物研发与管理专家,临床药理学和生物药学专家。曾任美国食品药品监督管理总局(FDA)转化医学和计量药理学首席科学家和新药评审主审官、国家重大新药创制专项总体专家组委员、天士力控股集团有限公司董事。现任本公司副董事长、北美药业有限公司总裁、现代中药创制全国重点实验室专家组专家委员、天津雅昂医药国际化发展促进有限公司总经理。兼任国家教育部“2011计划”评审专家、中国药理学会定量药理学专业委员会常务委员、中国药理学会中药与天然药物药理专业委员会常务委员、天津市药理学会定量药理学专业委员会主任委员、国家中医药标准化专家技术委员会委员,同时还兼任天津大学药学院客座教授、博导,上海交通大学医学院教授,天津医科大学基础医学院教授、博导,中国医药大学讲座教授,美国Universityof thePacific大学药学院客座教授等职务。


2025年4月16日,天士力公告,李克新先生新任副董事长。资料显示,李克新先生:曾任天津市第一中心医院药剂师,天津天士力医药营销集团有限公司总经理、董事,天津天士力医药商业有限公司总经理,天士力医药集团股份有限公司副总经理。现任天士力生物医药产业集团有限公司董事、副总经理。


2025年4月16日,天士力公告,周水平先生不再担任非独立董事。资料显示,周水平,男,1972年11月出生,医学博士。曾任天士力研究院药理毒理所所长、现代中药所所长、科研管理部总监、运行副院长、执行副院长。现任天士力医药集团股份有限公司副总经理,天士力研究院执行院长。


2025年4月16日,天士力公告,王亮先生新任非独立董事。资料显示,王亮,男,1978年5月出生,研究生学历,理学硕士学位。曾任深圳市三九医药贸易有限公司战略管理部部长、市场研究部部长,华润三九医药股份有限公司营销中心助理总经理、市场与品牌管理部副总经理、战略运营部总经理、研发中心总经理。现任华润三九医药股份有限公司副总裁、党委委员。


2025年4月16日,天士力公告,钟江先生新任非独立董事。资料显示,钟江,男,1975年生,工商管理硕士。曾任华润三九(雅安)药业有限公司副总经理、财务总监,华润三九医药股份有限公司财务管理中心助理总经理、副总经理、总经理,华润三九医药股份有限公司审计部总经理;昆药集团股份有限公司监事会主席。现任昆药集团股份有限公司总裁。


2025年4月16日,天士力公告,王克先生新任非独立董事。资料显示,王克,男,1973年生,会计学学士学位。曾任深圳市三九医药贸易有限公司人力资源部长,华润集团人力资源部专业总监,华润三九医药股份有限公司人力资源中心总经理、战略运营部总经理、首席战略官等职务。现任华润三九医药股份有限公司副总裁。


2025年4月16日,天士力公告,喻翔先生新任非独立董事。资料显示,喻翔,男,1980年生,工商管理硕士学位。曾任华润三九医药股份有限公司OTC事业部副总经理、大健康事业部副总经理(主持工作)、专业品牌事业部总经理,深圳华润三九医药贸易有限公司总经理、澳诺(中国)制药有限公司执行董事、华润三九(唐山)药业有限公司执行董事、三九赛诺菲(深圳)健康产业有限公司董事长。现任华润三九医药股份有限公司副总裁,天士力医药集团股份有限公司董事,昆药集团股份有限公司董事长。


2025年4月16日,天士力公告,原京先生新任非独立董事。资料显示,原京,男,1975年8月出生,本科学历,工商管理硕士学位。曾任深圳市三九大酒店员工,深圳市三九医药贸易有限公司区域销售主管、经理,OTC事业部纯销管理经理、广告管理经理、媒介总监,华润三九医药股份有限公司市场与品牌管理部助理总经理、战略运营部副总经理、数字化中心总经理。现任华润三九医药股份有限公司党委组织部部长、人力资源中心总经理。

2025年8月2日,天士力公告,李江山先生不再担任副总经理。资料显示,李江山,男,1973年1月出生,本科学历,临床学士学位。曾任天士力医药集团股份有限公司OTC分公司总经理、监事,现任天士力医药集团股份有限公司OTC与终端事业部总经理、OTC非处方药物协会副会长、营销专业委员会主任。


2025年8月7日,天士力公告,王一民先生新任副总经理。资料显示,王一民,男,1979年1月出生,研究生学历,工商管理硕士学位。曾任深圳市三九医药贸易有限公司OTC山东区域经理,漳州华润片仔癀医药贸易有限公司副总经理,华润三九医药股份有限公司专业品牌事业部销售总监、大健康(圣海)事业部副总经理,华润圣海健康科技有限公司总经理。现任天士力医药集团股份有限公司副总经理、零售事业部总经理。


2025年12月10日,天士力公告,席凯先生不再担任副总经理。资料显示,席凯,男,1977年10月出生,毕业于哈尔滨工程大学工业经济专业,大学本科学历。1999年7月,入职三九医药股份有限公司,2012年5月至2023年1月,历任华润三九医药股份有限公司行政管理高级经理、公司事务副总监、公共事务中心助理总经理、副总经理、纪委办公室副主任;2023年1月至2025年2月,历任昆药集团股份有限公司纪委书记、党委副书记、副总裁;2025年3月至2025年12月任天士力医药集团股份有限公司副总经理,2025年3月至今,任天士力医药集团股份有限公司党委副书记、工会主席。


综上所述,本次离任的副总经理陆振,年龄50岁,在上述董事和高管中排12/14,2024年薪酬为107.18万元,对公司有何影响,新浪财经-鹰眼工作室将持续关注。


来源:新浪财经-鹰眼工作室

当“小龙虾”爬上药企办公桌,医药人该慌了吗?

