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每周医药看点(12.21~12.27)

医药 · 看点

《医疗器械监督管理条例(修订草案)》通过,《生物制品批签发管理办法》发布……12月21日~12月27日,医药行业的这些事情值得关注。

行业 · 政策动态

1.国务院常务会议决定通过《医疗器械监督管理条例(修订草案)》。

2.国家药监局发布《关于促进中药传承创新发展的实施意见》,对改革完善中药审评审批机制,促进中药传承创新发展进行整体规划。

3.国家市场监督管理总局发布《生物制品批签发管理办法》,明确了批签发豁免情形、检验项目和频次要求等,自2021年3月1日起施行。

4.国家药监局宣布于2018年9月30日发布的原《药物研发与技术审评沟通交流管理办法》废止。

5.国家药监局综合司就《执业药师注册管理办法(征求意见稿)》公开征求意见,征求意见截止时间为2021年1月6日。

6.国家药监局发布第三十三批、第三十四批仿制药参比制剂目录,《可重复使用医用防护服技术要求》以及电子上消化道内窥镜和眼底照相机2项注册技术审查指导原则。

7.国家医保局发布《关于加快落实医药价格和招采信用评价制度的通知》,提出各省级医疗保障局、集中采购机构务必于2020年底前建立医药价格和招采信用评价制度,制定印发相关政策文件,2021年2月底前,投标挂网企业书面承诺提交比例要达到80%以上。

8.财政部发布通知明确,自2021年1月1日起,对第二批抗癌药和罕见病药品原料、特殊患儿所需食品等实行零关税,降低人工心脏瓣膜、助听器等医疗器材以及乳清蛋白粉、乳铁蛋白等婴儿奶粉原料的进口关税。

9.国家药监局药审中心就第三十六批、第三十七批化学仿制药参比制剂目录公开征求意见。征求意见截止时间为2021年1月4日。

10.国家药监局药审中心发布《控制近视进展药物临床研究技术指导原则》以及《化学仿制药透皮贴剂药学研究技术指导原则(试行)》。

产品研发 · 上市信息

1.国家药监局发布2期药品批准证明文件待领信息,共包括80个受理号,涉及西安杨森制药有限公司等企业(截至12月25日)

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2.国家药监局发布3期医疗器械批准证明文件(准产)待领信息,共包括75个受理号,涉及深圳市爱康试剂有限公司等企业(截至12月25日)

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3.国家药监局通过优先审评审批程序附条件批准了北京诺诚健华医药的BTK抑制剂奥布替尼(Orelabrutinib)片(商品名:宜诺凯),用于既往至少接受过一种治疗的成人套细胞淋巴瘤(MCL)或慢性淋巴细胞白血病(CLL)/小淋巴细胞淋巴瘤(SLL)治疗。

4.国家药监局通过优先审评审批程序批准宜昌东阳光长江药业股份有限公司申报的1类创新药磷酸依米他韦胶囊(商品名:东卫恩)上市。该药为我国自主研发并拥有自主知识产权的创新药,磷酸依米他韦胶囊需与索磷布韦片联合,用于治疗成人基因1型非肝硬化慢性丙型肝炎。

5.国家药监局器审中心公示创新医疗器械特别审查申请审查结果,紫杉醇超声辅助球囊导管、穿戴式自动体外除颤器等两个申请项目拟进入特别审查程序。

6.CDE网站公示14个仿制药一致性评价任务,涉及布洛芬颗粒等药品(截至12月25日)

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7.CDE承办受理20个新药上市申请,包括利妥昔单抗注射液等药品(截至12月25日)

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8.CDE网站信息显示,奥拉帕利片等6个药品拟进入优先审评审批程序。

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医药企业观察

1.智飞生物与默沙东签署《供应、经销与共同推广协议》,默沙东将向智飞生物独家供应协议产品,并许可智飞生物根据约定在协议区域内(系指中华人民共和国,但为本协议之目的,不包括香港、澳门和台湾地区)进口、经销和推广协议产品。产品涉及HPV疫苗、23价肺炎疫苗等。

2.广州佳鉴生物技术有限公司宣布成功完成了1亿元人民币的B轮融资。本轮融资将用于进一步加强佳鉴生物旗下金圻睿生物在肿瘤伴随诊断、病原微生物、遗传性疾病等相关的多款基因检测产品的研发创新和引进转化等。

3.广州知易生物科技有限公司宣布完成1.1亿元人民币的B轮融资,本轮资金主要用于公司创新药的临床研究及新管线开发。

4.瑞派医疗宣布完成近亿元A轮融资。本轮融资由斯道资本领投,所筹资金将用于进一步巩固和扩大产品研发管线,加速推进自动化生产线,扩大品牌的市场投入等。

5.深圳惠泰医疗器械股份有限公司发布首次公开发行股票并在科创板上市发行公告,本次发行股票数量为1667万股,发行价格为74.46元/股。

6.东北制药与沈阳药科大学签订《战略合作框架协议》,双方将在药物研发项目、关键平台建设、开放式合作基地建设、人才培养与学术交流等方面开展合作。

药械集中采购

1.上海阳光医药采购网发布《关于开展第四批国家组织药品集中采购相关药品信息收集工作的通知》。自2020年12月25日起,联合采购办公室开展第四批国家组织药品集中采购相关信息申报工作。

2.北京市医保局、天津市医保局、河北省医保局联合印发《京津冀药品联合带量采购工作意见》。意见明确,此次带量采购由京津冀所有公立医疗机构(含军队医疗机构)组成采购联盟,实施联合带量采购。鼓励医保定点社会办医疗机构、医保定点零售药店积极参与。

3.广东省发布通知明确,广东省落实国家组织药品集中采购和使用试点扩围中选品种首年采购期即将于2020年12月30日结束,现决定对采购期为一年的11个品种采购期满后续约一年,原中选企业按中选价格和2021年约定采购量供应全省(含广州、深圳),约定采购量完成后,超过部分中选企业仍按中选价继续供应。

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来源/中国医药报

文/李硕整理
新媒体编辑:齐桂榕
统筹策划:胡芳

中国医药报社版权所有,未经许可不得转载使用。

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BP的进阶之路—从“做完”到“做好”,难点到底在哪? 如何解决?

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又到BP季。


每年这个时候,品牌经理们的电脑屏幕上,BP模板的光标一闪一闪,像极了焦虑的内心。一份BP,从市场部内部汇报到BU汇报,再到公司管理层最终拍板,要经历不同部门管理者(销售、医学、准入、财务)的各种询问、挑战、推翻、重做,整个过程可能长达数月。


为什么有些人的BP能被一次通过,而有些人改了十几稿还是被老板一句“so what”打回来?


答案藏在BP制定的“进阶”过程里。

 


BP的进阶:从“碎片”到“完整”再到“高质量”


第一阶段:做局部


刚入行时,你可能只负责BP里的某一个模块——更新一组数据、整理一份竞品信息、填写一个分析表格。你完成了任务,但说不清“为什么要做这个分析”。

 

第二阶段:做完整


随着经验积累,你开始独立负责一份完整的BP。有目标、有分析、有策略、有行动计划,结构完整、要素齐全。


但这时,老板还是会问:“然后呢?机会在哪?凭什么这么判断?”

 

第三阶段:做高质量


高质量的BP,不仅要“完整”,更要“严密”——逻辑环环相扣、根因挖到底、ROI算得清。


卡住大多数人的,正是从“完整”到“高质量”这一步。

 

 

BP的三大卡点:逻辑、洞察、ROI


卡点一:逻辑跳步,经不起追问


很多BP的典型问题是:直接从数据跳到结论,中间缺了推导过程。


“市场有需求” → “所以我们做这个活动”。为什么是这个活动?它解决了哪个阶段的什么问题?投入多少?预期产出多少?——说不清楚。


一个高质量的BP,逻辑线是这样的:


市场分析 → 识别机会 → 诊断根因 → 制定策略 → 匹配战术 → 测算ROI → 行动计划


每一步都是下一步的输入,环环相扣。如果中间缺了一环,整个逻辑链就断了,老板一句“so what”就能把你问住。


做BP不是写作文,是在证明业务目标的可达成性, 目的是客户认知和行为的改变。

 

卡点二:洞察浮于表面,挖不到根因


很多BP的洞察停在“客户不处方我们的产品”这个层面。为什么不处方?是因为不知道?不认可?还是不相信?


