康宁杰瑞HER2双抗ADC皮下注射复方制剂JSKN033一项Ⅰ/Ⅱ期临床研究获批临床

苏州2024年12月26日 /美通社/ — 康宁杰瑞生物制药(股票代码:9966.HK)宣布,HER2双特异性抗体偶联药物(ADC)与PD-L1抑制剂的高浓度皮下注射复方制剂JSKN033的一项Ⅰ/Ⅱ期临床研究(研究编号:JSKN033-102)申请已获得国家药品监督管理局(NMPA)药品审评中心(CDE)批准。该研究为优化创新药临床试验审评审批试点项目。

JSKN033-102是一项开放、多中心、Ⅰ/Ⅱ期临床研究,旨在评估JSKN033在晚期转移性恶性肿瘤患者中的安全性、耐受性、药代动力学/药效学及抗肿瘤活性,并确定最大耐受剂量(MTD)和/或推荐Ⅱ期剂量(RP2D)。

JSKN033是康宁杰瑞自主研发的全球首个以皮下注射方式进入人体研究的ADC与PD-L1抑制剂的高浓度复方制剂,利用全球首个获批上市的皮下注射PD-L1抑制剂恩沃利单抗(研发代码:KN035,商品名:恩维达®)稳定性好且可溶性高的优势,将免疫疗法(KN035)与ADC(JSKN003)相结合,并通过优化给药途径提升了安全性和便捷性。在澳大利亚进行的首次人体Ⅰ/Ⅱ期临床研究(JSKN033-101,NCT06226766)表明JSKN033安全性良好,在多线治疗后疾病进展的实体瘤患者中具有令人鼓舞的抗肿瘤活性,详细的研究数据已在2024年癌症免疫治疗学会(SITC)年会上公布。

随着发病率和死亡率的逐年上升,恶性肿瘤已经成为全球及中国最主要的死亡原因。根据相关研究统计,2020年全球有1930万新发病例,近1000万人死于恶性肿瘤,乳腺癌、肺癌、结肠癌、前列腺癌、胃癌的发病率在所有肿瘤类型中居前5位。尽管近年来免疫治疗和分子靶向疗法取得了重大进展,临床医生和患者对创新药和新疗法的需求仍在提升。长期以来,康宁杰瑞始终聚焦未满足的临床需求,致力于开发差异化、有临床价值和国际竞争力的新药,帮助肿瘤患者延长生存时间、提高生活质量。

艺术访谈|杜蒙:时间永远分岔,通向无数将来

艺术访谈|杜蒙:时间永远分岔,通向无数将来

2024 Dec.27


艺术访谈

ART INTERVIEW


杜蒙个展“跃上水泥花坛”正在摩天轮画廊展出。这场展览将成为关于选择与生命轨迹偶然性的对话平台,在漫步街头之际,试试跃上路边的水泥花坛,应当有不一样的风景和体验。杜蒙的作品将审视生活中的每一个触动心弦的瞬间,正是这些微小的意外交织成了我们生命的轨迹,绘制出无数可能的未来。展览期间,我们特别针对此次展览的作品和主题思路与杜蒙进行了交流,在此特别呈现给大家。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

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受访:杜蒙‍‍‍‍‍‍‍‍

采访:摩天轮画廊(以下简称FG)


“玻璃很危险,它特别难,所以很吸引我。”


FG:首先很好奇,对于你来讲,玻璃作为材料迷人在哪里?

杜蒙:我觉得玻璃很危险,它特别难,所以很吸引我。我在上学时,也选修了其他工艺的课,木工、陶瓷我都上过。只有玻璃没办法直接上手接触,它很烫,要借助工具,所以玻璃上手要比别的材料都慢。在一开始跟它较劲的过程中,我觉得它又危险,又有难度,就会让我有一种想要能够掌握它的念头,这个愿望对我来说挺迷人的。


FG:“跃上水泥花坛”的展览主题是如何诞生的?

杜蒙:这个展览主题的起因是去年12月,由于定位导航的缘故,我们在深圳华侨城偶然救助了一只小猫。我就感觉其实很多时候我们会收到推送或者精准的定位,一直被数据计算着。但那天司机师傅由于路况复杂,没有按照定位的下车点停车,而是多往前走了一个路口,才让我们遇见了那只奄奄一息的小猫。我们下车的位置正好就在绿化带的小树丛旁边,所以才听见了他的声音。


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▲ 2023年12月被救助的小猫,成为了本次展览的缘起,现被朋友收养


我对深圳很陌生,每到一个新的城市或者空间,我都想尽量去找到一些跟这里相关的事与物作为灵感。而这件事在深圳这次旅程中给了我很大的触动。回去以后,我就开始想是不是可以围绕这样一个偶发事件,来思考展览主题,于是就有了一个关于“脱离既定轨道”的概念,这是最开始的想法。再后来我和朋友聊起了《小径分岔的花园》这本书,突然意识到这本书非常契合这次展览主题的气质,这个时候就更加的明确了,从而延伸到了现在大家看到的展览。


整体展览的思路是流动着在发展的,也是一个跳出原来行进路线的动作,很像小时候我们走路,旁边有个台阶,就突然跳上去走,旁边往往还经常有一个家长吼你说“好好走路!”,有这样一个意象,于是展览主题就诞生了。


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▲ “跃上水泥花坛”展览现场 2024©摩天轮画廊,摄影:宋伟杰‍‍


FG:本次展览非常难得展出了“高地回声”,这组作品的呈现是基于怎样的考虑?

杜蒙:去年12月在“茶知道、茶知道”展览后我回北京,对于展览有了“脱轨”概念的主题后,我第一个定下来的作品其实就是“高地回声”。因为我觉得首先它对我来说特别重要,回溯这个系列的创作,它们是2015年,我在公寓旁的公园散步偶遇的石头,我把它们搬回到工作室开始翻模创作。它们都从原先的轨迹上被我拿走了,日常生活全被我打破了。当我攒了一年的石头之后,我创作了高地回声,最后我在离开学校前,又把石头还给了公园。


FG:而且这组作品是2016年在日本金泽玻璃大赏获得荣誉奖之后的第二次正式展出。‍


杜蒙:是的,我很开心!而且这也是一个非常适合和重要的场合和时机。


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杜蒙 Meng Du

高地回声 

Echo from the Highland

玻璃、银箔

Glass, Silver Leaf

Dimension Variable

2015

奖项:2016 日本金泽玻璃大赏 荣誉奖 

展览:2016 日本金泽国际玻璃艺术展 金泽 日本


“水泥路规定了行走的路线,同时也捕捉着大家行走的痕迹和生活轨迹。”


FG:这次展览的展陈也是你在现场设计的,思路的呈现和考虑有哪些?


杜蒙:大家可以看到所有的作品当中都有很多圆形或者椭圆形交织在一起,很像我在草图上画圈,画着画着它们可能就会交叉出来一些形状或者轨迹的交叉点,这是一个最初的视觉印象。所以在展陈里,我会考虑到除了玻璃以外的元素。比如射灯照在作品上之后,反射出的光线、光斑,包括像铜线和串珠在墙上留下的影子和点,都是这个展览去回应展览主题很重要的线索。


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▲ 艺术家杜蒙在布展现场制作展陈用铜线圈, 2024©摩天轮画廊

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▲ “跃上水泥花坛”展览现场 2024©摩天轮画廊


FG:提到材料,展出作品中有水泥的运用,这个思路和创作元素是怎样诞生的?‍


杜蒙:我想了特别久,在景德镇吹制玻璃时,吹制出的作品本身已经很完整了,它上面的那些玻璃揪,都是一个相对随机的概念。后来有一次我在街上走,就觉得像北京深圳这样的超大型城市里,水泥路规定了大家的行走的路线,同时也捕捉着大家行走的痕迹和生活轨迹。盲道砖和一般的路比起来它又显得更加局限,如果有视觉障碍的人,就只能局限在这一种行走的轨迹。于是我就想怎样能将这样一种常见普通,甚至有些乏味的一种材料,与吹制出的很自由状态的玻璃结合,也是慢慢实验了很多,找到了水泥这个材料。


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▲艺术家在景德镇工作室吹制后的玻璃作品 ‍‍‍‍‍‍

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杜蒙 Meng Du
是谁留下了足迹?之四 Who left the Trace? No. 04