最近,一个叫 OpenClaw 的开源机器人项目在朋友圈火了。它没有红油,也不配啤酒,却能走路、抓东西、感知环境——极客们管它叫“电子小龙虾”。


乍一听,这跟医药行业八竿子打不着。可如果你是市场总监、销售负责人,或者正为季度准入策略焦头烂额的事业部老大,或许该多看一眼:这只“虾”背后,藏着一场正在无声渗透进药企办公室的变革。


不是机器人要来抢你的工位,而是工作本身,正在被重新定义。


就在上个月,一个前同事所在的公司试点了一个小工具:每天自动从各省医保平台、医院官网、招标公告里扒数据,整理成一张动态地图,标出哪些地区政策变了、竞品进院了、价格松动了。


过去团队要花两三天做的事,现在早上九点前就躺在钉钉里了。


他说:“我现在反而更焦虑了——以前忙是因为事多,现在事少了,老板问的是:‘那你想出什么新打法?’”


你看,工具越聪明,对人的要求反而越高。


过去,一个优秀的区域经理,可能是PPT做得漂亮、活动办得热闹、KPI盯得紧;

未来,一个不可替代的经理人,得会问对问题、整合资源、在模糊中找路径——而那些重复、机械、规则明确的活,慢慢都会被“数字员工”接走。


这不是危言耸听。

已经有药企的准入团队用自动化脚本监控DRG分组调整;

医学部用AI从KOL演讲视频里提取观点关键词;

连合规都在试水智能审读——不是为了取代人,而是让人从“查错别字”升级到“设计规则”。


有意思的是,OpenClaw 之所以受极客欢迎,不是因为它多先进,而是它把复杂动作拆成了一个个小模块:感知环境、判断方向、抬腿迈步、实时调整。

它不怕出错,错了就换一个模块重来。


这多像我们现在的业务?

一个产品在县域推不动,原因可能藏在支付政策、医生认知、代表能力、竞品动作里。过去我们习惯“各管一摊”,但现在,真正的破局点,往往在交界处。


于是,越来越多团队开始临时组队:市场+准入+销售+数字化,围着一个问题打歼灭战。谁牵头?不一定是职位最高的,而是那个最清楚“问题该怎么拆”的人。


说到底,OpenClaw 不会走进药房送药,也不会替你搞定院长。

但它提醒了我们一件重要的事:在这个工具越来越便宜、信息越来越透明的时代,人的价值,正从“执行效率”转向“思考深度”。


当别人还在为填表加班,你已经在用省下的时间想:“如果明年医保谈判压价30%,我们的患者支持计划该怎么改?”


当别人抱怨“AI抢饭碗”,你却在琢磨:“怎么让AI帮我盯住200家县级医院的处方变化?”


差距,就是这样拉开的。


所以,下次再听到“小龙虾”,不妨多问一句:

是夜市那盘,还是GitHub上那只?


因为真正影响你职业未来的,可能不是你吃了多少顿宵夜,

而是你有没有意识到——工作的方式,正在被重新书写。


而我们,要么跟着改写,要么被写掉。



本文由思齐俱乐部原创。在这里,医药人彼此照亮,共同成长。


欢迎在评论区聊聊:你最近有没有遇到“被工具解放”或“被工具倒逼”的时刻?

展评|对位 —— 王川、唐明伟作品展


对位 —— 王川、唐明伟作品展

the Counterpoint-Wang Chuan and Tang Mingwei's Exhibition

—— 李国华

在音乐理论中,“对位”一词,意指两个或多个独立旋律线的巧妙结合,它们各自保持独立又相互呼应,形成一种立体的听觉空间。而当巴勒斯坦裔的哲学家萨义德将此概念引入《知识分子论》时,他将其转化为了一种思想立场:作为知识分子应当保持多重视角,在权威话语之外开辟新的对话空间,在不同旋律之间建立批判性联系,形成思想的“复调”。当我们观看王川和唐明伟的绘画时,这个概念在他们两人的艺术作品中获得了视觉形态的呈现:他们的抽象作品构成了一场无声的“复调”对话,两条独立而又交织的艺术线索,在色彩与形式的交响中,构筑出一幅关于存在、记忆与思辨的思想图景。

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王川 房间 2025 布面丙烯 120×100cm

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唐明伟 结构想象NO.50b 2025 木板丙烯 176×167cm

王川的画面传递的是一种经历过时间与内心动荡之后的平静。流动的笔触和层层叠叠的色彩,记录的是艺术家生命里一些难以言表的时刻。线条和色块在他的画布上不完全是固定的,它们好像在不断地生成,又不断地隐去。他笔下的那些“盒子”既是封闭的,又是展开的,是一种生命的象征,也是一种思想的容器。

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王川 独处 2025 布面丙烯 100×120cm

王川毕业于四川美术学院的中国画系,但同时也画油画。这两种训练使他非常善于将水墨里的流动感和油彩的厚重感结合起来,让它们变成一种偏于中性的表达。1990年,他在深圳举办了“墨·点”的展览,从那时起,他便开始思考空间的问题:如何把立体的房子变成平面的画,如何在画布上保留开放的感觉——2010年后,“盒子”开始出现,这也正是艺术家这条思路不断深入的结果。当然“盒子”产生的直接诱因源于艺术家在西安看到的唐代壁画。它既像一个房子,又像是仕女手中的匣子,又或者是“家”。总而言之一,“盒子”是空间中相对较小的单位,既有限,又藏着各种可能性。同时,王川在画面上也有意追求一种“生”的感觉,他的颜色比较克制,大多是灰调子,笔触也故意显得笨拙,这样画出来的效果会有一种“痛”的感觉,而绝非好看。