如果只解决表面问题,投入的资源就是浪费。


一个真实的例子:某品牌想让感染科医生为乙肝患者做病毒载量检测。表面看是“医生没做检测”。但深挖下去,根因是:医生不知道“延缓肝硬化病程”可以作为治疗目标,也不知道降低病毒载量可以延缓肝硬化病程,所以自然也就想不到需要病毒载量这个指标来监测。


如果不去解决“治疗目标认知”这个根因,你派再多代表去提醒“记得做检测”,效果也有限。

 

卡点三:ROI算不清,没法跟老板battle


很多BP写到战术就结束了,没有测算ROI。或者算了,但假设站不住脚,自己都不信。


算不清ROI,就没法跟老板要资源,也没法跟销售团队battle指标。


测算ROI的核心在于:你要覆盖多少客户?其中多少人会改变行为?改变行为后能带来多少患者?每个环节的转化率是多少? 这不是拍脑袋,而是把每一个假设拆解成可讨论的指标。



两条路径,帮BP跨过卡点


路径一:穿透力BP公开课——解决逻辑和故事思路


如果BP的逻辑线还不够清晰、不知道该怎么“讲故事”,穿透力BP公开课是第一步。 这门课帮助建立BP的完整逻辑框架——从市场分析到策略推导,从洞察挖掘到战术设计,让你知道“下一步该做什么、为什么要这样做”。


学完之后,你脑子里有了一张BP的“全景地图”。

 

路径二:WINUPTM赢啊 工具——解决实战落地

 

但有了地图,不等于能走通。实际做BP时,数据怎么关联、机会怎么排序、根因怎么挖、ROI怎么算——这些操作层面的困难,仍然让人头疼。


这时候需要WINUPTM赢啊。


WINUPTM赢啊 把专家的思维逻辑“编码”成了系统。你只需要输入品牌的关键信息,系统会自动:

 

1、引导生成患者路径,自动识别业务机会

2、针对每条机会,生成一套直达根因的洞察选择题

3、自动分析驱阻因素,匹配对应的战术类型

4、引导测算机会组合的ROI

 

每一步都是选择题,不是问答题。每一步都有逻辑关联,不会跳步。


你不需要先成为专家才能做出一份高质量的BP。你只需要跟着WINUPTM赢啊 的导航走,做判断、做选择——第一次用,就能走出一条像模像样的策略路径。


用两三次,路径就记住了。用五六次,肌肉记忆就形成了。到那时候,脚手架撤掉——你自己,已经会了。

 


写在最后

 

BP是产品经理的“成人礼”。从执行者到战略家的跃迁,标志就是能独立完成一份经得起推敲的高质量BP。


但成人礼不需要用十年的经验去换。


穿透力BP公开课给你地图,WINUPTM赢啊 给你导航。两条路径,帮你从“做完”走到“做好”。

 

本文基于HBC卓越营销7月9日思齐讲座内容整理。


7月30日下一讲:专家决策思维链助力能力升维。


8月6-7日HBC思齐大师课《穿透力BP》:欢迎大家学习和体验BP的逻辑思路和如何讲故事, 从”做完”一个BP成长到”做好”一个BP!


本文整理自HBC卓越营销专题讲座。想要进一步了解、体验WINUPTM赢啊·专家思维智能链,欢迎持续关注思齐系列讲座:

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各位思齐的朋友们,2026MMC医学市场年会现场还将举办WINUPTM赢啊体验工作坊,诚邀各位思齐朋友的莅临。


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8月26-28日·上海,由思齐圈主办的2026第十一届MMC医学市场年会将再度起航。


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不同企业类型、不同发展阶段、不同业务模式的从业者,都能在MMC找到适配自身需求的内容与合作机会。

蜂巢评论丨在图像成为世界之前:论翟文卿绘画

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▲ “翟文卿:现成世界” 蜂巢|上海,正在展出,2026.07.03 – 2026.08.25

在图像成为世界之前:

浅谈翟文卿“现成世界”中的图像、认知与寓言

文 | 林嘉沐

一、台子与框架


翁贝托·艾柯在讨论剧场符号学时,从一个极简的场景出发:救世军把一个真的醉汉搬上台子,用来宣传戒酒。醉汉没有表演,没有台词,甚至未必知道自己正在被展示。但艾柯说,剧场化的全部基本条件已经成立——一具身体、一个把它框起来的台子、一群知道自己在"看"的观众。在这个框定的瞬间,某件事悄悄发生了:醉汉不再是"这个人",他变成了"醉汉"这个类别的符号。他的名字消失,此刻具体的处境消失,他被压缩成一个可以被指涉的概念。艾柯把这种符号生产方式称为ostension——不去描述一件东西,而是直接拿出这件东西,让它代表它所属的类。一个物被框起来的瞬间,就从存在秩序进入意义秩序,从"它自己"变成关于它自己的陈述。

艾柯还注意到这个过程里一个更隐蔽的层次:框架不只是在生产符号,它还在替这个符号说话。救世军不是中性地"展示"醉汉,而是把他嵌进一套论证的逻辑里。醉汉本人一言未发,是框架替他完成了整个陈述。展示行为本身从来不是透明的,它总已经携带了一个立场——只是它把这件事藏了起来,让观众以为自己看见的只是"事物本身"。

理解了这个机制,再去看翟文卿"现成世界"里的那些画,就会发现她的工作和艾柯描述的剧场化在结构上几乎是同一个动作:把物放上台子,让它开口说话,然后——这是翟文卿多出来的那一步——把台子本身也留在画面里,让人看见。

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翟文卿/ Zhai Wenqing

很久很久以前/ Once Upon a Time

布面丙烯/ Acrylic on canvas

81×51cm

二、一个木偶的方法论

在翟文卿的首次个展中,进入展厅的第一件事,是遭遇一组无字前言。二十二张临摹自1928年托马斯·纳尔逊父子公司出版的《匹诺曹》原书插图,按照原书顺序排列上墙——耶鲁毕业展上,它们曾用晾衣绳和晾衣夹悬挂展出,而本次展览以吸铁石直接附于墙面,呈现方式不同,但那种刻意保留的临时感、悬而未决的排列逻辑,依然是作品本身的一部分。图像保留,文字去除,留白处是原书印有文字的空间。这组作品既是引子,也是方法的自我表白。

翟文卿在她的耶鲁毕业论文《傀儡、媒体与机器》中,曾对《匹诺曹》做过一次细密的考古。她发现,那个世界上最著名的"说谎鼻子"——匹诺曹一撒谎鼻子就变长——其实并非原作者科洛迪的本意。这一细节最初出现于第十七章,是科洛迪在舆论压力下被迫续写时才引入的偶然设定,在最后几章里科洛迪自己也将其遗忘。真正把它固定为全球符号的,是迪士尼1940年的动画改编。意义在媒介的链条中层层积累、层层替换,而没有一个人注意到这件事发生过——那个后世公认的"匹诺曹核心特征",其实是媒介本身在无声地书写。

翟文卿在final crit上的装置实验印证了这一点:把那二十二张临摹插图按原书顺序挂出,去掉文字,只留图像——现场没有一个人认出这是《匹诺曹》原书的插图,所有人都开始自行投射、联想、猜测。当一个故事从原始语境中被抽离,它的意义和象征会被彻底改变。这不只是关于《匹诺曹》的发现,而是关于图像本身如何运作的发现。