玻璃、水泥、综合材料 Glass, Cement, Multi-medias

L70 × W67 × H8 cm
2024


FG:展出作品的呈现上有一些花草或者小动物的元素,它们好像也是一直以来在创作中经常出现的一种语言?‍


杜蒙:是的,还是从水泥这一系列(“是谁留下了足迹?”)讲起,这也和去年救助小猫的场景有关联。城市里的水泥路规范了人的行走路线,但植物和城市里的小动物不会按照这个来生长与生存。它们是自由自在地穿梭在城市里,无视规章规范的,它们是自由行走的部分与载体。我是一直非常喜欢观察植物,比如它能从墙缝里面萌发出来,在水泥地的裂缝里生长出来,很神奇。是鸟飞过来,留下了种子,这个种子在缝隙里面会长出了一株植物,它的果实再被鸟吃掉,也在构成一个循环。


这些元素在作品中穿插,也是给水泥与玻璃这种硬线条形成一些喘息的出口。我在作品的水泥上嵌上了很多镜面,是交叉的圆,像是水泥构件上的一个个小的出口,当非常实的水泥有了镜子后,透过它可以看到更多东西,它可能在水泥里也可能是反观到你自己身后的世界。


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▲“是谁留下了足迹?”作品细节,摄影:胡珈宁



“时间永远分岔,通向无数将来。”

FG:植物的语言是从什么时候开始进入到你的创作呢?包括人像的作品,也是在你的作品中很常出现的主题。


杜蒙:人像最初是在学生时代。我当时有件作品,它身上有烧制的瑕疵,玻璃在铸造时温度很高,有温度变化又会收缩,那组人像作品在后背还有腿的部分收缩很厉害,就凹进去了。但我并不觉得这是一个失败,我认为它是对我一系列创作动作中的反馈,我就想怎么依照现在的状态,重新创作它。有次我去学校的路上,捡了一些学校里的小花,后来我就把它们蘸在蜡里,又涂了一层玻璃粉加固,把它们组合在了我人像作品里凹进去的部分。


我开始慢慢把它们身上的植物图案转移到了手中或身体上生长出来的枝枝杈杈。那是我马上要离开美国的时候,原本那些作品放在我的工作间大概有两年时间,我一直没有想好怎么完成它。后来完成之后感觉这五个人像也是对我留学阶段的总结,那么这些人像其实也是在随着我的状态在进行生长,当时是做了一组作品五个人像。代表了我那五六年的一种状态改变。


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▲杜蒙作品“一日”,2016,图片来源艺术家


人像这个系列的创作,就从那个时候开始变成了我的一个创作线索,我觉得可能每隔一段时间我都会想去找到一些对我生活或者对自己影响比较大的事,再通过人像的方式记录它,我在创作的过程中也在重新参与和回忆当时的瞬间。


比如说这次展览的两件人像作品,是当时我们蹲在草丛里面救助小猫的那一刻,这两件人像也是这个展览主题的起点。


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▲ “跃上水泥花坛”展览现场 2024©摩天轮画廊,摄影:宋伟杰

杜蒙 Meng Du‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

遇见 – 过去某日(上)

Nice to See you – A Day in the past

玻璃,铜,玻璃光纤,综合材料 Glass, Copper, Glass Fiber, Multi-medias

L27 × W14 × 18 cm

2024


遇见 – 未来某日(下)

Nice to See you – A Day in the future

玻璃,铜,玻璃光纤,综合材料 Glass, Copper, Glass Fiber, Multi-medias
L26 × W14 × 19 cm
2024

FG:它们也是关于过去和将来的一种对照?


杜蒙:对,我觉得它们是交错的。这次展览的作品都是成双数的,大部分也都有一个对照关系。后来看到《小径分岔的花园》那本书时,我特别喜欢里面的一句话,“时间永远分岔,通向无数的将来。”无论是鞋还是人像,它们两两看起来似乎是差不多的,但细节的部分很不一样,它们就代表当时不同的选择,通向不同的方向。


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▲杜蒙作品,遇见-过去某日(右)遇见-未来某日(左)

摄影:胡珈宁


FG:如何看待玻璃创作中的不完美与瑕疵?因为玻璃材料的特性,在创作的时候是否会有压力?


杜蒙:创作的时候还是会忐忑,我怕最后呈现的不好,所以我会一直试。如果这一次没做好,我还可以再来一遍。我也会有压力,别人对我期望值越高,我压力就会爆表,很怕让人失望,我做事情一直是这样,可能要付出百分之三百的努力,就因为我不想让别人对我失望。但在创作的过程中,我是不害怕失败的结果的。甚至有瑕疵的话,我会认为是这个材料在以它的方式跟我对话,是它根据我的动作或者操作给我的反馈。我也会思考这样的反馈是不是合理,是否需要顺着它往下进行?有的时候碎掉的盘子其实也蛮好看的,它的裂纹也很美。


“可能要付出百分之三百的努力,就因为我不想让别人对我失望。”

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▲ 摩天轮画廊“跃上水泥花坛”展览现场,2024©摩天轮画廊,摄影:宋伟杰


FG:说到鞋的作品,仿佛是对你比较重要且有一定意义的?


杜蒙:我做的第一双鞋是研究生毕业展的作品。当时我还处在寻找自己创作方向的阶段,那时我觉得创作的作品要先能打动我才行,所以想做一组跟自己在北京的生活经历相关的作品。这双鞋是我从小到大经常穿,小学时集体舞、广播体操这类活动,学校会要求穿。后来到大学的时候流行复古风潮,大家又穿回这个鞋。她给我的印象是穿梭在我的童年回忆里的。我那个时候也拿它作为了我的海报的主视觉。后来那个鞋子的作品也比较波折,在展览运输的过程中也碎过,然后又修,感觉就会有点难受。


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▲杜蒙第一次以小白鞋作为主题,创作的作品“白”,2013,图片来源艺术家


前段时间准备TED演讲,在梳理内容时发现,从2013年我研究生毕业到现在11年,其实有很多的分岔路摆在眼前,我需要去作出选择,每一个分岔路上可能都会有一双小白鞋,随着我的选择有不一样的方向,代表着我不一样的选择和境遇,有一些是跟我发生关系的,有一些是我想象的,可能在这条路上它会长出一些植物,还会有一些什么样的变化。我觉得是挺契合这次展览主题的,于是也做了一对具有对照的关系的两双鞋。


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杜蒙 Meng Du‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

前方有岔路(逆时针) 

Forked Pathway (Anticlockwise) 

玻璃 Glass

L26 × W18 × 7.5 cm 

2024

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杜蒙 Meng Du‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

前方有岔路(顺时针) 

Forked Pathway (Clockwise) 

玻璃 Glass

L26 × W18 × 12.5 cm 

2024


FG:这让我想到最开始我们提到的“大树轰然倒下”这组作品,看上去是一个结束的概念,但好像又是一个崭新的开始,它是一个对于不同路径的选择?


杜蒙:是的,这个事情也很突然。我记得我早上起来,小区里开进来两辆高空作业车,在小区里一棵巨大的梧桐树前面,胳膊伸得特别高,一个工人在上面修剪树枝。接着我就去工作室一直忙到很晚,回来以后就感觉月亮特别亮,平时月光照不进来,但那天晚上月光巨亮,小区的路面是惨白的,后来我才发现原来是树秃了。所有的主干都被砍掉,贴了一张A4纸,写了“危树”,但没有连根拔走。从楼上看下去,每个树枝的截面都刷绿色涂料,是一个个绿色的椭圆。


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杜蒙 Meng Du
当大树轰然倒下 之二

When the Tree Falls No. 02 

玻璃、水泥 Glass, Cement

L29 × W47 × H3 cm
2024


它陪伴了你几十年,你看着它从小树苗长大,然后突然就变成了“危树”,但它还活着,今年秋天的时候,它又长了很多新枝。这可能对于它来说也挺好,可以重新体验一遍生长的旅程。它下面有一个很小的银杏,以前有这棵大树遮阴,其实长得挺好的,今年北京夏天暴晒,因为大树被砍,银杏全晒焦了,所以能看到我作品的雕刻图像里有很多火的元素。


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▲“大树轰然倒下”作品镜面的反光细节,摄影:胡珈宁


大树倒下,原来被遮盖保护得很好的一些区域,感觉要冒烟。所以作品里每一件都有一片白色烟雾缭绕的玻璃,也是镜面雕刻的绘画的一个延续,像烟飘到了玻璃上面,然后它投射出来的影子很神奇,看上去是透明加白,但是它到了墙上影子又是褐色的,就很像是烧过的痕迹。