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王川 蜀母 2024 布面丙烯 80×60cm

这与他在中年遭遇病痛折磨有关,抗癌的“生死”经历,使得王川对于生命的体会异于常人,他对世界的理解也更偏向于精神性,他试图以此平息肉身与精神的紧张,并找到最真实的自己。这让艺术家对确定的形象并不在意,而是更关注表象背后的生命力。2000年后他也画过一批人像,但并没有像他在1980年代伤痕艺术时期那样去具象表达,而是有意把人的脸处理得像“面具”。在他看来,“面具”是一种文化上的盔甲,既是保护,也是伪装。人身上有太多社会角色和身份标签,这些附着的东西让人很难碰到最真实的自己。这些画跟他的“盒子”其实是一个道理——都在探讨人怎么被框住,又怎么找到出口。所以看他的作品,最终看到的不止是一个简单的形象,而是某种生命状态。观者看他的画,有时候会觉得像是在听他一个人倾诉:这里既有他对过去生活的记忆,也有他这些年不断移动、不断调整自己的痕迹。

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王川 家园 2024 布面丙烯 140×120cm

王川也时常谈到“乡愁”与“回归家园”这些词汇,他不是具体想回到哪个地方,而是一直在路上的状态,也是慢慢与自己和解的过程。他画里的那些“盒子”也好,人像也好,也都有这层意思——它们既是本人的内心独白,也是他对世界保持的一种观察的距离。那些抽象的形状与颜色,慢慢会变成一些更共通的东西,关于人的脆弱,关于心里放不下的那些事,也关于人对自由的念想。就像他曾引用过的诗人艾略特的一句诗:沉于音乐深处,你不再是听音乐;当乐音不断持续,你就是音乐。

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王川 空空如也 2025 布面丙烯 120×100cm

与王川的流动性不同,唐明伟的作品呈现出凝练的结构感与秩序性。他的画面上,观者看不到随性的笔触或偶然的泼溅,所有几何元素——方形、圆形、线条——都似被尺子量过,被计算器算过一样整整齐齐地待在自己该待的地方。色彩也是泾渭分明,该红的红,该蓝的蓝,边界清晰,绝不越界。这其实和他的工作方式有关。唐明伟创作前,会先用电脑建模,用CAD出制作图。哪个图形放在哪个位置,颜色用多少明度,都是事先定好的。他受到了蒙德里安及国内的艺术前辈“新刻度”小组的影响,并试图变得更理性——蒙德里安后期还在追求某种“绝对的和谐”,而唐明伟则想用更精确的方式,去制造一种“力的倾向”,让静止的画面产生一种动势。

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唐明伟 结构想象NO.47f 2025 木板丙烯 143×176cm

但有意思的地方也在这里。当我们凑近看他的原作,会发现那些看似完整的色块,其实并不完全是机械画出来的;那些色块的边缘,也会有一些斑斑点点的地方,不那么完美。这些“瑕疵”不是错误,而是一种“机械的失误”(艺术家语)——在极其理性的框架下,艺术家通过不规则的拼贴,刻意保留了一点手工的温度,或者说,保留一点人的痕迹。这种处理方式,让他的作品产生了一种微妙的对话。一边是绝对的秩序,几何结构清清楚楚,颜色分区明明白白;另一边是隐约的松动,线条的抖动,色块的渗透。这种对话,其实也是我们当下生活里常遇到的:规则和自由怎么平衡?理性和情感怎么共存?艺术家没有给出答案,他只是把这个问题摆在了画布上。

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唐明伟 结构想象NO.51f 2025 木板丙烯 132×208cm

艺术家也时常谈到自己对数学感兴趣。在他看来,未来很多领域会从“量化逻辑”转向“关系逻辑”——就像从像素图到矢量图的转变,不再存储具体的数据,而是存储生成的原理。正如,当下AI时代,人工智能的逻辑性和人的感性之间,产生的摩擦和对话,与唐明伟在创作中的实验,有着某种共同之处。他用理性的方式搭建了一个框架,然后在框架里悄悄塞进一些不理性的东西。秩序是底色,张力是内容。他邀请观看者进入画面,但不是为了让他们认同某一种立场,而是让观者在他设置的这些“对位”关系里,自己和自己辩论。

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唐明伟 秩序与意外13b 2026 木板丙烯 300×300cm

总而言之,唐明伟试图以理性为基石,通过精密的计算与建构,将数学逻辑、几何结构与机械情感转化为可视的、具有力学倾向的视觉作品。他的思考与实践,始终贯穿着对艺术本质、技术演进与个人表达之间关系的深刻探索。

 

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唐明伟 结构想象NO.114a05c 2025 木板丙烯 70×88cm

所以,当王川的“流动性”与唐明伟的“结构性”作品并置时,展览空间便成为了一个思想的交响乐厅。两种不同的艺术语言,如同“对位法”中的两条旋律线,各自保持独立个性,又产生对话:王川的作品提出问题,唐明伟的作品则尝试给出框架;王川捕捉瞬间,唐明伟则凝练规则。在这种对话中,我们看到了抽象艺术的广度与深度——它既是情感的直觉表达,也是理性的视觉思辨;它不满足于单一视角,也在寻找对话的可能!

