又一个WordPress站点
日前，全球CRO（医药研发外包）巨头Labcorp（徕博科）向新泽西州劳工部门提交了一份文件，称其将于2024年4月前，在萨默塞特的制造工厂裁员239人。
其中，诊断实验室业务创造营收70.6亿美元，这是徕博科公司的主营业务，提供各种实验室测试和诊断服务，包括血液测试、生化分析、病理学检查等。
生物制药实验室服务则完成20.8亿美元的业绩收入。该部门涉及为制药和生物技术公司提供各种实验室服务，包括中央实验室和早期开发研究实验室。
2017年，该公司又分别收购了英国Chiltern和美国PAML（Pathology Associates Medical Laboratories）两家公司。其中Chiltern是英国历史最悠久、规模最大的CRO公司之一，业务范围涵盖了临床试验服务的全流程。
最近，腾讯又悄咪咪投了一家创新药企。
是一家“先声系”药企
近日，据天眼查App显示，南京宁丹新药技术有限公司（简称“宁丹新药”）发生工商变更，新增广西腾讯创业投资有限公司为股东，同时公司注册资本由约1256.34万人民币增至约1326.14万人民币。
公开资料显示，宁丹新药成立于2020年，总部位于南京，主要聚焦于中枢神经系统疾病新药开发领域，致力于为广大中枢神经系统疾病患者找到更好的疾病解决方案。截止目前，宁丹新药已建立了多个内部研发平台，研发平台囊括药物化学合成、化合物筛选、CMC开发、DMPK研究、体内药理研究、毒理研究和临床研究等。
现阶段，宁丹新药的研发管线囊括了7款产品，适应症覆盖脑卒中及相关细分适应症、阿尔茨海默病、神经病理性疼痛、脑小血管病、肌萎缩侧索硬化症（ALS）等。其中，4款候选药已进入临床开发阶段，在这其中，Y-2产品进展最快，已进入NDA阶段，拟用于脑卒中。
今年8月，宁丹新药曾宣布其自主研发化药1类创新药Y-1 I期临床完成首例受试者入组，临床试验申请的适应症为原发性颅内恶性肿瘤，根据宁丹新药方面的介绍，Y-1属于首创新药（First-in-Class），是一种高选择性、强活性的TRPML1抑制剂，其能高效地透过血脑屏障（BBB）到达脑原位肿瘤中（脑实体瘤：血浆=2），抑制临床一线化疗药替莫唑胺（TMZ）-敏感型和TMZ-不敏感的脑胶质瘤生长，延长脑原位癌小鼠生存期，并且与化疗药TMZ联合用药能够增强化疗药物的药效。
另值得一提的是，宁丹新药算得上是一家“先声系”药企，根据猎云精选的报道，当年，先声药业鼓励内部创业，希望借由市场化机制，更好推动项目进展，于是在2012年，宁丹新药现任COO陈荣所在的团队出来创业，第一家创办的公司叫做江苏欧威医药，2020年，成立了宁丹新药。也正是缘于此，宁丹新药的很多技术积累很多都来自于先声药业，比如前述治疗脑卒中药物的Y-2就是在开发先声药业神经系统药物“先必新”的舌下片剂型。
此外，自成立以来，宁丹新药已先后完成7000万元A轮融资和逾亿元A+轮融资，投资方也包括了先声药业。
已投资多家创新药企
事实上，对于宁丹新药的投资并不是腾讯首次涉足创新药领域。
2020年8月，美国旧金山人工智能加速药物筛选的初创公司Atomwise完成1.23亿美元B轮融资，腾讯作为老股东在本轮追加了投资。Atomwise的主要研究方向是利用AI来加速化合物筛选，帮助新药发掘。
2020年12月，腾讯独家投资了基因治疗公司和元生物，2022年3月，和元生物在科创板上市，截止目前，和元生物市值已超66亿元。
2021年2月，腾讯完成了对华毅乐健的天使轮融资，华毅乐健同样是一家专注于基因治疗创新药开发的生物技术公司，由中国著名的科学家饶毅创立，其先导产品针对广阔且未被满足需求的血友病A领域，进度领先，是国内首个获批IND的血友病A基因治疗产品。
2021年3月，腾讯参投了阿斯利康新冠疫苗背后的英国初创公司Vaccitech的B轮融资。这家公司一直在进行MERS（中东唿吸综合症冠状病毒）疫苗的研究，并将相关技术运用到新冠肺炎疫苗的试点项目中，与阿斯利康、牛津大学合作研发、制造新冠肺炎疫苗。就在腾讯入股Vaccitech的两个月后，Vaccitech成功登陆纳斯达克。
2022年2月，腾讯携手高瓴投资了上市公司华兰疫苗。