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▲“大树轰然倒下”作品细节,摄影:胡珈宁


我们也能看到很多鸟,因为那棵梧桐以前有很多鸟都会在上面,每天很热闹。冬天时,我会在我们家空调室外机上放一些鸟粮,你会看着它从梧桐树的树枝上飞过来,珠颈斑鸠还有麻雀就会过来吃,现在就突然变得很安静,鸟也都不见了,我就把鸟和树下我们平时不注意小角落刻在了一起。


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▲“大树轰然倒下”作品细节,摄影:胡珈宁


我很喜欢这个系列,之后也许会继续创作。


“创作对于我来说,是跟观众交流的一种方式。”

FG:这次展览还有一组运动装置,非常特别,也是你的首次尝试。

杜蒙:首先我特别感谢摩天轮画廊给我自由度。这个圆盘是有一个固定的旋转规律,在它上面附着一些随机的档条,它的转动和关闭都是被观众触发的,且是随机的。它们有不同的路径,会互相碰撞,发出声音,一直在变化。这件装置是与整个展览主题关于“偶然和必然”的探讨最有关联的作品。


我其实一直想尝试做一些装置,是跟人有交互的。因为我觉得创作对于我来说,是跟观众交流的一种方式。


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杜蒙 Meng Du

砰砰砰 Clink Clink

玻璃 综合材料 Glass, Multi-medias
尺寸可变 Dimension Variable
2024


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▲“砰砰砰”作品细节,摄影:宋伟杰


FG:感觉这件作品也是本次展览主题的具象化的呈现?‍


杜蒙:是的。在最初展览概念诞生的时候,我就在考虑这组作品了,去年我来参加“茶知道、茶知道”群展时,就特别喜欢小展厅的空间,它很独立,当人走进去时,可以给人提供一个完全不同的观感。


FG:在你的创作里,最重要的是什么?


杜蒙:我感觉一个是地点,一个是我的经历。所以我觉得我没办法一直重复以前的创作,因为那段时间已经过去了,现在是新的状态,新的经历。包括展陈,也是在经历中产生变化,或是在现场有了非常多的调整。比如“遇见-过去某时”的人像,它现在环抱的是一束作品的光,这就是在现场试出来的。包括像两双鞋的动线,感觉是从台阶上下来,中间有一条光打的小路,在现场也在不断打破原本的一些设想,也很“脱轨”。


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▲ 摩天轮画廊“跃上水泥花坛”展览现场,作品光线反射铺就的道路,2024©摩天轮画廊


FG:“打破”之后是怎么样的感觉?‍

杜蒙:特别自由。这次水泥作品在做的时候,我也是第一次尝试这种材料,我以为水泥很快就干了,或者就很牢固,但实际上不是,比我想象得要困难得多。


对我来说,作为创作者去接触不同材料,去实践很重要,要跳出平时舒适的创作状态。我对玻璃是很熟悉的,但就觉得好像时间长了的话会少了点刚刚接触新材料时去探索的那种好奇视角。当增加了一些其他元素的时候,就会让我重新找回一开始那种特别、好奇的状态。


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▲ “跃上水泥花坛”展前,杜蒙在工作室创作作品,摄影:宋伟杰‍


FG:为什么一直坚持以玻璃作为创作的主要元素?


杜蒙:我从非常认真的决定自己作为职业艺术家之后,会非常在意我为什么要用玻璃,这个材料在我的作品当中是否成立,其实在上学的时候,我们也会经常有这样的讨论,“why glass?”为什么要用玻璃。如果你这个作品用陶瓷金属,它同样成立甚至更好的话,你是没必要这样做的。所以我每次做作品之前会有很长时间在琢磨,也会有纠结,也会有取舍,做很多减法,我希望这个东西它从头到尾概念上形态上,包括最终的展陈,它都是语言上是统一并且成立的。这个是在我成为职业艺术家之后非常严肃看待的一个点。


所以我希望作品最后呈现给大家的时候,大家可以认同你这个作品。确实用玻璃这个材料的语言是最合适的,如果大家的反馈是这样的话,我会很开心。


FG:综合看下来感觉本次展览的隐藏了非常多的细节和彩蛋。‍‍‍‍

杜蒙:不知道大家有没有发现,作品镜面上的刻划花纹也是分叉的,我以前那些作品中也会用到类似的技法,但都是以小线段,这一次你细看的话,它们虽然也是小线段,但都是分岔的,所有的枝条也都是分岔的,藏在作品里。


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▲作品刻划细节,摄影:胡珈宁


这次个展是按照我的想法执行得非常好的一次。之前做展览时,可能会有安全性的考虑,运输安装等等各种方面的考虑,就没那么能让我放开思路。这次的话我觉得自己更放开了。


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▲ 摩天轮画廊“跃上水泥花坛”展览现场,2024©摩天轮画廊,摄影:宋伟杰

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艺术家

ARTIST


艺术访谈|杜蒙:时间永远分岔,通向无数将来

⟨  杜蒙  MENG DU  ⟩

1986年生于中国北京。2008年毕业于中央美术学院设计学院视觉传达专业,获本科学位;2010年前往美国罗切斯特,就读于罗切斯特理工大学美国国家工艺系,于2013年获玻璃专业研究生学位。2013-2016年杜蒙被留校做驻地艺术家,同时担任客座教授教授铸造课程。现工作生活于中国北京。


杜蒙始终关注对记忆的保存与记录,凭借能够从故事中提取意义的天生敏感性,杜蒙展现记忆衰变的过程,呈现它们如何从潜意识里缓慢消失,变为纪念记忆本身的一种方式。她的作品持续在美国、中国、日本以及欧洲多次参展并获奖,曾获日本金泽国际玻璃大展奖励奖(2016,日本)、第47届国际玻璃艺术大会新锐艺术家奖(2018,意大利)等。2018年4月她在上海玻璃博物馆举办个展,是迄今为止在上海玻璃博物馆举办个展最年轻的艺术家。


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拾萬杭州|不露声色|黄望福对谈

——对谈|TALK——

拾萬:这次个展题为“不露声色”,取自你的一件带有风景的同名作品。过去大家比较熟悉的是你用金箔、银箔等综合材料创作的水果系列,这次展览中出现了一系列窗前的风景,材料也是非常单纯的丙烯,乍一看跨度还挺大,谈谈二者之间的关联?是什么令作品出现这样的转向?


黄望福:其实这两个题材是我创作的不同方向,就像一个人有两面性一样,一面是躁动的一面是平静的,它们都是我内心最真实的写照。人类的情感是很复杂的时而躁动时而平静,是理性和感性在不断的碰撞致使我有了不同的创作状态。

拾萬杭州 | 不露声色 | 黄望福对谈

黄望福 | Huang Wangfu

不露声色 | No emotion

布面丙烯 | Acrylic on canvas

200x150cm

2024

拾萬杭州 | 不露声色 | 黄望福对谈

黄望福 | Huang Wangfu

苹果开花 | Apple Flowering

布面丙烯、银箔 | Acrylic on 333canvas,Silver Foil

150x150cm

2024

拾萬:窗外的风景系列气氛都特别好,繁花盛开的春天、阳光撒下的窗台、雨水打湿的玻璃,好像这些场景都曾出现在生活里,感觉很美的瞬间。窗户在其中有什么特殊的意义么?


黄望福:这些场景都是源于日常生活,我喜欢在窗户面前发呆,因为那样可以放空什么都不思考又可以什么都思考。窗户就像一个无形的牢笼,让人能看见自由却又不敢真正迈向自由。

拾萬杭州 | 不露声色 | 黄望福对谈

黄望福摄于798|Huang Wangfu photographed in 798

拾萬杭州 | 不露声色 | 黄望福对谈

黄望福工作室的窗外,黄望福摄|Outside the window of Huang Wangfu's studio,Photo by Huang Wangfu

拾萬:无论是水果系列还是之前的摇摇乐系列,你时常把视线落在一些廉价的快乐上,让我想起九十年代香港电影时常关注小人物的生活。他们都在生活中太日常地出现,因而变得看不见。作品中水果的含义是什么?通过颜色的改变,形态的转换,将对象拟人化,你最终想表达的欲望属于谁?是普通人的欲望,还是属于所有人的最开始的欲望?