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王川 解构之二 2025 布面丙烯 120×100cm

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唐明伟 结构想象NO.122f 2025 木板丙烯 176×176cm

而将这两位艺术家的作品放在抽象艺术的谱系里看,他们的对话也恰好触及了两种经典传统——热抽象与冷抽象。王川的流动强调情感的即兴、生命的直觉,画面是内心情绪的投射。而唐明伟追求结构的纯粹、秩序的绝对;王川的流动里带着东方书写性的底子,唐明伟引入了数学、拓扑学、计算机建模的方法。这两位艺术家的实践也分别回应着当下的两个重要命题:个体生命力与人工智能。王川的画面里,那些看似失控的流淌、偶然的痕迹,恰恰是人作为生命个体的真实印迹。它提醒我们,人的情感、直觉、那些说不清道不明的部分,始终是艺术无法被替代的内核;而唐明伟的作品让我们看到,面对人工智能、数字技术席卷而来的时代,艺术家不能只是简单地拥抱或抗拒,而是可以以一种“介入”的姿态,去重新定义技术:艺术不再只是呈现结果,而是可以揭示万物生成的逻辑。

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王川 异乡 2025 布展丙烯 162×194cm

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唐明伟 结构想象NO.93a 2025 木板丙烯 125×176cm

在艺术创作深受全球化与碎片化影响的今天,“对位”法也提供了一种思维方式:如何在艺术领域保持差异的同时建立联系,如何在多重声音中找到相同点。王川与唐明伟的艺术对话,正是这种思维的视觉化呈现。他们的作品共同构建了一个复调空间,邀请观者放下定见,进入一种开放的观看与思考状态。而在这个复调空间中,我们观看作品,也被作品所观看;我们寻找意义,也在创造意义!

  



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艺术家王川

1953 生于中国成都

1982 毕业于四川美术学院中国画系

现工作生活于深圳、成都、纽约

个 展

2025 王川 空房间,hiart space,深圳

2024 王川:线的路径,千高原艺术空间,成都

2018 王川:条条-框框,千高原艺术空间,成都

2013 时间的仓库,千高原艺术空间,成都

2010 逍遥与边缘,偏锋新艺术空间,北京

2001 生命的痕迹——艺术回顾展,何香凝美术馆,深圳

1990 墨·点,深圳市博物馆,深圳

1988 王川水墨个展,中国美术馆,北京

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艺术家唐明伟

1985 年出生于四川

2008 年毕业于四川美术学院油画系

现工作生活于深圳

个 展

2024 “律与度” 唐明伟几何抽象展,罗湖美术馆,深圳

2022 “形之下”,深圳光明文化艺术中心美术馆,深圳

2021 “秩序游戏”,M50 画廊,上海

2019 具象化的逻辑,"Wang+Art Gallery,深圳

2016 孕含性的顷刻,老码头.二号库 ART+SFACE,上海

凝抽象与几何, 亚洲艺术中心,北京

2007 规·矩——唐明伟个展,感觉艺术空间,重庆

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策展人李国华


中国美术学院毕业

从事艺术批评、艺术家研究、展览策划

现工作生活于成都/深圳

©文章版权归属原创作者,如有侵权请后台联系

访谈|李文斌:什么是真的

◆ 李文斌 – L

◆ 可以画廊 – K

K:在你的作品中,“光”似乎并不仅仅是现实中的光线,有时更像一种被强化或再生的存在。在创作时你是从现实光感出发,还是营造一种主观的“光?


L:在我的作品里,“光”不只是现实中的光线,更多是我主动强化、重新创造出来的。创作时,我很少直接照搬现实里的光,更多是从自己的感受出发,去营造一束只属于画面的光。它是我的情绪和精神状态的投射,也是我对“真实”的理解。现实的光只是起点,我更想画出的,是我心里那束更真实、更清晰的光。


K:《眼前看到的就是真的》中人物直视前方,这种目光是看向观众,还是看向画面之外的某个对象?


L:在《眼前看到的就是真的》里,人物的目光不只对着观众,也望向画面之外。我没有做简单对视,而是想让它处在观看与被观看之间。它既回应站在画前的你,也看向自己的内心,朝向一种真实却不确定的精神方向。这目光,是直面现实,也是追问自我。我想表达的是:真实不只是眼前看见的,更是内心抵达的。眼前所见,加上心中所信,才是完整的真。


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眼前看到的就是真的 

2025 

纸上彩铅、水彩、色粉 

104 × 75 cm


K:在这些画面中,铅笔的方向保持着统一而有序的节奏,你在创作时为什么会选择这样的处理方式?


L:这大概和我的性格有关,我很享受这种单一、重复的排线过程,它能让我慢慢沉静下来,对我而言,它是一种减法,这不只是创作,更像是在不断重复的过程里,找到属于自己的节奏与平静。



K:有些画面看起来像是生活中的某个片刻,但又有一种被放大的情绪或氛围感。在选择这些瞬间时,你是在呈现事件本身,还是当时的感受?


L:应该两者都有,我更愿意把它理解成:带着当时真切的感受去记录那个瞬间。我画的不只是眼前发生的场景,更是那一刻心里最真实的情绪与氛围。画面里被放大的,也不是事件本身,而是我在那个片刻里,心里最想留住、最希望它成为的样子。


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图片由艺术家提供


K:强烈的光、几乎被光线吞没的人物、分裂的边缘,人物既清晰存在,又像在消散。在《就这样一直往前走》《自己迎来的也许是更漫长的一天》这两件作品中,光似乎比人物更具存在感,“光”是否是真正的主体?