这个发现与罗兰·巴特在《图像的修辞》中描述的"去历史化"机制几乎是同一件事的两种说法:一个符号组合一旦被重复足够多次,它携带的编码感就会逐渐消退,最终以"事实"的面貌融入日常经验。迪士尼完成的,是把一个偶然的细节变成了不言而喻的"原本如此";而翟文卿追问的,是在我们习以为常的每一个"原本如此"背后,曾经历过什么样的过程。

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翟文卿/ Zhai Wenqing

22张手稿临摹

"现成世界"的画面里,那些反复出现的图像组合——女性角色抱起婴儿或羔羊,孩童拿起餐具,兔子系上领带,教师面对课堂——正是"去历史化"完成之后的样子。它们携带着一种奇异的"理所当然感",仿佛这些角色与其对应的姿势、道具之间的关系,是天然存在的,从来如此的。翟文卿的绘画策略,恰恰是在这个终点介入:夸张而僵硬的面部表情,失衡的透视关系,戏剧化的聚光灯——这些视觉上的细小偏差,不足以摧毁图像的辨认度,却足以在"识别"与"注视"之间楔入一道缝隙,让观众在认出"这是母亲抱孩子"的同时,隐隐感到"等一下,这个姿势是怎么来的"。

值得注意的是,她处理这一切的方式始终是柔和的,而非对抗性的。画面保留着图像本身的温存——那些色彩、那些玩偶的质感、那种仿照玩具剧场的轻盈空间感,都没有被舍弃。这种温存是必要的:如果她用过于强硬的方式破坏"自然感",她就只是在替换一种图像的权威性;而她真正想做的,是让观众同时看见两件事——图像呈现的内容,以及图像呈现内容的方式。这是一种更内在的打开,而非正面的拆解。巴特谈到,神话的阅读者并不是在被欺骗,而是处于一种"被动地接收"的状态,不需要追问那个图景从哪里来。翟文卿的画面所做的,是轻轻打断这种被动接收,在那个理所当然的图景里制造一道裂缝。裂缝不大,但足以让人停下来。

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翟文卿/ Zhai Wenqing

饭桌法/ Table Method

布面丙烯/ Acrylic on canvas

122×92cm

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翟文卿/ Zhai Wenqing

全家福/ Family Photo

2025

布面丙烯/ Acrylic on canvas

82×122cm

三、玩偶为什么是玩偶

"现成世界"系列的一个重要创作来源,是翟文卿长期在市集中收集的各类玩偶。这些玩偶被带回工作室,被观察、被摆放、被安排进画面——它们在画布上既是角色,也是模型。这个选择不是偶然的。

英国精神分析学家唐纳德·温尼科特在《游戏与现实》中提出了"过渡性客体"的概念:婴儿在脱离母亲的直接照料之后,往往会依赖某个具体的物件来帮助自己建立起"内部现实"与"外部世界"之间的最初联系。这些物件是孩子第一次尝试理解"世界是什么样的"时所使用的媒介,是一个人最早的认知训练场。孩子通过玩偶来演练社会角色、练习情感关系、理解世界的运作逻辑。在这个过程中,玩偶所携带的那些信息——医生是什么样的,母亲是什么样的,教师是什么样的——就在无声中被传递、被接收,并被内化为关于世界的最初模型。

从温尼科特的角度看,玩偶之所以是认知的特殊入口,正是因为它悬浮在"内部"与"外部"之间,充当翻译。但更关键的是,它把这个翻译的过程完全藏了起来。这里回到艾柯的洞察:框架最有效的时候,恰恰是它把自己藏起来的时候。玩具的框架正是最隐蔽的那种——它把自己伪装成"只是玩",让展示行为变得透明,让被展示的内容不设防地进入。没有人在玩玩具的时候会追问这个玩偶在告诉我什么。而这恰恰是它效果最稳定的时候。

玩偶之所以是翟文卿反复回到的材料,正是因为它同时满足了ostension机制运作的两个条件:它是被框定的(从玩具店的货架到孩子的手,这个框架早就就位),而且它把框架藏得最深。翟文卿在市集中收集玩偶的行为,因此不只是素材的积累,而更像是一种考古学式的姿态——她把那些原本要被使用、被磨损、被遗忘的物件重新摆出来端详,回到那些世界模型最初被安装的现场,在那个现场上驻足,问一个本来不会被问的问题:它在告诉我什么?

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翟文卿/ Zhai Wenqing

社会契约/ Social Contract

2026

布面丙烯/ Acrylic on canvas

51×81cm

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翟文卿/ Zhai Wenqing

收买/ Bribery

2025

布面丙烯/ Acrylic on canvas

65×91cm

四、模型先于认知存在

如果说巴特帮助我们理解图像如何抹掉自己的来历,温尼科特帮助我们理解玩偶为何是认知的特殊入口,那么这批作品在认识论层面上还有一个更根本的维度,需要借助米歇尔·福柯的思想框架才能被完整说出。

在《知识考古学》中,福柯提出了"知识型"(épistémè)的概念:任何一个历史时期,都存在一套无形的认知结构,规定了在那个时期"什么是可以被思考的"、"什么是可知的"。这套结构不是某个人或某个机构设计出来的,它弥漫在一个时代的知识空间里,先于任何具体的思考者而存在。没有人能够站在它的外面来审视它——因为你用来审视它的那双眼睛,本身也在它里面。

这个洞察,在《命运配额》(2025)里有一个非常具体的视觉对应。画面里出现的每一个人物——左上角圆形聚光灯里抱着羔羊的女人,玩具屋窗口嵌着的母子浮雕,左下角弓身铲土的工人——都已经在自己的位置上,已经被安排好了。没有一个人物在问自己为什么在这里,也没有一个人物看向画面之外。他们各自处于自己的光圈里,各自完成着被分配到的姿势。画面前景是一片黑色的水,倒映着玩具屋的灯光——那光是画面内部的光,不是从外面照进来的。

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翟文卿/ Zhai Wenqing

命运配额/ Allocation

2025

布面丙烯/ Acrylic on canvas

202×152cm

这正是"模型先于认知存在"的视觉版本:我们从来没有遭遇过"未经中介的世界"。当我们第一次睁眼看世界,那个世界已经被图像化了,已经被符号化了,已经有人在其中排好了教师、医生、母亲和孩童的位置。我们不是在一张白纸上认识世界,我们是在一张已经画好草图的纸上,用别人留下的线条作为起点,开始自己的认识。

翟文卿的绘画所做的,是让这张草图重新变得可见。她不是要擦掉这张草图,也不是要证明它是错的——她更感兴趣的是让观众在看见草图的同时,意识到"原来我一直在一张有草图的纸上画画"这件事本身。这是一种认识论层面的惊醒,而不是道德层面的批判。这也是为什么她的画面始终保持着某种克制——她给那些玩偶搭建舞台,安排观看的路径,但她并不告诉观众应该如何判断这一切。那种夸张的僵硬感制造了距离,那种距离邀请观众去注视,而不是急忙得出结论。她在画面里留下的,是一个开放的认识论空间:这些模型在这里,你曾经在里面,现在你看见了,然后呢?