黄望福:水果它本身就是欲望本身,通过颜色和形状还有形态来加强那种原始的欲望和冲动,这种欲望属于每一个人,欲望是人类对某些事物的渴望,所以会在特定的水果上加入符合逻辑的表情或者不加用颜色和形态来代替拟人化,哪怕我们极力去控制或者压抑某种欲望,这也变相的成为了一种欲望,因为用欲望克制欲望本身就是一种欲望,只不过是孰强孰弱罢了。

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(图左)黄望福 | Huang Wangfu

甜蜜之夏 1 | Sweet Summer 1

亚克力板上丙烯 | Acrylic on acrylic board

15x30cm

2020

(图右)黄望福 | Huang Wangfu

甜蜜之夏 2 | Sweet Summer 2

亚克力板上丙烯 | Acrylic on acrylic board

15x30cm

2020


拾萬:可以具体谈谈对于水果的选择吗?在最开始把香蕉顶端画成红色之后,你是否就此展开了一段对一切水果的寻觅之旅?会不会每一种水果身上都带着这样的情欲潜质?


黄望福:其实对水果的选择都是个人喜好,因为在它们身上可以挖掘出很多细节上的乐趣,就像画一个切开的西瓜在西瓜肉上特定的位置加上西瓜子和在最甜的中心加上晶莹剔透的高光会给人一种梦核的沉醉感。然而画香蕉的时候只需通过颜色和造型来表现那种欲望,给人一种强烈的情欲视觉冲击。

拾萬杭州 | 不露声色 | 黄望福对谈

黄望福 | Huang Wangfu

共享的夏 2 | The Shared Summer 2

布面丙烯 | Acrylic on canvas

100x100cm

2022

拾萬:切开的西瓜、桃子、白色小狗、玄凤小鸟以及窗景,作品中的对象感觉都很常见,这些图像来源何处?


黄望福:这些题材都是我生活的一部分,大多数都是平时自己用手机拍下来的,也有一部分是源自于互联网。

拾萬杭州 | 不露声色 | 黄望福对谈

黄望福的鹦鹉,黄望福摄|Huang Wangfu's parrot,Photo by Huang Wangfu

拾萬:就你常用的媒介来说,喷枪和丙烯常用于广告领域,因为广告在生活中的高频出现与广泛覆盖,我们已经很自然地接受并适应了它的视觉特性:色彩光滑、过渡细腻。尽管你曾经提到,它们可以快速且准确地满足你创作的欲望,但以它们为媒介,尤其是偏写实的绘画,极易落入类似广告画的明确指向之中。如何避免这种危险,对抗视觉疲劳,建构属于自己的绘画语言,谈谈你的考虑?


黄望福:我从不担心会落入广告画的指向中,因为在我个人的绘画体系中和广告画完全是两种逻辑。对抗视觉疲劳的方式就是多做一些媒介和喷枪之间的尝试,去熟悉不同媒介的特点才能慢慢的形成自己的绘画语言,至今我的作品都没有全是纯喷枪画的,我会去结合笔还有不同材料去创作。


拾萬:展览中有些作品很小,凑近才能看得到细节,比如《一飒橘子》、《一飒桃》都是30厘米左右的小画;而我们也看到了一些特别大的作品,比如《一颗桃2 》、《而立之年》,谈谈你对作品尺幅的考虑?


黄望福:这源自于我个人对构图的理解,我喜欢画一些平时生活最常见的物体,细细观察它们细节,看久了一个具象的东西渐渐会给人产生一种抽象的视觉误差,所以我通常会把它们放大数倍后画出来在具象里去寻找抽象的可能性,至于小尺幅的作品和大尺幅的作品我是想看看当尺寸在大小不一样的时候会产生什么样的视觉变化,如果不是受现实环境限制,我想画巨幅的作品。

拾萬杭州 | 不露声色 | 黄望福对谈

《不露声色》展览现场|Muted LongingsExhibition View

拾萬:你关注消费主义,一方面在画面中使用金箔银箔这种材料放大它的价值属性以产生对消费主义的讽刺和警惕,另一方面作品的收藏却也是消费的一个部分。你怎么看待这个矛盾?

黄望福:既然是矛盾,那就是存在即合理


拾萬:很多艺术家都会特地分开工作与生活的空间,你的工作室和家却在一起。我很好奇你日常的工作安排,尤其是今年家庭增添了新的成员,看到朋友圈很多和孩子相处的时刻,很甜蜜,你怎样去平衡工作和现在的生活?另外也很想知道初为人父的身份有给你什么新的领悟么?


黄望福:我画画的时间其实是用无数个碎片组成的,所以工作和生活是不可分割的。生活的碎片是为创作而服务的,一切皆为素材,创作上的绘画心得也会对我的生活产生一丝涟漪。初为人父之后觉得对生命有了新的理解,创作上好像也渐渐开窍了。


拾萬杭州 | 不露声色 | 黄望福对谈

黄望福的工作室一角,黄望福摄|A corner of Huang Wangfu's studio,Photo by Huang Wangfu

拾萬:近几年你的展览不少,也被很多人关注到,自己感觉如何?创作的节奏是否发生了变化?对于未来有什么计划吗?


黄望福:近几年的群展也好个展也罢,感觉画只有真正挂墙上以后才会感到一丝踏实,受到关注也对我持续努力创作有了极大的信心,创作的节奏渐渐的慢了下来,会多一些思考少一些劳作,我给自己定了一个新的目标,一个5年的计划,默默的耕耘,5年后再见。


——艺|术|家——

ARTIST


拾萬杭州 | 不露声色 | 黄望福对谈

黄望福

1993年生于湖南,2016年毕业于四川美术学院公共艺术系,现生活工作在北京。

黄望福的创作方向一直围绕因消费主义而产生的广告式图像,并将这些图像用强力的规范和限制在“它”的画面存在的正当性中,不谈及消费,更是因为它本身反过来又次变成消费。艺术家用非常幽默化的语言方式来回应关于消费品这种双重决定机制。

近期展览包括:

去南国,伊日后乐园,中国台湾(2024);Tutty Fruity 双个展,Something Easy Presents,中国香港(2023);第六颗子弹-局部天气,拾萬空间,中国北京(2022);NEOLOGISM,当代东京,日本东京(2022)etc.

Huang Wangfu

Born in 1993 in Hunan, graduated from the Public Art Department of Sichuan Fine Arts Institute in 2016. He currently lives and works in Beijing.

Huang's creative focus has consistently revolved around advertising-style imagery generated by consumerism. He imposes stringent norms and constraints on the legitimacy of these images' presence within“its” frame. Without explicitly addressing consumption, the imagery itself is paradoxically consumed once again. The artist employs a humorous language to respond to this dual mechanism inherent in consumer goods.

Recent exhibitions include: 

Go To Sounthland Back ,Yiri , Taiwan , China (2024);Tutty Fruity (Dual Exhibition), Something Easy Presents, Hong Kong (2023);Drug- Local Weather, Hunsand Space, Beijing, China (2022);NEOLOGISM, Contemporary Tokyo, Tokyo, Japan (2022), etc.

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TRIUMPH|策展人文章《视觉盲盒:涂曦的肌理成像》

TRIUMPH|策展人文章《视觉盲盒:涂曦的肌理成像》

TRIUMPH|策展人文章《视觉盲盒:涂曦的肌理成像》

密林 The Forest

布面油彩 Oil on canvas

200×150cm,2023


TRIUMPH|策展人文章《视觉盲盒:涂曦的肌理成像》

涂曦个展「边界的消弭」展览现场,凯旋画廊,中国,2024

Installation Views of Tu Xi: The Dissolution of Boundary

TRIUMPH GALLERY, China, 2024

TRIUMPH|策展人文章《视觉盲盒:涂曦的肌理成像》
TRIUMPH|策展人文章《视觉盲盒:涂曦的肌理成像》


自由的沉淀,融于时间的窥见,


生命的幻想,藏于肌理的形状,


气息的空灵,探索未知的欲望,


流动的边界,消弭痕迹的具象。

纵观涂曦的视觉表达行迹,不难发觉在他构建的形式抽象的表层肌理之下,潜藏了一颗对于社会文化变革敏感的心,以及对叙事、生存境遇等具象事件艺术化处理的灵性。就如展览主题“边界的消弭”一般,在涂曦的视觉表达中,除了有他对自身的生存经历、情感体悟等方面的记录和发散以外,更多的是他作为创作者与生活者,对“物象”和“空间”边界消解的多思路探索。在他整体的架构中,通过形式的抽象与非对称的构图,打破了架上创作传统空间与形态的界限,呈现出自身对视觉元素的解构和重构。在视觉层面,仍延续其对质感、色彩、形状、速度力度、浓淡等视觉要素的碰撞、融合与探索。将提取的物象内涵抽象化,在丰富视觉层次的同时,进行一种形态性质的转译。而在媒介与塑造方面,纵然架上创作是涂曦的主体表达方式,但他对于创作材料的选择却不再仅将自己囿于一隅,许是源于媒介技术的迅猛发展,时代文化的传播和个体情感的输出已然不仅有一种固定的格式,对于语言叙事的多维塑造也不仅仅是在固定成长路线中发展。因此,在涂曦的表达中,他放弃单一塑造路线,反而集丙烯、喷枪、粘贴、罩染流淌等方式于一身,在呼应时代发展的同时,构建出一个具备复式视觉层次的涂曦色彩世界。