L:在我看来,光或许并非真正的主体,它更像是情绪与心境的外化。我刻意将光放大,让它包裹、笼罩着人物,使光比人更具存在感,其实是为了表现人在现实面前的状态——既清晰存在,又仿佛在慢慢消融。这两件作品里,一边是“就这样一直往前走”的坚持,一边又担忧自己迎来的是更漫长的一天。


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就这样一直往前走 

2024 

纸上彩铅

52.5 × 77 cm

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自己迎来的也许是更漫长的一天

2024  

纸上彩铅

63 × 53 cm


K:在这些作品中,人物和物体并不是传统写实的体积,而是被分解为多个几何块面的结构。这种造型方式是从某种特定的观察中形成的,还是有意识的形体重塑?


L:准确的说,一开始是在玩绘图软件无意中发现的,一开始只是觉得好玩,很新鲜,就像没戴眼镜观察人物,然后凭着理解,模糊地概括勾画体块人物的速写。后来在不断创作中,才慢慢转为有意识的形体重塑。

K:画面中人物被包裹在一个近似透明的球体中,这是一种保护、隔离,是意识空间还是宇宙空间的象征?

L:它更多象征着一种隔离。这个球体,是我为渺小的个体从繁杂世事中隔出的一方天地。我时常想象自己置身浩瀚宇宙,在那里,人与万物都显得如此微不足道。


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希望你换种思路想问题

2024 

纸上彩铅、水彩、色粉

72 × 53 cm


K:《窗外,是倾斜的天空》中人物似乎在半㝥之间,空间被分割成了几何片段,绿色与浅色调营造了一种梦境般的氛围。这是不是在描绘一种“醒与梦之间”的状态呢?


L:是的,我觉得夜晚那种半梦半醒的临界状态特别奇妙,就像陷在一段很长的潜意识里。人仿佛漂浮在半空,空间被切割成歪扭的碎片,像梦里那些抓不住的意识片段。柔和的绿色与浅色调,像一层薄雾,将现实与梦境轻轻裹在一起。你能感觉到自己既在清醒,又在沉眠,想要抓住什么,却又什么都抓不住,只是这样漂浮着。


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窗外,是倾斜的天空 

2024 

纸上彩铅 

53 × 77 cm


K:这次展览感觉如何?对于之后的创作,有什么想法?


L:这次展览对我而言意义非凡,如同从困顿中挣脱而出,是对过往创作的一次梳理与沉淀。在与观众的交流中,我更清晰地看见作品里的表达与缺憾,也更加坚定了今后的创作方向。


未来,我会继续深耕当下熟悉的艺术语言,同时大胆尝试新的媒介,褪去刻意的表达,回归创作本心。将对生活的感知、对当下的思考,更真诚地注入画面,专注于作品本身,以更稳定、更纯粹的创作,一步一步,坚定前行。




关于艺术家 

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李文斌,1997 年出生于广东河源,2021 年本科毕业广东第二师范学院,广州美术学院硕士研究生。现生活工作于广州。

创作中,人物是李文斌始终聚焦的表达对象。他们或是某件事的载体,或是某种情绪的凝结,更多时候,是他面对当下的迷茫与诘问:眼前这一切,该何去何从?他试图在作品中捕捉那些理不清道不明的内外联结,在笔触与色彩间追逐、构建视觉意义上的“真实”。艺术家想传递的不是既定答案,而是一份清醒的注视:看见眼前的“真”,也听见内心的声;在不确定中仍选择前行,这本身,或许就是对真实最诚恳的回应。

他的个展有“眼前看到的就是真的”,可以画廊(合肥,2026);“风声”,广州美术学院 E4 空间(广州,2024)。他参加的群展有 “星垂平野阔”,北极熊画廊 (北京,2025);“北京当代·艺术博览会”(北京,2025);“分嘢”, 广州美术学院(广州,2025);“焕生前行·新锐⻘年“艺”境共生”, 惠生艺术中心(上海,2024)。

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万物一马|翁素曼


翁素曼 / Weng Suman

大素的创作通常由当下的生活经验所驱动,当一些问题在现实中不断困扰她时,她往往会尝试通过作品将它们呈现出来。因此,她的创作方式带有很强的即时性,更接近一种速写式的工作方法。很多时候没有明确的草稿或预设,而是在创作过程中尊重材料和过程中的偶然性,让作品在生成中逐渐形成。

翁素曼 / Weng Suman

分身的对峙 / Confrontation of Identity

2022

木、铁、箔、颜料 / Wood, iron, foil, color

27×16×8cm

这件作品是她修士毕业创作的一部分。“身份对峙”可以说是当时她所处的一种状态。在那个阶段,她的个人状态是有些分离和碎片化的。身处异国,他人的面孔在表面上并没有特别强烈的差异,但在文化习惯和生活方式上,却存在着大量细微而深刻的不同。正是在这样的日常经验中,她逐渐意识到“异文化”和“身份认同”并不是一个完整稳定的概念,而更像是一种在每个异乡人心中以碎片形式存在的感受。“身份对峙”正是这样一种经验:在异国的环境之中,不断与外部文化发生碰撞,同时也在这样的碰撞中反复确认、寻找和建构自己的身份位置。

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翁素曼 / Weng Suman

Go Somewhere

2021

木、石、颜料、落叶 / Wood, stone, color, fallen leave

20×15×7cm

这件作品创作于疫情期间。那段时间她独自在日本生活,经历了迄今为止人生中最孤独的一段时期。正如大家所经历的那样,当时要去一个地方是非常困难的,社会整体的氛围也显得有些微妙。那段时间,她每天在家看着窗外,总想着「どっかに行きたい」这句话。这句话的字面意思是“想去某个地方”或“想去任何一个地方”。它并不指向具体的目的地,而更像是一种情绪,一种想要离开当下处境的冲动。这件作品并没有试图表达某种深刻的意义,它只是直接地呈现了当时的状态,那种夹杂着无奈与彷徨的感受。