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翟文卿/ Zhai Wenqing

对决/ Rally

2026

布面丙烯/ Acrylic on canvas

122×244cm

五、寓言的当代性

美国艺术评论家克雷格·欧文斯在1980年代提出"寓言冲动"(The Allegorical Impulse)的概念,描述当代艺术中一种特定的图像使用方式:艺术家挪用现成的图像,将其从原有语境中抽离,放置在新的关系结构中,使意义产生悬置与开放。寓言的本质,在于它永远不给出一个确定的答案——它制造一个意义的场,邀请观众在其中完成属于自己的那部分阅读。

翟文卿曾说,她希望作品像一面镜子或传送门,让观众与自己对话。这个愿望本身就是寓言性的:镜子不提供答案,它只是把观看的人折返回去;传送门不告诉你另一侧有什么,它只是打开一个通道。她在画面中放置的那些图像——市集玩偶、课堂挂图、儿童书籍插图、职业模型玩具——被从原有的使用场景里脱离出来,放置在画布的舞台空间中,相互碰撞,相互陌生化。这些图像之间的关系,不是叙事的,不是因果的,而是并置的、悬置的、开放的。唯有叙事不完整,观众才有空间将自身的经验投射进去,填补那个被刻意留下的叙事空缺。

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翟文卿/ Zhai Wenqing

飞越疯人院/ One Flew Over the Cuckoo's Nest

2025

布面丙烯/ Acrylic on canvas

51×51cm

然而,欧文斯的"寓言冲动"在今天面临一个新的语境压力:图像以前所未有的速度被生产、传播、消费、遗忘。在这个速度中,任何图像都可能在瞬间从"可疑的符号"重新变成"自然的背景"——算法持续在做的事情,恰恰是把无数个框定的动作压缩成瞬间完成、不留痕迹的流通。艾柯说展示行为从来不是透明的,但在今天,它正在被训练得越来越透明,透明到无处可见。

绘画是一种缓慢的媒介。它被一双手一笔一笔地制作出来,需要身体、时间和物质的介入。这种缓慢本身,构成了对图像高速流通的某种抵抗。当翟文卿把那些来自市集的廉价玩偶、来自儿童书籍的粗糙插图,用缓慢的笔触重新摹写在画布上,这个摹写的行为本身就已经是一种干预:它把那些被快速框定、快速消费的图像放慢下来,逼迫它们接受凝视。

《命运配额》里,观众站在那片黑色的水面前,所有的光都在画面内部。没有一道是我们带去的。艾柯的醉汉被搬上台子,失去了名字。翟文卿画里的玩偶也是——只不过她在台子旁边还留了一盏灯,把台子本身也照亮了。那盏灯不在画面之外,它就在画面里,以聚光灯的形态,以失真的透视,以那张僵硬的脸。我们能做的,只是看见它

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翟文卿/ Zhai Wenqing

目光未离场/ On Watch

2026

布面丙烯/ Acrylic on canvas

101×51cm

©文章版权归属原创作者,如有侵权请后台联系

策展人文本|尉洪磊:藤蔓花纹-北回归线

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展览现场,尉洪磊:藤蔓花纹-北回归线

Installation view, Yu Honglei: Vine Pattern – Tropic of Cancer

撰文:贺潇

在《藤蔓花纹-北回归线》中,尉洪磊以十三件画作和两件影像作品共同构成一场关于绘画、图像、记忆与观看的展览。对于长期关注其创作的观众而言,绘画在此次展览中占据主体位置,似乎标志着他从雕塑、影像向平面绘画发生了明确转移。然而,若我们仅以“媒介转向”概括这批作品,则容易忽略尉洪磊工作中更为连续的一面,他的绘画在过去十余年中,早已作为一种工作方式被反复训练、推演和延迟展开。它既承接了雕塑中对于体积、重量、重心和空间关系的敏感,也吸收了影像中关于时间、循环、观看路径和叙事裁切的经验。


2019年前后,绘画第一次较为清晰地作为独立语言进入尉洪磊的创作系统。此前,大量的速写和线稿已经长期存在于他的工作方法中,只是更多服务于雕塑和影像,作为形体、结构与镜头关系的准备性草图。而他选择让绘画真正走到前台,一方面因为能够容纳雕塑难以处理的色彩强度,另一方面则因为画布允许持续修改、覆盖、推翻和重建的状态。基于过往的创作经验,尉洪磊发现雕塑一旦进入材料和体量,许多决定便会迅速变得明确,绘画则可以让决定不断延迟,让犹豫、判断和转变停留在同一张画布上。对艺术家而言,这犹如发生在创作过程内部的“滚动”,即一张画可以在反复修改中记录判断的生成、抵触和更新,也因此更接近他在经验与感受中不断推进工作的方式。


尉洪磊将雕塑思维延续至绘画中。在《反射光线-夏夜渴饮绿意》《垂直的夜-橙公路战士》《螺旋雨-隧道里的踢踏舞者》等作品里,画面始终具有明显的结构意识。尉洪磊并不把一幅画首先理解为图像,而更接近一个需要建立骨架、重心和配重关系的结构体。色带、对角线、波浪线、竖向主体和大面积色域在画面中承担支撑、分割、牵引或停顿的功能。它们使平面获得类似物体的内部张力,也使观众的目光在前景、中景和背景之间不断移动。绘画表面由此承担起组织身体经验的空间功能。


包豪斯(Bauhaus)式的语言在这里构成尉洪磊绘画语言中重要的底色。它没有以某种被直接挪用的历史风格出现,而更像一套用于拆解图像、重组形状和建立秩序的基础语法。尉洪磊处理照片素材时,会先从网络、社交媒体或他人拍摄的图像中提取阴影、建筑边缘、主体与边框的关系、色彩对比以及几何轮廓等。照片原本的叙事功能暂时搁置到一边,天空、人物、建筑或物体进入草图之后,转化为线条、角度、比例和节奏。这个过程不能被简单视为从具象到抽象的删减,包豪斯式的基本形、明确结构和几何秩序,为视觉信息的转换提供了可操作的工具。

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尉洪磊 Yu Honglei

反射光线 – 夏夜渴饮绿意,2026

Reflected Light – A Summer Night Thirsting for Green

布面丙烯 Acrylic on canvas

330 x 170 cm

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尉洪磊 Yu Honglei

垂直的夜 – 橙公路战士,2025

Vertical Night – Orange Highway Warrior

布面丙烯 Acrylic on canvas

240 x 180 cm

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尉洪磊 Yu Honglei

螺旋雨 – 隧道里的踢踏舞者,2025

Spiral Rain – Tap Dancer in the Tunnel

布面丙烯 Acrylic on canvas

220 x 170 cm

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展览现场,尉洪磊:藤蔓花纹-北回归线

Installation view, Yu Honglei: Vine Pattern – Tropic of Cancer

而在转换的过程中,尉洪磊绘制的大量草图构成了不断分叉的开放系统。他从同一图像、同一形状或同一种空间关系出发,迅速画出多个版本,让一张草图发展出十几个方向。相比之下,颜色反而是最难被迅速确认的部分。构图的问题常常可以通过移动、删减和重新组织来解决,但颜色会改变整张画的气氛。尤其在大尺幅绘画中,一个局部色彩的变化会牵动整个系统。因此,绘画中的自由并不那么轻松,反而在打开可能性后,重新承受颜色所带来的判断压力。


对于尉洪磊而言,包豪斯给出结构,也带来限制。几何结构能够使画面稳固,令复杂形象获得骨架,但若过度依赖这种秩序,作品又会因太过理性而失去温度。艺术家形容这种状态指向一种强调系统、逻辑、控制和内部自洽的工作方法,一些德国家艺术具备这种特质,但又不宜对其进行简单否定。例如,格哈德·里希特(Gerhard Richter,1932—)等德国艺术家在当代绘画观念中的先锋性角色,比如绘画与摄影的关系、图像真实性的不确定、抽象与具象之间的转换,以及如何在图像泛滥时代继续进行绘画创作。而尉洪磊所警惕的是,当系统和控制变得过于严密之后,作品中那些来自生活经验的偏差、错误、噪音和偶然可能被排除出去。


因此,藤蔓、星星、爱心、链条以及装饰性曲线进入了尉洪磊的画面,这些“符号”改变了结构自身的运行方式。心形可以被拆解为两个圆和一个三角,星形可以被理解为若干三角形的组合,十字也可以回到矩形关系之中……它们仍然能够被纳入几何分析。与此同时,这些图案之所以被纳入尉洪磊的绘画辞典,最初源于一些包装纸、发卡、饰品和年轻人的日常用品,以及它们所携带的轻松、快乐的文化温度。与2019年那些绘画从雕塑中生长而出不同,此后尉洪磊的画已经开始脱离雕塑的固态逻辑,具备更多形式上的功能。例如藤蔓连接不同区域来打破僵硬的结构,星星和爱心制造画面的节奏带来动态,链条进一步形成视觉上的连续性。它们从身体或物体表面的纹样,转化为推动画面运行的结构能量,使绘画从理性结构中重新长出情绪和体感。