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野蛮生长2 Barbaric Growth No.2

布面油彩 Oil on canvas

120×85cm,2024


涂曦先后毕业于中国人民大学艺术学院、中央美术学院写意油画班,成长于20世纪80年代的他,既经历过改革开放带来的活力与机遇,又感受过经济市场的推进、交融与思想的创新、自由。许是由于经济、文化等社会环境的跨越式发展在涂曦成长的过程中埋下了“求变”的种子,所以在后续求学、从艺的过程中,即便他的创作涵盖具象与抽象,但他也似乎从未将自身局限在一个特定的视觉范围中,他是坚定的、有迹可循的,但亦是求变的、游牧的。比如其作品《乐园》(2020),画面氛围和情感源于梭罗的《瓦尔登湖》,图像的灵感也源于对Clare Richardson的摄影作品再处理与解构,肌理的塑造则受到安塞姆·基弗和西格玛·波尔克的启发。透过涂曦对非主要细节的剔除、以蓝晒显影的方式对图像被“破坏”时所发生的视觉偶然的再塑造,以及将不同质感肌理融于同一画面中的表达,既表达了事物发展的不确定性,又构建了不同个体、不同手法、不同身份、不同元素之间的差异性悖论和趣味性的平衡。这似乎是素材灵感与个体意识的冲突与碰撞,又似乎是对某种过程的提炼,对某些片段的交织。透过涂曦的视觉架构,不难发觉随着其艺术生命的成长,既有概念与形式上的娴熟,又不断在尺幅上有所调整。他似乎并不满足于一时安稳的塑造,反而以少言却极具力量感的方式对自身舒适区进行挑战。涂曦的视觉图式多取材于植物、山脉等自然元素,以及日常生活接触到的各类图像。他通过不同处理方式,将其转化为作品,使抽象的形态并非仅存于画面之中,令原本的物象也不再仅是纯自然环境或日常化的产物,而变成了一种图式和文化象征。在概念变化之余,辅以喷枪、粘贴等方式对物象解构、建构,又形成了一种涂曦基于“技术”的人文反思,包含人与自然、人与技术、自然与人造物、假象与真实等等。


TRIUMPH|策展人文章《视觉盲盒:涂曦的肌理成像》

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涂曦个展「边界的消弭」展览现场,凯旋画廊,中国,2024

Installation Views of Tu Xi: The Dissolution of Boundary

TRIUMPH GALLERY, China, 2024


数字时代让人们缺少交流,媒介进步让艺术家对创作方式探索和改革,让大众对艺术的需求欲望不断增加。社群中不同身份的人们、不同性质的物象与物质,彼此在与相互的边界对抗、凝视、制衡。在群中,又在群外,缺席又在场,似乎消解了边界(身份性、类别性) ,但好像又被吞噬和影响,一切模糊不清,一语难尽……比如在其《野蛮生长5》(2024)中,具象的叶子映入眼帘,但随之而来的不是对于具体物象捕捉到的安稳,反而是由饱和色彩造就的极强烈的视觉冲突。涂曦在物象构画之外,多赋予了一层色彩冲突,像是浮于肌肤之上的斑驳纹路,又像是潜藏于一切安稳表象之下的波涛汹涌。因此,致使这幅视觉表达,既是涂曦手绘的具象现实,又像胶片底片所形成的材质和色彩的对抗,这似乎在某种程度上又是对“野蛮生长”系列命名的解释。


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光茫 The Light

布面丙烯 Acrylic on canvas

200×200cm,2024


在大数据与信息蜂拥的时代,具备独立思考的表达者并未盲目跟随市场发展,也并未吞噬自身艺术灵感,而是以一种不服于安稳的倔强,不茫然于拥挤的信息潮的力量,以及不停于艺术表达一时固定模式的冒险,不断冲刺、成长。在这里,涂曦的表达是具象的可循,又是抽象的可感,是色彩的鲜明,又是力量的释放……因此,涂曦对形态的结合、视觉的对话、将具象图式抽象化呈现、将无形精神外化于视觉景观,既是形态的叠加,又是可视与非可视的悖论互融;既是与传统的对话,又与当代发生关联;既有涂曦和自我的拥抱与割裂,又有观者和涂曦、观者和其创作的共鸣和分歧;既有艺术范畴内不同媒介间的碰撞,又有艺术和其他学科的跨界性相融。涂曦的艺术是“野蛮”的,他的言语是“野蛮”的,他对边界消解的方式是“野蛮”的。但他又是细腻的,细腻于所有的不合理均合理存于其视觉表达之中。此时,物象形态的边界、媒介种类的差异、画面边缘的固定等都在涂曦构建色彩新世界的过程中,逐渐消弭,新的对话系统与新的视觉叙事方式逐步生成。这不仅是他对物象与空间的再塑,还是以色彩和形态为视觉武器,对感知与标准艺术界限的挑战,对身份与存在的探讨。带来一种观念的创新、形态的融合、精神的自由与艺术的无界。


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神话 Myth

布面油彩 Oil on canvas

200×150cm,2021


涂曦以颜料自然流淌的随机效果和不同制作工序产生的“图层”叠加的效果,构成对不同视觉和文化经验的衔接和并置,既呈现多重文化和时空维度混杂的效果,又无意识构造了虚拟与地域景观互相融合。他以往返于家和工作室的城市地理流动性,以及物理形态的堆叠和艺术与精神形态的无拘性,既探索了“何为界限”,以及“界限”作为符号,消弭于当代艺术进程中的现实。又提出了问题:“我们所认为的“边界”是否真的存在?如果存在,是被构建的、固有且永恒的边界,还是可消弭的无形的边界?” 他以独具其个性的流动视觉策略,使其架上创作既具备物理的具象物质性,又具备意识的抽象精神性,以“涂曦新边界”回应认知判断的标准,使“消弭边界”具备超越性的同时,又具备艺术性、再生性、现实性和反思性。


TRIUMPH|策展人文章《视觉盲盒:涂曦的肌理成像》

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涂曦,1982年生于中国,2006年毕业于中国人民大学艺术学院,2009年毕业于中央美术学院写意油画班,现生活工作于北京。

在涂曦的创作中,线条、笔触、色块,具备形式美的同时,又多了一些被信息蜂拥,数据侵蚀,技术改造的当下,人/艺术成为了数字时代破碎元素的现实,但同时又在一堆破碎中找到了一个潜藏的、 整体性秩序。同时,关于涂曦所呈现的植物、山脉等,是作为“自然 符号”或“景观符号”而存在。这些元素在他的表达中,不再是纯自然环境里的产物,而变成了一种图式和文化象征。当这种自然元素被放置在创作中,被涂曦以不同方式解构、建构之后,形成了一种基于 “技术”的人文反思。包含人与自然、人与技术、自然与人造物、假象与真实等等。


涂曦个展包括:“边界的消弭”(凯旋画廊,北京,2024)、“赋·调:涂曦个展”(艺·凯旋画廊,北京,2020)、“观念的皮层“(艺·凯旋艺术空间,北京,2016)、“涂曦个展”(环球188艺术互动艺术机构,苏州,2014)、“亲切的疏离感 — 涂曦个展”(空间画廊,北京,2013)。部分群展包括:“时间·光影 — 五人绘画展”(蓝岸画廊,深圳,2021)、“随心所至:当代艺术展”(艺·凯旋画廊,北京,2018)、“艺·凯旋夏季特别展 — 绿光(第二回)”(艺·凯旋画廊,北京,2018)、“绿光”(艺·凯旋画廊,北京,2017)。