翁素曼 / Weng Suman

Self-Portrait 系列 / Self-Portrait Series

2025

和纸上油画棒 / Oil pastels on washi

39×27cm, 29×21cm

大素是在做雕塑遇到无法推进的时候开始画画的。这些手稿并不是为了服务一个最终完成的画面,而是跟雕塑同等,即时的反应。在她看来,画画时的感受和做雕塑非常接近,她关注的是量感、重心以及身体关系中的违和感,而不是画面的叙事完整性。在雕塑中,身体受到重力、材料和结构的限制,许多动作在物理上并不成立。而在绘画中,这些不可能的状态却可以被实现。她强调自己并不是在画幻想的故事画面,而是在画那些在雕塑中无法成立、却仍然保有“雕塑感”的状态。相比过去更重视故事性的绘画方式,现在的她不再认为一张被填满的画面才是完整的。对她来说,无论画面是否停留在一个未解决的不稳定状态,它本身就是构成作品的一部分。

艺术家 | Artist

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翁素曼 | Weng Suman

1994年出生于中国广东,东京造型大学大学院博士后期课程在籍。

她的个展有:Long Vacation 从修道院到茶餐厅(Garelie ovo,中国台湾,2024); Exotic Memory 异国的故事(新宿小田急百货,日本东京,2022)。

她参加的部分群展有:万物一马(美成空间,中国深圳,2026);The Rooms(富山县高冈土藏造之町资料馆,日本富山,2025);Aura, Flower, Butterfly are all for you(JPS gallery,日本东京,2025);Enoshima Art Festival(日本江之岛,2025);CROSSING(GINZA SIX ATRIUM,日本东京,2025);立体之人们(BUNKAMURA GALLERY 8/,日本东京,2025);台北艺术博览会(秋华洞画廊,中国台湾,2025);Super open studio 2025(Stuido katakuriko,日本神奈川,2025);Super open studio 2024(Stuido katakuriko,日本神奈川,2024);第二届当代艺术展(韩涛美术馆,中国济南,2024);西岸艺术与设计博览会(美成空间,中国上海,2024);台北艺术博览会(秋华洞画廊,中国台湾,2024);雕刻家的工作室studio katakuriko展(冈山县仓敷市游美工房,2024,日本冈山);My Sculpture 2024(Gallery gigi,日本江之岛,2024);附近的开阔(北京法国文化中心,中国北京,2024);tenowa森林里的美术馆2024(武藏国分寺公园,日本东京,2024);MUNI ART AWARD选拔展2024(GALLERY SCENA,日本东京,2024);Artist in Residence(富山县高岗市土藏造资料馆,日本富山,2024);永昼(美成空间,中国深圳,2024);Super open studio 2023(Stuido katakuriko,日本神奈川,2023);EPOCHS-Music & Art collective(Rising Field,日本轻井泽,2023);台北艺术博览会(Galerie ovo,中国台湾,2023);JIA Illustration Award 2023(798 艺术,中国北京,2023);第二届佛山三年展(石景宜刘紫英伉俪文化艺术馆,中国佛山,2023);我们的热意置放场(Garelie SOL,日本东京,2023);Top Fermentation(Tennoz Central Tower Art Hall,日本东京,2022);台北艺术博览会(Galerie ovo,中国台湾,2022);tenowa森林里的美术馆2022(武藏国分寺公园,日本东京,2022);交点四人展(ABG Gallery,日本东京,2022);池袋 Art Gathering 公募展(Gallery 1&2,日本东京,2022);记忆的风景企划展(Gallery FACETOFACE,日本东京,2022);LIFELINE企划展(Gallery FACETOFACE,日本东京,2022);武藏野美术大学×东京造形大学交流展(东京造形大学zokei gallery,日本东京,2021);雕塑五七五(国立台湾艺术大学,中国台湾,2021);立体作品展八人群展(The Artcomplex Center Gallery,日本东京,2020)等。

她的获奖记录有:第七届国际城市文化论坛国际城市精英奖(2025);JIA国际插画大赛铜奖(2023);MUNI ART AWARD 2022 Finalist(2022);IAG Art Awards 2022 准大赏(2022);东京造形大学大学院zokei大赏(2022);第六届全国插画双年展优秀奖(2018);深圳大学毕业作品优秀奖(2018);第二届广东当代陶艺学术邀请展铜奖(2018);深圳市第一届当代陶艺展铜奖(2017)。

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阿斯利康又动了!这次瞄准肿瘤“早期管线”

近日,阿斯利康中国正式宣布对肿瘤业务早期管线组织架构进行重大战略调整。此次调整旨在进一步强化早期管线的精细化管理,加速创新成果转化,推动新一代肿瘤治疗产品卓越上市,以更好地满足中国患者未被满足的临床需求。


据悉,本次组织架构调整将于2026年3月1日起正式生效。新架构的核心逻辑在于打破传统部门壁垒,建立以“治疗领域”与“产品上市”双轮驱动的跨领域管理模式,确保从研发后期到商业化的无缝衔接。


阿斯利康中国副总裁、肿瘤业务部早期管线负责人余琦玮女士将全面统筹早期管线工作,她将负责制定整体战略方向,协调资源分配,确保各治疗领域管线的顺利推进。

新架构下,肿瘤早期管线被划分为三个关键职能板块:


1. 肺癌与乳腺癌领域: 设立跨领域管线执行总监职位。该职位下辖专业的治疗领域团队与管线产品上市团队,专注于这两大高发癌种的深度布局,实现从临床开发到市场准入的全链条闭环管理。