“藤蔓花纹”正是这种力量的集中体现。藤蔓在尉洪磊的画面中往往以卷曲、串联、蔓延和绕行的方式出现。它既依附于几何骨架,又不断改变骨架原有的方向。包豪斯给了画面结构和秩序,由维也纳分离派绘画中找到的藤蔓则引入生长、偶然、柔软和不断变化的状态。尉洪磊关心着两种力量之间持续的拉扯。在《柠檬是橘子之父-三球手掌》中,藤蔓已经从附属于主体的纹样,转向开始主导空间,制造不断扩散和蔓延的运动。它们使画面从清晰的构成变为仍在生长的状态。

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尉洪磊 Yu Honglei

柠檬是橘子之父 – 三球手掌, 2026

The Lemon Is the Father of the Orange – Three Ball Hand

布面丙烯 Acrylic on canvas

170 x 220 cm

展览标题《藤蔓花纹-北回归线》尽管是在全部作品完成后出现,却可视为指向两种方向的不同工作方式,被放在一起时所能呈现的意图。“藤蔓花纹”指向生长、柔软、装饰性和持续扩散,它对应着大尺幅绘画中结构与生长之间的拉扯。“北回归线”则带来另一种速度和方向。它既是一条由知识系统确认的地理界线,也与亨利·米勒(Henry Miller,1891—1980)的同名小说形成文学联想。尉洪磊曾提到,他年轻时喜欢米勒写作中的意识流、野性和生命力。在展览中,“北回归线”也对应着那些更快、更立竿见影的小画。它们保留了更强的地理经验,也更容易辨认出人物、动物等具体形象。创作这些作品时,艺术家有意减少过度思考,以更快的速度推进画面,让行动超过分析,让直觉先于判断,由此来呈现更直接、更依赖身体反应的工作状态。

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尉洪磊 Yu Honglei

北回归线 – 北纬 28.6°,2026

Tropic of Cancer – 28.6° N

布面丙烯 Acrylic on canvas

53.5 x 43.5 cm (framed)

据艺术家表述,他会在创作时希望将自己调整到“十四岁之前的感知”,以此追问能否回到尚未被大量艺术史知识、文化趣味和判断体系完全覆盖的阶段,找到早期感性的视觉原点。而那个原点与一些反复浮现的视觉记忆有关:儿时内蒙古开阔天空中的黄昏,太阳落下时复杂变化的颜色,远山逐渐转为剪影之后留下的轮廓;也包括更日常的细节,风吹动的彩旗、粗毛线针织衣、雪地里的足迹,以及气泡和水珠。这些经验进入绘画时已经从具体场景转化为轮廓、色块、节奏和质感。它并不意味着对童年的浪漫化,而是在已经知道得越来越多之后,仍然追问自己是否还会被某个形状、某种颜色或某个图案直接吸引。“北回归线”就此与“十四岁之前”形成一条隐性的感知线索。


如果说“十四岁之前”是感知尚未被知识系统整理之前的起点,那么“北回归线”则像是这种原点进入青春、文学和行动之后的延长。前者保存着颜色、轮廓、质感和情绪的直接吸引,后者把这种吸引转化为速度、冲动和生命力。它们共同构成尉洪磊抵抗过度方法化的内部资源。现实在他的绘画中也因此不等同于可辨认的物象或清晰叙事,而包含气味、温度、速度、身体反应、记忆残片以及尚待命名的情绪。抽象在这里通向现实中更隐微的一层。雕塑时期,他更多关注人与物的关系,身体如何成为物,物如何成为身体;进入绘画之后,颜色的加入使抽象变得更加具体、亲密,并带有温度和时间感。某些颜色会令他联想到气味,某些色块之间的关系也会改变整张画的情绪结构。


与这条感知线索并行的则是由现代主义和艺术史构成的方法线索。尉洪磊将其视为自己理解绘画问题的重要坐标。亨利·马蒂斯(Henri Matisse,1869—1954)使他反复思考空间如何被压缩和重组,对角线如何改变画面内部的运动,以及绘画如何在具象与抽象之间转换。皮特·蒙德里安(Piet Mondrian,1872—1944)使他理解结构,约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers,1888—1976)让他意识到颜色之间的相互作用。而布林基·巴勒莫(Blinky Palermo,1943—1977)提示着极简主义仍然可以保持温度。埃特尔·阿德南(Etel Adnan,1925—2021)则让尉洪磊看到简单图像中的开放性,米尔顿·艾弗里(Milton Avery,1885—1965)使他理解风景如何在高度简化之后仍保留丰富情感。这些参照没有在作品中变成可辨认的引用,而是构成艺术家反复接近、使用、怀疑和抵抗的对象。


艺术史在尉洪磊这里如同一套不断校准自身位置的机制。他既从现代主义和抽象绘画中获得方法,也不断意识到方法可能带来的迟钝。一个形状可以因为符合某种构成逻辑而看起来成立,一组颜色也可以因为经过训练的判断而显得正确,但如果作品失去了最初吸引他的感受,它对艺术家而言仍是不完整的。因此他的工作持续在感知与知识之间寻找平衡,让艺术史帮助画面成立,同时避免方法替代感受;让直觉保留速度,同时避免画面失去结构。

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尉洪磊 Yu Honglei

北回归线 – 北纬 23.8°, 2026

Tropic of Cancer – 23.8° N

布面丙烯 Acrylic on canvas

53.5 x 43.5 cm (framed)

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展览现场,尉洪磊:藤蔓花纹-北回归线

Installation view, Yu Honglei: Vine Pattern – Tropic of Cancer

2013年的影像作品《农场》可以被视为这条艺术史线索的早期显影。尉洪磊围绕胡安·米罗(Joan Miró,1893—1983)的同名画作展开这件作品。米罗的《农场》有具体的现实世界来源,又包含接近梦境的结构,动物、树木、房屋、工具等细节被一种奇异秩序重新组织。尉洪磊通过镜头的移动、放大和切换重新阅读这幅画。局部被暂时从整体中取出,一片叶子、一只动物、一座房子获得相近的画面尺度,现实中的大小、主次和中心边缘关系被重新分配。他抱持着不完全服从经典的幽默距离,以缓慢、近乎笨拙的方式靠近这件艺术史名作。从这一点看,《农场》不仅是尉洪磊早期影像实践中的一件作品,也可以被视为其绘画方法的前史。它显示出艺术家如何从一幅既有图像中寻求新的发现,通过聚焦使局部脱离原有意义系统,又借由观看时间的延长改变整体结构。这种观看方式后来延续到他的绘画中,让多样的元素都能在画面中获得相对平等的位置。绘画在局部之间建立竞争与共存的关系。而尉洪磊的视野从米罗的绘画扩展到更广泛的图像世界,也从艺术史图像扩展到身体经验和日常视觉材料。现代主义视觉秩序中的几何结构、构图系统和形式语言被他借用,但涂抹、错误、装饰性线条以及那些像人物或动物的形状,使画面偏离一个过于自洽的系统。艺术史,于艺术家而言,就此成为一种被拆解、重组和重新观看的方法。

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尉洪磊 Yu Honglei

农场(静帧), 2013

The Farm (video still)