TRIUMPH|策展人文章《视觉盲盒:涂曦的肌理成像》

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冀枞,青年策展人,清华大学博士生。

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85后创二代接棒百亿药企!持股市值超20亿

12月23日,浙江医药发布公告,李春波将其持有的公司控股股东新昌县昌欣投资发展有限公司(简称“昌欣投资”)的全部股权转让给其子李男行。截至目前,昌欣投资已办理完毕相关工商变更登记手续,李男行通过其控制的昌欣投资间接控制公司21.65%股份。这意味着李男行从其父亲手中全面接棒浙江医药,在成为公司董事长之后又成了公司实际控制人。

在此之前,李春波与李男行于2024年10月29日签署了《股权转让协议》,约定李春波将其持有的昌欣投资60%股权转让给其子李男行。此次转让完成后,李春波仅直接持有公司0.01%股份

85后创二代接棒百亿药企!持股市值超20亿

浙江医药股权控制关系

数据来源:浙江医药公告

今天,在大盘下跌的背景下,浙江医药股价小幅上涨,收盘报16.15元/股,总市值155.36亿元,李男行的持股市值超过20亿元

85后创二代接棒百亿药企!持股市值超20亿

浙江医药股价走势

资料显示,1959年4月出生的李春波1983年6月到新昌制药厂工作,1988年7月毕业于杭州电子工学院(现杭州电子科技大学)工业会计专业,1998年2月中国药科大学医药经济管理第二学士学位毕业,曾任财务出纳、会计,之后历任财务科副科长、财务科长、总会计师、公司副总经理、总经理、新昌制药厂厂长等职,2000年6月任浙江医药股份有限公司副董事长、总经理兼新昌制药厂厂长,2003年6月25日任浙江医药董事长、总经理。

1986年出生的李男行毕业于华中科技大学光信息科学与技术专业,2011年8月至2013年5月在美国塔尔萨大学和史蒂文森理工学院学习,2017年5月至2019年5月任浙江创新生物有限公司常务副总经理,2018年6月至2021年6月任浙江医药董事、常务副总裁,2021年6月至2024年6月任浙江医药副董事长、副总裁,2022年5月起兼任浙江医药市场管理部总经理,2024年6月18日起任公司董事长。

浙江医药的两大核心板块是生命营养品和医药制造,公司已经成长为国内维生素、抗耐药抗生素以及喹诺酮类抗生素行业的龙头之一。2024年中报显示,今年上半年,浙江医药维生素系列产品营收达到17.35亿元,营收占比近四成;类维生素系列产品营收2.82亿,营收占比6.4%;上半年国内销售收入占比68.72%,境外销售收入占比30.96%。

公司三季报显示,今年前三季度,浙江医药营业总收入达到71.13亿元,同比增21.04%;净利润8.5亿元,同比增长181.96%。今年以来,浙江医药股价累计上涨超50%,达到52.65%。

来源:潮新闻

作者:王燕平

年底7药企高管发生变动!

近日,7家药企发布了高管变动公告,具体为广州白云山医药副总经理辞职、毕得医药副总经理兼核心技术人员离职、陕西美邦药业独立董事辞职、迪哲(江苏)医药独立董事辞职、康弘药业副总裁辞职、百洋医药副总经理(财务总监、董秘)辞职和上海现代制药财务总监辞职。

广州白云山医药副总经理辞职

年底7药企高管发生变动!

近日,广州白云山医药集团股份有限公司发布公告,公司董事会于2024年12月20日收到公司副总经理黄海文先生递交的书面辞职报告。

黄海文先生因个人原因,辞去公司副总经理的职务及公司附属企业的所有职务,辞职后,黄海文先生不再担任公司及公司附属企业的所有职务。

根据《公司法》和《公司章程》的相关规定,其辞职报告自送达公司董事会之日起生效。黄海文先生确认与公司董事会和公司并无任何意见分歧,亦没有任何其他事项须提请公司股东注意。黄海文先生辞去公司副总经理职务不会对公司的日常经营管理活动产生不利影响。

毕得医药副总经理兼核心技术人员离职

年底7药企高管发生变动!

近日,上海毕得医药科技股份有限公司发布公告,公司董事、副总经理兼核心技术人员王超先生于近日向公司董事会提交辞职报告,其因个人原因辞去董事、副总经理兼核心技术人员职务,辞任后不再担任公司任何职务,将不再被认定为核心技术人员。

王超,中国国籍,无境外永久居留权,1983年出生,本科学历。

  • 2005年7月至2006年9月任职于上海医药集团中央研究院,担任研究员;

  • 2006年10月至2008年2月担任晟康生物医药技术(上海)有限公司研发组长;

  • 2008年3月至2013年7月任上海毕得医药科技有限公司研发部、采购部经理;

  • 2013年8月至2018年1月任上海书亚医药科技有限公司副经理;

  • 2018年3月至2019年6月任上海毕得医药科技有限公司副经理;

  • 2019年6月至2020年10月任上海毕得医药科技有限公司董事、副经理;

  • 2020年10月至今任上海毕得医药科技股份有限公司董事、副总经理,为公司的核心技术人员。 

王超先生2020年10月至今任公司的董事、副总经理,同时任战略委员会委员,王超先生的辞职未导致公司董事会成员低于法定人数,其辞职不会影响公司的正常运行,王超先生的辞职报告自送达董事会之日起生效。

截至本公告披露日,王超先生通过共青城南煦投资合伙企业(有限合伙)间接持有公司股份39,657股,通过宁波梅山保税港区蓝昀万驰投资管理合伙企业(有限合伙)间接持有公司股份148,713股,约占公司股本总数的0.2073%。王超先生辞职后将继续遵守《上海证券交易所科创板股票上市规则》《上海证券交易所上市公司自律监管指引第15号——股东及董事、监事、高级管理人员减持股份》等相关规定及在公司首发上市时做出的相关承诺。

陕西美邦药业独立董事辞职

年底7药企高管发生变动!

近日,陕西美邦药业集团股份有限公司发布公告,公搜董事会于2024年12

月5日收到公司独立董事冯浩先生的书面辞职报告。

冯浩先生因工作变动原因,申请辞去陕西美邦药业集团股份有限公司第三届董事会独立董事、董事会薪酬与考核委员会主任委员、董事会审计委员会委员、董事会战略委员会委员职务。辞去该等职务后,冯浩先生不再担任公司任何职务。

鉴于冯浩先生辞去上述职务后,将导致公司独立董事人数少于董事会成员的三分之一,根据《公司法》、《上市公司独立董事管理办法》及《公司章程》等相关规定,冯浩先生的辞职申请将在公司股东会选举产生新任独立董事后方可生效。在新任独立董事就任前,冯浩先生仍将继续履行其作为独立董事及董事会相关专门委员会委员的相关职责。

迪哲(江苏)医药独立董事辞职

年底7药企高管发生变动!

近日,迪哲(江苏)医药股份有限公司发布公告,公司董事会于近日收到公司独立董事张昕女士的辞职报告。因个人工作原因,张昕女士申请辞去公司独立董事、审计委员会主任委员、薪酬与考核委员会委员及提名委员会委员职务,辞去上述职务后,张昕女士不再担任公司任何职务。

根据《中华人民共和国公司法》《上市公司独立董事管理办法》《上海证券交易所科创板上市公司自律监管指引第1号——规范运作》及《公司章程》等相关规定,张昕女士的辞职未导致公司董事会成员人数低于法定最低人数,但将导致公司独立董事中没有会计专业人士。

为保障公司董事会的规范运作,张昕女士在独立董事改选期间将继续履行职责,其辞职报告将在公司股东大会选举产生新任独立董事后生效。公司将按照相关规定,尽快完成新任独立董事的补选工作。独立董事改选不会影响董事会正常运行,不会对本公司日常管理及生产经营产生不利影响。截至本公告披露日,张昕女士未持有公司股份。

康弘药业副总裁辞职

年底7药企高管发生变动!

近日,成都康弘药业集团股份有限公司发布公告,公司董事会于近日收到公司副总裁倪静女士的书面辞职报告,倪静女士因个人原因,申请辞去公司副总裁职务

倪静女士辞职后,不再担任公司及子公司任何职务,截至本公告披露日,倪静女士持有公司股票24,000股,不存在应当履行而未履行的股份锁定承诺事项,倪静女士辞去公司副总裁职务后,其所持公司股份在规定的期限内继续按照《上市公司董事、监事和高级管理人员所持本公司股份及其变动管理规则》《深圳证券交易所上市公司自律监管指引第18号——股东及董事、监事、高级管理人员减持股份》等关于离任高级管理人员的相关监管规定进行管理。

倪静女士为公司2021年股票期权激励计划激励对象,总计被授予股票期权35万份,截至本公告披露日,剩余10.50万份已具备行权条件,尚未行权,后续将根据公司《2021年股票期权激励计划(草案)》相关规定进行注销。

百洋医药副总经理(财务总监、董秘)辞职

年底7药企高管发生变动!