2. 消化、泌尿妇科及血液领域: 同样设立跨领域管线总监/执行总监,统辖相应治疗领域团队及上市团队,确保多病种管线的同步高效运转。


3. 创新疗法上市专项: 针对前沿的细胞治疗和放射疗法,特别设立“创新疗法上市负责人”。该角色直接向早期管线负责人汇报,专职负责加速新一代疗法的上市准备工作,彰显阿斯利康在前沿科技转化上的紧迫感与执行力。


此外,为保障项目的高效落地,新架构还专门设立了早期管线PMO(项目管理办公室),负责全流程的项目管理与跨部门协同,为各项战略举措提供坚实的运营支撑。


伴随组织架构的升级,阿斯利康中国也公布了关键的人事任命。王钰女士将于2026年3月2日正式加入早期管线团队,出任肺癌/乳腺癌治疗领域管线负责人,直接向余琦玮汇报。


王钰女士的加入被视为阿斯利康巩固其在肺癌和乳腺癌领域领先地位的关键一步。作为新任负责人,她将承担起重任,联动研发、医学事务、市场准入及市场部等多部门力量,全面主导肺癌及乳腺癌产品线的战略规划、市场布局推进及最终上市落地。


阿斯利康此次大规模的人事与架构调整,释放了明确的信号:在中国医药市场进入高质量发展阶段的背景下,跨国药企正从单纯的“销售驱动”向“全生命周期管理驱动”转型。通过设立跨领域管线管理团队,阿斯利康意在解决早期管线管理中常见的“断点”问题,让医学策略与市场策略更早融合。


“思齐圈”注意到,此次架构调整前夕,阿斯利康2025年全年业绩亮眼:全球总营收达587.39亿美元,同比增长8%;肿瘤业务作为核心增长引擎,收入256.19亿美元,同比大涨14%,占总营收比重达44%。


阿斯利康在中国市场表现尤为突出,2025年收入达66.54亿美元(约67亿美元),同比增长4%,创下历史新高,稳居阿斯利康全球单一市场首位。这一成绩得益于奥希替尼(Tagrisso)、度伐利尤单抗(Imfinzi)等核心产品的稳健增长,以及德曲妥珠单抗(Enhertu)等ADC创新产品的爆发式突破。


来源:思齐俱乐部

原强生高管空降默沙东

默沙东中国日前宣布,潘昉玥将于3月9日正式加入公司,担任肿瘤事业部负责人,直接向中国区总裁汇报,并成为中国领导团队核心成员,全面掌舵默沙东肿瘤业务在华发展。


上个月,强生创新制药通过内部确认,免疫治疗事业部负责人潘昉玥(Sophia Pan)将于3月6日正式离任,寻求外部发展机会,至此她的新去向终于成埃落定。


潘昉玥自2021年加入强生,历任风湿、皮肤及免疫业务负责人。先后担任风湿及肺动脉高压、皮肤科业务部负责人,并于2023年9月出任免疫治疗事业部负责人。Sophia 拥有达特茅斯学院工商管理硕士学位(MBA),以及密歇根大学硕士学位,职业生涯早期供职于战略咨询公司,并在诺华和强生服务多年。在其执掌强生创新中国免疫事业部期间,该板块连续两年保持超35%的强劲增长,核心产品 在中国皮肤科领域销售额突破10亿元,并成功推动克罗恩病适应症全球首批上市。


强生在内部邮件中对潘昉玥的业绩给予高度评价,称其打造了“王者铁军”。为确保业务连续性,过渡期内,皮肤科、消化科及运营负责人将直接向中国区总裁汇报。


默沙东(MSD)成立于1891年,总部位于美国新泽西州,2024年全球销售额641.68亿美元,肿瘤板块占比超40%,可瑞达销售额达294.82亿美元。2025年中国区营收18.16亿美元,同比下滑66%,但肿瘤业务逆势增长14%。公司目前约80项III期临床在推进,预计未来数年推出20多个重磅新药。


来源:思齐俱乐部

赛诺菲疫苗原中国首席业务官加入萌蒂制药

医药行业再迎人事变动。


据“思齐圈”获悉,赛诺菲疫苗中国首席业务官张明峰女士已于2026年2月28日离职,现已正式加入疼痛管理领域知名企业萌蒂制药,出任首席商务官(CCO),全面负责公司的商业运营与市场策略。


起于今年2月,赛诺菲疫苗大中华区总经理唐晓春(Tony Tang)在内部告别信中表示:“我们遗憾地宣布,张明峰女士决定离开公司寻求外部发展机会。”


张明峰于两年前加入赛诺菲巴斯德,担任首席业务官一职,核心职责是统筹全国疫苗产品的业务推广。


唐晓春在邮件中指出,张明峰带领业务推广团队“积极迎接市场挑战,不断探索创新的业务模式和客户互动方式”。她在任期内推动了赛诺菲疫苗在数字化营销、学术推广以及多渠道准入方面的转型。特别是在流感疫苗、肺炎疫苗等核心产品的市场推广中,她主导的策略有效推动了业务的稳健增长。此外,她还致力于团队建设,打造了一支被内部评价为“具有高度战斗力”的推广团队。


关于继任安排,赛诺菲疫苗方面表示将即刻启动该岗位的全球及本地招聘程序。在继任者正式到岗前,相关职责将由唐晓春暂代,以确保业务连续性。


张明峰的下一站选择了萌蒂制药。这家源自英国的跨国制药企业,在疼痛管理、传染性疾病、健康消费品以及其他严重危害患者健康的疾病领域提拥有独特的产品线和深厚的专业积淀,尤其在阿片类镇痛药的规范化管理上具有全球领先经验,业务遍及非洲、亚太地区、加拿大、欧洲、拉丁美洲以及中东地区。萌蒂中国自1993年成立以来,作为一家专业研发、生产和推广镇痛药品的跨国企业,始终专注于对疼痛规范化治疗理念的推广,经过多年的不懈努力,已经成为中国镇痛领域的领导者。