单屏录像 Single channel video

8分50秒

《反射光线-夏夜渴饮绿意》和《正午的影子-沉默岩石之上》作为展览中两件横向大尺幅绘画,尤其能够显示这种感知的混合状态。前者接近一种夏夜中的身体经验:植物、潮湿空气、绿色光感以及夜晚尚未消散的热量共同构成一个被身体感受到的环境。题名中的“渴饮绿意”将视觉转化为近乎触觉和味觉的经验,使绿色不再只是被观看的颜色,而像某种可被身体摄入的气息。后者则在“正午”“岩石”“沉默”等词语之间建立奇特的联想空间,使光线、时间、物质和身体局部并置。横向画幅在这里指向一种延展性的空间感:道路、地平线、山脉、车流或潮汐,都可能被压缩成横向结构中的运动关系。这种横向结构也与影像中的蒙太奇经验有关。不同时间和地点的记忆并不按照叙事逻辑相连,而是因某种相近的速度、光感或身体经验被压缩到同一画面中。在《正午的影子-沉默岩石之上》中,高架桥下的阴影、高速路上的运动感、海水淹没通往小岛的小路,以及夜晚不断流动的车灯,共同进入同一个画面空间。蒙太奇,当它作为方法转译到绘画中时,它成为了一种压缩经验的方式:这些记忆本来不发生在同一时间和地点,却在绘画中被组织成同一种情绪结构。

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尉洪磊 Yu Honglei

正午的影子 – 沉默岩石之上,2026

Noon Shadow – Upon the Silent Rock

布面丙烯 Acrylic on canvas

330 x 170 cm

竖向作品则更接近身体、站立和肖像的尺度。《垂直的夜-橙公路战士》《超级模仿秀-滑翔方块》《螺旋雨-隧道里的踢踏舞者》等作品,虽然不以完整人物作为对象,却常常使主体呈现出近似身体的姿态。尉洪磊将竖画幅理解为更接近身体,但身体本身也可能产生空间。《螺旋雨-隧道里的踢踏舞者》中类似脚掌又类似地形的绿色主体,便同时拥有身体和风景的双重属性。当一个身体局部被放大,它可以成为地貌。而一个抽象结构若获得重心和方向,也可能被观看为某种站立的存在。由此,横画幅与竖画幅之间的区分成为帮助艺术家理解空间运动和观看尺度的方式。


尉洪磊的作品命名同样参与了这种不稳定的观看。《彗星的尾巴-糖丸》《超级模仿秀-滑翔方块》《棉球-熟悉的场景变得陌生》《金属暖男-饼干弹跳餐盘》等标题大多采用“A-B”的结构。两个短语之间没有形成清晰的解释关系,也不承担完整叙事。它们更像两组图像或两种感受的碰撞,使观众在词语之间来回移动。标题既记录艺术家的感受来源,也拒绝把作品固定为单一意义。彗星、糖丸、滑翔方块、餐盘、公路战士等词语在画面之外提供了另一套运动维度,使语言本身也成为观看的一部分。

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尉洪磊 Yu Honglei

超级模仿秀 – 滑翔方块,2026

Super Imitation Show – Gliding Block

布面丙烯 Acrylic on canvas

180 x 240 cm

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尉洪磊 Yu Honglei

棉球 – 熟悉的场景变得陌生,2026

Cotton Ball – Familiar Scenes Turn Strange

布面丙烯 Acrylic on canvas

220 x 170 cm

如果说《农场》揭示的是尉洪磊如何观看图像,展览中的另一件影像作品《[]#4》则提示了他如何理解绘画中的时间。这是一段赛车飞速闪过的录像,观众很快会意识到它具有循环结构,却仍会期待下一秒的变化。尉洪磊在完成这组录像作品的时期与他的展开绘画创作相重叠,暗示了他如何理解绘画中的时间性。影像在时间里展开,绘画则把时间压缩到空间中。观众面对一张画时,目光从主体移动到背景,从色条移动到符号,从对角线移动到藤蔓,再回到最初的位置。看似静止的画面,由观看者不断返回、停顿和重新出发而获得时间性。艺术家所谓的“滚动”,就是让画面内部关系持续推动观看,使人感到它似乎在下一秒仍会继续发生。


由此,《藤蔓花纹-北回归线》并不只是一次以绘画为主体的展览。它呈现的是尉洪磊如何在绘画中重新组织自己的媒介经验、艺术史经验和个人感知。艺术家让控制与释放共同留在画面中,形成属于自己的可辨识的语言。而它真正展开的地方,是结构、感知、艺术史和身体记忆之间不断形成的关系。背景色条、几何主体、对角线、藤蔓、星星、爱心和鲜明色彩构成了风格的表面,风格深处,则是尉洪磊观看世界和组织经验的方式。


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尉洪磊 Yu Honglei

[]#4, 2021

单通道录像,彩色,有声

Single channel video, color, sound

循环时长 video loop

图片致谢艺术家及天线空间

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讲课费合规问题,又新增一起判例

又一例讲课费案件公开庭审。


近日,淮北市纪委监委发布消息,淮北市人民医院姜某某涉嫌非国家工作人员受贿案件公开庭审。案件披露的信息显示,涉案人员利用处方权等职务便利,假借学术会议讲课费、劳务费等名义,变相收受药品回扣。


值得注意的是,此次案件公开庭审,并非仅仅针对个案处理。


7月16日,驻淮北市卫健委纪检监察组组织市卫健委机关、市人民医院、市中医医院等单位关键岗位工作人员走进法庭旁听庭审,以公开庭审开展警示教育。



讲课费、劳务费成为案件关键词


根据淮北市纪委监委公开信息,庭审现场完整还原了案件经过。


涉案人员利用自身处方权等职务便利,以学术会议讲课费、劳务费等名义收受药品回扣,一步步突破纪律底线、触碰法律红线,最终涉嫌违法犯罪。


案件披露的信息中,"讲课费""劳务费""药品回扣"成为出现频率较高的关键词。


公开资料显示,淮北市人民医院为淮北市属三级甲等综合医院,是当地医疗、科研、教学、急救中心,医院设置床位1885张。



纪检监察部门组织医务人员旁听


此次庭审还有一个细节值得行业关注。


除案件审理外,驻市卫健委纪检监察组还组织了市卫健委机关、市人民医院、市中医医院等单位关键岗位工作人员现场旁听。


官方通报称,希望通过"沉浸式""零距离"的方式开展纪法警示教育,让工作人员直观感受案件全过程。


通报提到,此案直指医保基金领域以及学术讲课费变相利益输送等隐蔽性、变异式腐败问题。


不少旁听人员表示,昔日同行成为被告,比理论学习更具冲击力,也更加直观地感受到纪法底线。



讲课费,再次成为行业关注焦点


事实上,这并不是近期第一次出现有关讲课费的公开信息。


不久前,中央纪委国家监委曾对讲课费相关纪法问题进行公开解读,对借讲课费名义进行利益输送等问题进行了释义,引发医药行业广泛关注。


近年来,在医疗反腐持续推进背景下,学术推广活动中的讲课费、咨询费、劳务费等合规管理,也成为监管持续关注的重点内容。


对于医药企业而言,学术会议、专家授课仍然是医学交流的重要形式;对于医生而言,依法依规开展真实学术活动同样受到支持。


不过,当讲课费脱离真实学术服务,与处方、采购、使用药品等利益发生关联时,性质便发生了变化。



医药代表最关注的,仍然是"合规"二字


近几年,不少医药企业陆续升级了学术活动管理制度。


从专家遴选、讲课内容、会议签到,到讲课记录、费用支付、资料留存,再到第三方会议管理,越来越多企业建立了更加严格的内部审批和留痕机制。


不少一线医药代表对此也深有感触。


过去,一场学术会议更多关注是否能够顺利召开;如今,从会前审批、现场照片、签到记录,到专家实际授课、会议资料归档,每一个环节都需要完整留痕。


此次公开庭审再次释放出一个行业信号:监管关注的不仅是药品回扣本身,也包括借讲课费、劳务费等形式实施利益输送的隐蔽行为。


随着医疗反腐和合规治理持续深入,真实学术交流与变相利益输送之间的边界,也正在被进一步厘清。


对于医药企业、医疗机构以及医药代表而言,学术活动仍将继续,但如何确保每一笔讲课费都建立在真实、规范、可追溯的学术服务基础之上,已经成为行业绕不开的话题。


来源:思齐俱乐部

诺和诺德把礼来告了?