近日,青岛百洋医药股份有限公司发布公告,公司董事会近日收到了王国强先生的书面辞职报告,王国强先生因其个人原因申请辞去公司董事、副总经理、财务总监、董事会秘书的职务,辞职后不再担任公司任何职务。

王国强先生的原定任期为2022年8月4日起至2025年8月3日止, 截至本公告披露日,王国强先生未直接持有公司股份,间接持有公司0.18%的股份,其配偶及关联人未持有公司股份。

上海现代制药财务总监辞职

年底7药企高管发生变动!

近日,上海现代制药股份有限公司发布公告,公司董事会近日收到公司财务总监祖敬先生提交的辞任报告。

由于工作调动原因,祖敬先生申请辞去财务总监职务,辞任后将不在公司担任其他任何职务。

根据《公司章程》及相关法律法规的规定,上述辞任申请自送达董事会之日起生效。上述事项不会影响公司正常的生产经营,公司董事会将按照法定程序尽快完成财务总监的聘任工作,并及时履行信息披露义务。

来源:蒲公英Ouryao

作者:清风

年底人事调整频繁,又有药企高管变动

年底药企高管变动频繁,有药企高管辞职,也有药企迎来新鲜血液。

据“思齐圈”获悉,原济民可信创新药事业部总监、上海济煜营销中心总经理甘理杰于12月24日正式加入康方生物,担任助理副总裁、特药事业部负责人。甘理杰入职后将全面负责特药事业部管理工作,并直接向首席商业官、高级副总裁郭永汇报。

年底人事调整频繁,又有药企高管变动

甘理杰

甘理杰拥有20多年医药行业从业经历。先后供职于拜耳、雅培、艾伯维和济民可信等国内外知名药企,积累了深厚的商业化管理经验。特别是在免疫领域,甘理杰成功推动了多个重要项目的进展,积累了丰富的行业资源。


此次加入康方生物,甘理杰将全面负责特药事业部上市产品及后续管线的商业化布局与落地。康方生物作为一家专注于创新药物研发的生物医药公司,近年来在多个治疗领域取得了显著进展,特别是在肿瘤免疫治疗领域展现出了强大的研发实力和市场潜力。甘理杰的加入,将为康方生物在创新药物的商业化进程提供有力支持。


值得注意的是,甘理杰此次加盟正值康方生物加速推进商业化布局的关键时期。随着多个代谢与自免创新药物即将上市,康方生物正面临着商业机遇与市场挑战。


据了解,随着甘理杰的加入,康方生物特药事业部也将迎来团队组建,后期将有不少职位进行招聘,尤其是PCSK9和银屑病免疫相关领域的小伙伴们,敬请期待了。



来源:思齐俱乐部

作者:李思齐

国药控股,官宣重磅合作

国药控股、中国生物制药,将在院外市场开展深度合作,意在共同打造遍布全国的零售网络。

千亿药商国药控股

加强合作工业企业

近日,国药控股消息,国药控股、中国生物制药将充分整合国药集团国药控股旗下国大药房及SPS+专业药房资源、中国生物制药产品资源,在院外市场开展深度合作,共同打造遍布全国的零售网络

国药控股总裁连万勇称,双方将共同打造一批高标准、专业化的专业药房,中国生物制药首席执行长谢承润进一步表示,双方将通过设定里程碑和定期的阶段性评估,确保项目高效推进。

据赛柏蓝观察,早在今年6月5日,国药控股与中国生物制药旗下核心企业正大天晴就签订了《战略合作框架协议》。国药控股、正大天晴将通过工商战略合作,在物流配送、SPS+专业药房以及进出口业务等方面展开合作。

根据国药控股和正大天晴的约定,正大天晴将优先向国药控股提供自行生产或进口的优质符合国家质量标准的医药产品,委托国药控股所属子公司进行区域经销或代理销售

此外,双方还将合作开展专业药房、院边店的覆盖以及临床试验药品的供给等业务,构建进出口业务合作机制,共同探索电子商务模式。

进入2024年以来截至目前,据赛柏蓝不完全梳理,国药控股先后与海正瀚晖制药、费森尤斯卡比、联邦制药、勃林格殷格翰等工业企业达成合作,其中多项合作均聚焦于产品推广、院外零售市场。

11月20日,国药控股与勃林格殷格翰中国签订战略合作协议,双方将就勃林格殷格翰旗下产品普拉克索和达比加群酯自明年起在国内的推广展开合作;1月16日,国药控股与海正瀚晖制药签署战略合作协议,国药控股将助力海正瀚晖在全国零售市场的推广和稳定持久发展

2024年年中,国药控股表示,未来,在医药分销方面,将丰富品类结构,加强与上游供应商合作及服务,健全完善创新药服务机制和能力,获取更多国谈品种及创新药产品的授权和配送份额;在医药零售方面,优化商品结构,增大高毛利品种销售占比,提升盈利能力和经营质量。

四大千亿药商:国控、上药、华润、九州通

纷纷发力产品推广业务

2024年,医药行业增速放缓,降本增效成为工业企业主要战略之一,四大药商CSO业务增速可观。

对于基本已经在全国范围搭建分销网络的四大头部药商——国控、上药、华润、九州通来说,利用已有的分销渠道、终端资源优势获得更多产品的代理、推广合作已经成为重要的业务之一

工业企业在减少推广成本的基础上,可以借助头部药商强大的市场地位和分销能力,提升产品的市场覆盖率和销售效率。

当然,最终的合作效果仍然要看产品的市场销售表现。

2024年上半年,上药基于覆盖25个省市的商业网络优势,除服务自家制药业务的推广外,上药药品CSO合约推广业务实现销售金额约40亿元,同比增幅达172%,合约产品覆盖赛诺菲、拜耳等18家药企

四大千亿药商中的唯一一家民营医药商业公司九州通,已经形成以CSO 为核心的新产品业务组织矩阵,包括全擎健康、京丰制药、九信中药、器械集团、产品战略发展事业部、中央市场部、医疗终端事业部及药事服务事业部等。

2024年上半年,九州通药品总代品牌推广业务实现销售收入达54.20亿元,同比增长9.52%,毛利额9.59亿元。

2024年上半年,九州通药品总代品牌推广业务继续拓展新品,引进优质新品品规47个,其中引进过亿新品8个、过千万新品11个(不含过亿新品),包括弥可保、派瑞松、达克宁栓、美多芭及胃康灵等产品。

“中国第三大医药分销商”华润医药在2024年上半年的相关对外资料中也提出,2024年上半年,加强多维产品获取,构建深度营销体系——创新药产品获取率95%,获取罗氏的罗视佳、辉瑞的乐泰可、正大天晴的安得卫等创新产品35个,集采产品获取率62%,在第九批集采中区域平均产品获取率达62%。

院外零售市场四大药商均有布局

短缺承压、长期看好

从国药控股2024年达成的系列合作来看,医药工业企业对于院外零售市场的关注度逐步提升。

院外市场逐渐成为工业企业、头部药商的兵家必争之地。

近日,商务部发布的《药品流通行业运行统计分析报告》显示,在对终端销售中,对医疗机构销售额14507亿元,占终端销售额的68.6%,同比下降0.2个百分点;对零售药店和零售药店对居民的销售额6641亿元,占终端销售额的31.4%,同比上升0.2个百分点

2024年,国药控股旗下的国大药房也不时传出洽谈合作的动作。

10月19日,国药控股SPS+专业药房与华润三九、华润江中、东阿阿胶、昆药集团、华润紫竹举行战略沟通会

9月28日,国大药房与华润三九、华润江中、东阿阿胶、昆药集团、华润紫竹举行战略沟通会。国药集团党委副书记、总经理、国药控股党委书记、董事长赵炳祥,华润三九董事长、党委书记邱华伟等出席。