作为一家在疼痛管理领域拥有深厚积淀的跨国制药企业,萌蒂制药近年来也在不断调整其在中国市场的战略布局。当前,中国疼痛管理市场正迎来政策利好与需求爆发的双重窗口期,镇痛药物的市场潜力巨大,但同时也面临着严格的监管环境和复杂的准入挑战。张明峰在赛诺菲期间积累的复杂市场应对经验及团队管理能力,将在萌蒂制药的新岗位上发挥重要作用。


来源:思齐俱乐部

前默克中国张巍加入费森尤斯卡比,任总裁兼董事长

近日,费森尤斯卡比中国宣布了一项重要的人事任命:原默克中国医药健康董事总经理张巍女士(Vivian Zhang)于2026年3月2日正式加入费森尤斯卡比中国,担任候任总裁兼董事长;自2026年4月3日起,她将正式履新,出任费森尤斯卡比中国总裁兼董事长,全面掌舵费森尤斯卡比在中国的业务发展。

起于2025年12月2日,默克中国宣布,现任默克全球心血管代谢与内分泌业务高级副总裁Andre Musto(穆安德)将出任默克中国医药健康业务新任董事总经理,任命于2026年2月1日正式生效。默克中国同时宣布,张巍女士已决定离任默克中国医药健康业务董事总经理,寻求外部发展机会。


张巍在医疗健康及生命科学领域拥有深厚的高层领导经验。在加入费森尤斯卡比之前,她刚刚结束了在默克医药健康中国区董事总经理的任期。回溯其职业生涯,张巍曾在强生制药、诺华制药等跨国药企担任多项高管职务。她在负责领域内主导过多项重要的战略转型与运营举措,以在复杂市场环境中推动业务增长和打造卓越组织而著称。


张巍拥有工商管理硕士(MBA)学位及临床医学学士学位,兼具科学背景与出色的商业运营及战略规划专长。在新岗位上,她将常驻中国北京,向费森尤斯卡比亚太区执行副总裁Mr.Ulf Jansson先生汇报。


近年来,随着中国医疗市场的不断扩容以及对高质量医疗服务需求的增长,费森尤斯卡比持续加大在华投入,致力于提升本土供应链能力及创新产品引入速度。


来源:思齐俱乐部

万物一马|苏华


苏华 / Su Hua

苏华的创作被贴上了诸多标签,如强烈的屏幕色、民俗的坏画、观念性创作。这些标签指向同一个核心:他借用流传数百年的民间吉祥符号,却在其中掺入坏画的趣味与所谓“阴”的气息,使喜庆的底色被一种复杂的氛围所覆盖。民艺的质朴与坏画的挑衅、传统的符号逻辑与赛博色的当代感性,在画面中相互偏移却无违和地共存。如果说时代推崇某种“审美积累”,那么他的实践同样可以被视为一种“审丑积累”,其目的并非为审丑而审丑,而是以庸俗的方式介入被过度美化的图像系统,用庸俗打败庸俗,让熟悉的符号从惯性中挣脱。

苏华 / Su Hua

八骏图 / Painting of Eight Steeds

2026

布面油画 / Oil on canvas

120×160cm


他为马年创作的《八骏图》延续了以生肖为主题的“年画”系列,他称之为“能量画”。有别于其常规创作中对图像符号的批判性解构,这件作品的功能更为直接,在新年节点上指向朴素的祝愿。画面中的八匹骏马形态、颜色各异,其图像原型源自传统中常见的“骏马图式”,这类图像多用于书房或办公空间,寓意事业顺遂。在画面构成上,他将两种视觉逻辑并置:一侧以艳俗色彩拼贴古画中的骏马形象;另一侧则以东方绘画的罩染手法呈现朦胧质感,融入更具民俗色彩的图像元素。形式上的分割并未割裂内容的统一,苏华将不同时期流传的图像符号重新编排,汇成一套属于他自己的当代视觉语言。

苏华 / Su Hua

Happy Every Moment

2026

布面油画 / Oil on canvas

40×30cm

金鱼是苏华近期探索的新系列元素,《Happy Every Moment》画面沿用其一贯的高饱和度用色,那种略带荧光的色彩质感,将愉悦喜庆的氛围从物理层面推向心理的观看暗示。金鱼在传统语境中多指向幸运与富足,他用晕染模糊其轮廓,使这一符号从外部寓意转向内在感知。

艺术家 | Artist

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苏华 | Su Hua

1991年生于河南郑州,2016年毕业于天津美术学院油画系。

他的个展包括:“亢龙有悔”(墨方,北京,2024)。他参加过的群展包括:“万物一马”(美成空间,深圳,2026);“闲暇”(入口空间,万宁,2025);“夜的栖居地”(逸空间,南京,2025);“丁立人:萍水相逢”(北丘当代美术馆,南京,2025);“流动与聚集,家和我”(入口空间,万宁,2025); “八月之光”(墨方,北京,2024);“现实的褶皱”(美成空间,深圳,2024);“多少次呵,我离开了我日常的生活”(69 ARTCAMPUS, 北京,2022);“RE'VAN,跨时空社区”(年代美术馆,温州,2022);“Ampersand旧图像世的挽歌”(东京画廊,北京,2022);“李记士多”(油罐艺术中心,上海,2021);“好事自然来”(美成空间,深圳,2021);“幻”(美成空间,深圳,2019)。

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