文章来源:医药地理


近日,诺和诺德一纸诉状将礼来告上美国新泽西州联邦地区法院,指控后者在减重和糖尿病药物的广告宣传中,用“过时数据”误导消费者。仅仅三天后,诺和诺德又向法院提交了初步禁令动议,要求在案件审理期间立即叫停礼来的相关广告。全球GLP-1赛道最赚钱的两家药企,从临床数据上的竞争,打到了法庭上。

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50磅 VS 33磅


礼来投放的广告中,用非常醒目的大字展示了一个对比:使用自家Zepbound的患者平均减重50磅,而使用诺和诺德Wegovy的患者平均只减重33磅。社交媒体版本甚至直接打上“头对头研究”的标签,强调“这些就是事实”。的确,这个数字来自礼来发起的SURMOUNT-5头对头临床试验,比较的Zepbound 10mg/15mg与Wegovy 1.7mg/2.4mg的减重效果。


可是问题出在哪里?时间差。


这项试验开展的时候,2.4毫克确实是Wegovy获批的最高剂量。但到了2026年3月,FDA已经批准了Wegovy的7.2毫克高剂量版本。根据STEP UP试验数据,使用这一剂量的患者平均减重可达19%,约47磅,这已经与Zepbound的50磅旗鼓相当。


换句话说,礼来拿着“旧版本Wegovy”的数据,去跟自家“最高剂量Zepbound”比,然后告诉消费者:看,我家药效果好得多。


诺和诺德当然不干了。


“这些高曝光度的全美广告宣传活动使消费者误以为礼来药物更具优势,因为其未披露有关其他已获FDA批准、最新且疗效更优治疗选择的重要科学证据”诺和诺德在诉状中写道。而人们在作出健康决策时,理应获得可信且基于最新科学证据的信息。诺和诺德采取这一行动,是因为认为美国民众不应被剥夺全面了解各种治疗选择的权利。


更让诺德诺德恼火的是,礼来虽然在后来的广告中加了一行小字说明,提到高剂量Wegovy“此后已获批”,但这行字“含糊不清、令人困惑、几乎无法辨认”。



礼来不服,诺和诺德:那就法庭见

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面对指控,礼来并不打算让步。


礼来发言人表示,公司“相信我们的科学依据和我们的广告”,并将“大力反对”诺和诺德的动议。礼来的核心论据是SURMOUNT-5和SURPASS-2是唯一直接比较替尔泊肽和司美格鲁肽的头对头随机临床试验。而诺和诺德从未在临床试验中将自家最高剂量的司美格鲁肽与礼来的替尔泊肽进行过直接比较。


诺和诺德的回应则是:既然没有最高剂量对最高剂量的头对头试验,那礼来就不该在广告中做出“我的药更好”的结论性陈述。更何况,普通消费者根本看不懂临床试验设计的门道,他们只会记住一个简单粗暴的信息:Zepbound比Wegovy好太多。


为了证明自己受了多大委屈,诺和诺德还搬出了消费者调查数据:超过30%看过Zepbound广告的人,得出的结论就是“Zepbound比Wegovy减重多得多”。自4月广告开播以来,累计曝光量已超过7亿次。


今年4月,诺和诺德曾向礼来发出正式的停止侵权函,要求撤下或修改相关广告。礼来拒绝。于是,官司来了。



广告战背后是千亿市场争夺战

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表面上看,这是一场广告纠纷。但往深了看,这是两家药企争夺GLP-1千亿市场的全面战争。


这个市场有多大?2025年全球GLP-1市场已超过600亿美元,预计2026年将超700亿美元。GLP-1很可能成为医药史上第一个年销售额突破千亿美元的药物门类。诺和诺德和礼来两家,几乎瓜分了整个市场。


但局势正在发生变化,曾经诺和诺德是GLP-1赛道的先驱和霸主,如今礼来正在加速追赶甚至反超。2025年,替尔泊肽以365亿美元登顶全球“药王”,司美格鲁肽以361亿美元紧随其后。2026年第一季度,Mounjaro销售额达到87亿美元,而Ozempic为278亿丹麦克朗(约合42亿美元)。


PDB药物综合数据库显示,在中国,2025年第一季度,诺和诺德仍以82%的绝对优势主导GLP-1市场,但此后其份额逐季滑落——至2026年第一季度已降至53%。与此同时,礼来的份额逐步上升,从2025年第一季度的8%上升至2026年第一季度的26%。

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国内GLP-1市场份额(2025Q1-2026Q1)

来源:PDB药物综合数据库,中国医药工业信息中心

面对礼来的步步紧逼,诺和诺德也在反击。今年3月推出高剂量Wegovy 7.2mg,新任CEO Maziar Mike Doustdar上任后,竞争策略明显转向更强硬的法律手段,起诉礼来只是其中之一,此前诺和诺德已对多家公司发起过诉讼。


如今,这场战争已经从研发、产能延伸到了营销与法律层面。诺和诺德在诉状中强调,目前正处于GLP-1市场发展的“拐点”阶段,礼来的广告行为对公司的品牌形象和商业利益造成了尤为严重的影响。


法院会不会批准初步禁令?目前还是未知数。但有一点是确定的:这场官司只是一个开始。随着更多GLP-1产品的陆续上市,市场竞争只会更加激烈。

今日19点|“同心同愈,智愈未来”系列交流会-线上直播,群英荟萃,共探医道!

学术直播预告|同心同愈,智愈未来

由北京整合医学学会主办线上学术会议即将开播!

会议时间:2026 年 7 月 30 日 19:00-21:20

线上相聚,聚焦骨科多领域临床诊疗前沿探讨。

本次会议由袁雪凌教授担任主席,特邀张震、杨世鹏、王玉、邓翔天等多位川内骨科专家,围绕骨质疏松与心血管疾病共病管理、再骨折风险防控、腰椎脊柱肿瘤外科处理、颅脑外伤合并四肢骨折手术时机选择等议题展开深度分享,汇聚丰富临床经验。

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今日18时30分|“同心同愈,智愈未来”系列交流会-线上直播,聚智研讨,愈见新知!

学术直播预告|同心同愈,智愈未来

由北京整合医学学会主办线上学术会议即将开播!

会议时间:2026 年 7 月 29 日 18:30-21:00

线上相聚,聚焦骨质疏松与脆性骨折临床诊疗。

本次会议由蒋伟宇教授担任主席,特邀张宇杰、顾仕荣、李强、潘学康等多位浙江地区专家,围绕极高骨折风险患者序贯治疗、骨质疏松性骨折初始治疗方案、地舒单抗停药反弹、脊柱融合术前骨质疏松管理等热点议题展开分享,干货满满。

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恒瑞创新药艾比特®联合艾瑞卡®获批用于复发或转移性宫颈癌一线治疗

  • III期研究显示,艾比特®(苹果酸法米替尼)联合艾瑞卡®(注射用卡瑞利珠单抗)组较化疗组展现出显著的生存获益:对于PD-L1阳性人群,中位总生存期(OS)达35.8个月,死亡风险显著降低36.6%[1]

  • 该靶免联合疗法正式完成从晚期宫颈癌二线治疗向一线治疗的布局升级

上海2026年7月28日 /美通社/ — 近日,恒瑞医药及子公司苏州盛迪亚生物医药有限公司收到国家药品监督管理局的通知,批准公司自主研发的多靶点酪氨酸激酶受体(RTK)抑制剂艾比特®(苹果酸法米替尼)联合PD-1抑制剂艾瑞卡®(注射用卡瑞利珠单抗)用于经充分验证的检测方法评估PD-L1表达阳性(综合阳性评分(CPS)≥1)的复发或转移性宫颈癌患者的一线治疗。至此,该靶免联合疗法正式完成从晚期宫颈癌二线治疗向一线治疗的布局升级,将助力我国宫颈癌精准诊疗再迈新台阶,为更多患者带来新的治疗希望。