值得注意的是,国药控股表示,这一次战略沟通会标志着国大药房与华润医药工业板块将展开更大维度、更深层次的战略合作

2024年8月底国控董事会决议选举赵炳祥担任董事会董事长。此前,赵炳祥长期在华润系工作,曾任华润三九研发中心高级研究员,华润三九(雅安)药业总经理,华润紫竹药业董事长、总经理,华润医药副总裁,华润三九董事、总裁等。

根据商务部发布的“2023年销售总额前100位的药品零售企业排序”,国药控股国大药房以2612935万元的销售总额排名第一,位居其后的是上市大型连锁大参林、老百姓、益丰、一心堂,九州通的好药师大药房排名第九。

2023年,国控旗下以国大药房为主的社会药房、以SPS+为主的专业药房,总数超过1.2万家,网络覆盖全国30个省、自治区、直辖市,2023年,国控零售服务业态整体实现销售收入356.89亿元,同比增长8.22%。

截至2024年6月底,国药控股零售门店总数12366家,其中专业药房1664家,双通道药房总数1151家,统筹医保药房5764家

上海医药在16个省区市的零售药房总数超过2000 家,旗下上海华氏大药房是华东地区拥有药房最多的医药零售公司之一。

华润医药旗下共有790家自营零售药房,其中包括272家DTP专业药店

九州通截至2024年7月底,好药师自营及加盟药店达到24387家,其中 2024年新增加盟店 5499 家,门店遍布全国 31个省市自治区,覆盖 293个地级城市、1565个区县。

2024年,在药店零售业务面临多渠道比价、客流下滑、医保监管趋严的大背景下,大药商的零售业务也经营维艰,但是在医药分开、双通道、门诊统筹、电子处方流转等政策的推动下,院外零售市场的长期发展看好,与此同时,在合规趋严,零售药店优胜劣汰加速的背景下,头部药商的批零网络协同优势将加速显现。

巨头之间的竞争与合作还在继续。

来源:赛柏蓝

作者:凯西

官方通报!300多场学会会议违规收费摊派、赞助及培训,金额过亿

12月22日,国家审计署发布了《国务院关于2023年度中央预算执行和其他财政收支审计查出问题整改情况的报告》(下称《报告》),《报告》披露了中央部门单位2023年度预算执行等审计查出问题的整改结果,其中包括国家药监局下属单存在的违规收费摊派、收取赞助费以及违规培训等问题,采取了包括退费和取消活动在内的多项整改措施。

官方通报!300多场学会会议违规收费摊派、赞助及培训,金额过亿

违规收费:加重医药企业负担

根据《报告》,2021年至2023年期间,国家药监局下属的中国药学会、中国食品药品国际交流中心和信息中心,在举办的相关论坛中,向企业收取品牌推介等费用高达6223.69万元,其中2023年便达1754.39万元,这些费用显然超出了正常会务费用的范畴。

在医药行业中,企业参加相关论坛和会议,本是获取行业动态、交流技术经验的重要途径。然而,当这些活动被赋予了商业推广的色彩,甚至成为某些机构的敛财手段时,其本质便发生了扭曲,企业不得不为品牌推介等额外服务买单。

更为严重的是,中国药学会在举办论坛时,还违规冠以“中国”“全国”等名号,进一步提升了其活动的商业价值和影响力,加剧了违规收费的倾向。

违规培训:挂名合作利益输送

除了违规收费外,《报告》还指出,国家药监局下属的中国药学会在2021年至2023年期间,违规以挂名方式与民营企业合作举办了28个培训班,其中2023年有5个。这种挂名合作的方式,实际上成为了利益输送的通道。

在医药行业中,培训是提升从业人员素质、保障药品质量的重要环节。而当培训成为某些机构谋取私利的工具时,其质量和效果便难以保证。一些民营企业通过挂名合作的方式,利用学会的权威性和影响力,开展所谓的“专业培训”,实则是在进行商业推广和利益输送,浪费了企业的培训资源,误导从业人员,对药品质量安全和行业健康发展构成潜在威胁。

官方通报!300多场学会会议违规收费摊派、赞助及培训,金额过亿

监管缺失:经营、账目管理混乱

此外,《报告》还揭示了国家药监局下属单位在期刊经营和账目管理方面的混乱。至2023年底,中国药学会未对其主办的7家期刊经营活动进行有效监督,实际由其他单位承办。这种监管缺失的情况,极易滋生腐败和利益输送等问题。

同时,中国食品药品国际交流中心在举办论坛时,还存在收支未纳入账内管理的问题,涉及金额高达3855.88万元。加上违规收费的6200多万元,总金额过亿。这种账目管理不善的情况,违反了财务管理规定,导致资金的流失和滥用。

整改行动:追责问责2800多人

面对上述问题,国家审计署及时进行了曝光,并推动了相关整改行动。截至2024年9月底,2023年度审计查出问题中,要求立行立改的问题已有94%完成整改,分阶段整改的问题也有62%完成。此外,相关部门还制定了完善规章制度1300多项,追责问责2800多人。

在药监局部门方面,中国药学会、中国食品药品国际交流中心和信息中心已经完善了论坛管理制度,明确不得开展与收费挂钩的企业宣传推广活动;停止了与民营企业合办的培训班,并印发了相关通知要求不得以挂名方式与外部单位合作开展培训;同时,中国食品药品国际交流中心也将相关论坛的收支纳入了账内管理。

来源:思齐俱乐部

作者:李思齐

新增2家年薪超百万的药企副总经理辞职!

年底药企高管离职潮涌现。12月21日,新增白云山、天坛生物两家药企副总经理辞职,原因包括个人原因和工作调整。

其中,天坛生物公告称,公司董事会收到副总经理刘亚娜女士的书面辞职申请。刘亚娜女士由于工作调整原因,提出辞去公司副总经理职务,辞去上述职务后刘亚娜女士将继续担任公司党委书记、董事职务。上述辞职申请自送达公司董事会时生效。

2023年年报显示,刘亚娜现任北京天坛生物制品股份有限公司董事、党委书记、副总经理。报告期内,其从公司获得的税前报酬总额228.87万元。

天坛生物以从事以健康人血浆、经特异免疫的健康人血浆为原材料和采用基因重组技术研发、生产血液制品,开展血液制品经营业务。公司在研和在产品种包括白蛋白、免疫球蛋白、凝血因子等血液制品。2024年三季报显示,公司实现营业收入40.73亿元,同比1.28%;净利润10.52亿元,同比18.52%。

白云山也公告称,公司董事会于2024年12月20日收到公司副总经理黄海文先生递交的书面辞职报告。黄海文先生因个人原因,辞去公司副总经理的职务及公司附属企业的所有职务。辞职后,黄海文先生不再担任公司及公司附属企业的所有职务。黄海文先生辞去公司副总经理职务不会对公司的日常经营管理活动产生不利影响。

据白云山2023年年报,黄海文先生曾先后担任广州白云山中药厂山西OTC经理,白云山和黄公司华东区山东营销中心经理、营销副总监兼销售部冀鲁区总经理、山东营销中心总经理,广西盈康经营部门负责人、副总经理,白云山制药总厂经营部门负责人、副厂长,白云山医药销售公司副总经理。黄先生自2019年7月起任本公司副总经理,其在营销管理、市场运营等方面具有丰富的经验。报告期内,其从本公司领取的应付报酬总额为1326.78万元。

公开资料显示,白云山主营:中西成药、化学原料药、天然药物、生物医药、化学原料药中间体的研究开发、制造与销售;西药、中药和医疗器械的批发、零售和进出口业务;大健康产品的研发、生产与销售;医疗服务、健康管理、养生养老等健康产业投资等。2024年三季报显示,公司主营收入590.6亿元,同比上升1.5%;归母净利润31.59亿元,同比下降16.68%;扣非净利润28.56亿元,同比下降16.95%。

2024年12月以来,陆续有药企副总经理辞职,除了白云山、天坛生物两家药企副总经理辞职以外,还有百洋医药的王国强、毕得医药的副总经理兼核心技术人员王超、睿昂基因的副总经理熊钧、海利生物的副总经理刘延麟、第一医药副总经理方原、康弘药业副总裁倪静辞职,其中除了海利生物的副总经理刘延麟因业务调整以外,其他几位副总经理皆因个人原因辞职。

业内认为,对于企业和行业来说,人才离开既可能是一个挑战,也可能是一个机遇,促使企业重新审视和调整其管理结构、人才战略和业务发展计划。同时,这也提醒了行业内外人士关注医药行业的变化和发展趋势,以便更好地应对未来的挑战和机遇。

来源:制药网

作者:阿多