本次获批,是基于一项苹果酸法米替尼联合卡瑞利珠单抗对比含铂类化疗治疗复发或转移性宫颈癌的随机、开放、对照、多中心的III期临床研究(SHR-1210-III-329)[1]。该研究共有45家国内中心参与、入组443例患者,达到所有预设的主要终点。截至2025年6月10日,PD-L1阳性亚组中位随访时长达19.5个月,证实苹果酸法米替尼联合卡瑞利珠单抗可显著改善晚期宫颈癌患者的生存获益[1]

  • 生存获益:对于PD-L1阳性人群,联合治疗组中位OS达35.8个月,远超化疗组的23.6个月,死亡风险显著下降36.6%(HR=0.634)[1]

  • 安全性:研究结果显示,联合治疗组不良反应谱与既往单药、联合治疗的安全性数据一致,未新增未知安全风险[1,2]。安全性总体可控[1]

SHR-1210-III-329研究Leading PI、复旦大学附属肿瘤医院吴小华教授表示:“宫颈癌是全球女性高发恶性肿瘤,复发或转移性宫颈癌因病情进展快、治疗手段有限,长期以来是临床诊疗的重点与难点。我们欣喜地看到,SHR-1210-III-329研究结果表明,对于PD-L1阳性的复发或转移性宫颈癌患者,法米替尼联合卡瑞利珠单抗相较于化疗展现出明确的生存获益,mOS达到了35.8个月。该联合方案的获批,将为临床提供一种全新的治疗选择,助力提升患者的治疗体验与生活质量。”

恒瑞医药总裁、首席运营官冯佶表示:“法米替尼联合卡瑞利珠单抗新适应症的获批,为我国复发或转移性宫颈癌一线治疗提供了去化疗的治疗新选择。这是恒瑞医药深耕妇科肿瘤领域的又一重要里程碑,彰显了我们践行医药创新使命、守护国民女性健康的坚定步伐。未来公司将继续秉持以患者为中心的研发理念,研发更多具有临床价值的创新药物与治疗方案,惠及全球更广泛的患者。”

宫颈癌是严重威胁女性健康的恶性肿瘤,其发病率与死亡率均居我国女性生殖系统肿瘤的首位[3]。对于复发或转移性宫颈癌患者,一线治疗是决定其生存预后与生活质量的关键阶段。目前,该疾病领域仍存在未满足的临床需求,亟需更为有效的治疗方案。

法米替尼是恒瑞医药自主研发的多靶点酪氨酸激酶受体(RTK)抑制剂。当药物与胞内段酪氨酸激酶功能域发生竞争性结合后,能够抑制其磷酸化,从而阻断细胞下游信号通路的激活,最终实现对肿瘤血管新生的抑制作用[4]。该产品已于2025年5月获批上市,联合注射用卡瑞利珠单抗用于既往接受含铂化疗治疗失败但未接受过贝伐珠单抗治疗的复发或转移性宫颈癌患者。

卡瑞利珠单抗是恒瑞医药自主研发的一款人源化PD-1单克隆抗体,于2019年5月获国家药品监督管理局(NMPA)批准上市。卡瑞利珠单抗对PD-1具有高亲和力,在多种实体瘤治疗研究中可显著延长患者总生存期[5-7],目前已在中国获批多项适应症,涵盖肺癌、肝癌、食管癌、鼻咽癌以及宫颈癌五大瘤种,为获批适应症和覆盖瘤种数量领先的国产PD-1产品。

参考文献:

1. 法米替尼说明书.

2. Xia L, Zhang K, Tang Y, et al. Camrelizumab Plus Famitinib versus Camrelizumab Alone and Investigator's Choice of Chemotherapy in Recurrent or Metastatic Cervical Cancer: A Randomized, Phase II Study. J Clin Oncol. Published online June 25, 2025.

3. Han, B., et al. Cancer incidence and mortality in China, 2022. Journal of the National Cancer Center 4, 47-53 (2024).

4. 子宫颈癌抗血管生成药物临床应用指南(2023年版). 中国实用妇科与产科杂志,2023,39(12):1201-1209.

5. Ren S, Chen J, Xu X, et al. Camrelizumab Plus Carboplatin and Paclitaxel as First-Line Treatment for Advanced Squamous NSCLC (CameL-Sq): A Phase 3 Trial[J]. J Thorac Oncol,2022,17(4):544-557.

6. Zhou C, Chen G, Huang Y, et al. Camrelizumab plus carboplatin and pemetrexed versus chemotherapy alone in chemotherapy-naïve patients with advanced non-squamous non-small-cell lung cancer (CameL): a randomized, open-label, multicentre, phase 3 trial[J]. Lancet Respir Med,2021,9(3):305-314.

7. Zhou C, Chen G, Huang Y, et al. Camrelizumab Plus Carboplatin and Pemetrexed as First-Line Treatment for Advanced Nonsquamous NSCLC: Extended Follow-Up of CameL Phase 3 Trial[J]. J Thorac Oncol, 2023,18(5):628-639.

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2.恒瑞医药不对任何药品和/或适应症作推荐。

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消息来源:恒瑞医药

和铂医药与国药集团达成战略合作,共建创新研发联合体

中国上海,美国马萨诸塞州剑桥,荷兰鹿特丹2026年7月27日 /美通社/ — 和铂医药(股票代码:02142.HK),一家专注于免疫性疾病、肿瘤及其他领域创新抗体疗法发现及开发的全球生物医药公司,今日宣布与中国医药集团有限公司(以下简称"国药集团")正式签署战略合作框架协议。双方将共建"国药集团-和铂医药创新联合体"(以下简称"创新联合体"),在创新药研发领域开展深度合作。

根据协议,双方将围绕创新药的全生命周期开展研发合作,重点覆盖肿瘤及免疫炎症等疾病领域。和铂医药将利用其全球领先的全人源抗体技术平台Harbour Mice®及AI赋能研发能力,与国药集团共同开展候选抗体分子的发现与优化工作。国药集团还将发挥其在临床试验、规模化生产及商业化方面的优势,开展商业化规模工艺的开发、临床样品的生产及后期销售等工作。双方将按约定的权益比例共同承担研发成本、共享产品权益。

和铂医药创始人、董事长兼首席执行官王劲松博士表示:"和铂医药致力于成为全球领先的平台型制药集团,依托全球稀缺的全人源抗体技术平台Harbour Mice®及不断拓展的AI抗体发现能力,我们已与阿斯利康、百时美施贵宝、辉瑞等多家跨国药企达成深度合作。此次与国药集团的战略合作,是我们'平台+管线'战略在中国市场的又一重要布局。国药集团作为覆盖研发、生产、流通全产业链的综合性医药健康产业集团,具备雄厚的研发实力、产业化能力和商业化能力,并拥有覆盖广泛的市场网络。我们期待将和铂医药的技术平台优势与国药集团的全产业链能力深度融合,共同加速创新药物的研发与可及性。"

国药集团认为:"国药集团作为医药健康行业国家队,始终把科技创新摆在发展全局的核心位置,正在加快构建自主创新与开放创新协同发展新格局。和铂医药是全球领先的平台型生物制药企业,拥有稀缺的全人源抗体技术平台及国内领先的AI抗体发现能力。与和铂医药共建创新研发联合体,是国药集团优化资源配置、提升研发效率的重要举措。期待双方充分发挥各自在技术、人才、平台和产业链等方面的优势,共同推动创新药的研发与产业化进程,为我国患者提供更多高质量、可负担的治疗选择。"

消息来源:和铂医药