2022年5月，腾讯投资了圆因生物，该公司专注于环状RNA技术在创新药物和创新疗法领域的研究和应用。
2022年8月，腾讯投资北京丹序生物制药，持股3.18082%，丹序生物是一家生物创新药研发生产企业，主要利用单细胞测序技术平台进行抗体药物的研究和开发，主攻疾病包括传染病、自身免疫性疾病和肿瘤在内的各项适应症。
上海2023年11月24日 /美通社/
近日，上海盟科药业股份有限公司（股票代码：688373.SH）（以下简称"公司"）收到中国国家药品监督管理局（NMPA）核准签发的关于康替唑胺片和注射用MRX-4序贯治疗耐药革兰氏阳性菌感染适应症的《药物临床试验批准通知书》。
康替唑胺片和MRX-4均是公司自主研发的具有全球知识产权的噁唑烷酮类抗菌创新药。康替唑胺片（400mg）已于2021年6月1日获国家药品监督管理局批准用于治疗复杂性皮肤和软组织感染，为全球首次获批上市。MRX-4为公司在对康替唑胺深入剖析和科学探究的基础上，研发出的康替唑胺的前药。注射用MRX-4可与康替唑胺片口服序贯用于耐药革兰氏阳性菌所导致的感染。
本次获批拟开展的临床试验是以利奈唑胺静脉输注转口服给药为对照，评估静脉输注MRX-4转口服康替唑胺治疗中国成人耐药革兰氏阳性菌感染的有效性和安全性的多中心、随机、双盲双模拟III期临床试验。该试验目标患者可包括由耐药革兰氏阳性菌（如耐甲氧西林金黄色葡萄球菌等）引起的感染患者（如肺炎等）。
公司目前正在中国进行静脉注射MRX-4转口服康替唑胺治疗复杂性皮肤和软组织感染的III期临床试验，以支持MRX-4在中国提交上市申请。本次获批拟开展的临床试验的结果，未来可为支持MRX-4和康替唑胺片提交新增"耐药革兰氏阳性菌感染"适应症的申请提供有效性和安全性证据，从而进一步扩大药品的可受众病患群体，满足临床需求。
上海2023年11月24日 /美通社/
武田中国今日宣布，旗下消化领域创新产品富马酸伏诺拉生片的新适应症正式获得中国国家药品监督管理局（NMPA）批准，用于与适当的抗生素联用以根除幽门螺杆菌。以富马酸伏诺拉生片为基础的四联方案是国内目前首个获批的含铋四联方案，将为中国庞大的幽门螺杆菌感染人群提供"新武器"，开启"除幽"新篇章，夯实胃癌一级预防防线，进一步对我国胃癌防控态势带来积极影响。
幽门螺杆菌是一种与多种重大慢性疾病相关的致病菌，具有传染性，可引发包括慢性胃炎、消化性溃疡、胃黏膜相关淋巴样组织（MALT）淋巴瘤等多种胃肠道内外疾病。幽门螺杆菌感染后难以自愈，给患者带来沉重的疾病负担，若不进行根除治疗往往呈终身感染状态，严重情况下可引发胃癌。数据显示：我国居民幽门螺杆菌感染率约为46.7%[1]，具有人群感染率高、疾病负担重、耐药率高的特征，家庭幽门螺杆菌感染率更是高达71.2%[2]，存在明显的家庭聚集性。
幽门螺杆菌是目前唯一确定的与胃癌发生密切相关的细菌性病原体，被列为I类致癌因子[3]。中国是胃癌高疾病负担国家，胃癌发病率位列所有恶性肿瘤中的第4位、死亡率的第3位[4]。由胃癌导致的死亡病例占全部癌症死亡病例的12.4%[5]。数据显示，2018年中国感染相关癌症病例约78万，其中34万归因于幽门螺杆菌感染，约占43.6%[6]。2023年6月，国内首部《中国幽门螺杆菌感染防控白皮书》正式发布，白皮书特别强调："幽门螺杆菌感染的防控应重视合理诊疗及根除治疗。一旦检测出幽门螺杆菌感染，如无抗衡因素存在，均应鼓励进行根除治疗。" 此外，对幽门螺杆菌感染的家庭成员建议进行共同治疗，这将有助于减少根除后的再感染。
北京大学第三医院消化内科主任医师周丽雅教授表示：提高幽门螺杆菌首次根除率是至关重要的，如果首次根除不成功，由于受到抗生素耐药的影响，再次根除的成功率将大大降低，且可能导致疾病进展。作为医生我们希望患者可以用上根除率更高且耐受性更好的治疗方案，从而尽最大可能确保首次根除成功。此外，幽门螺杆菌根除治疗还会带来显著的社会获益，如传染源减少、家庭内部及人群内的传播减少，可有效降低胃癌等相关疾病的发生等。
胃内酸抑制的程度（即pH值）和持续时间占比（即HTR）为影响幽门螺杆菌根除率的重要因素。目前，胃内pH＞6且HTR＞75%已成为临床根除Hp的抑酸标准[7]，富马酸伏诺拉生作为新一代创新药物——钾离子竞争性酸阻滞剂（P-CAB），具有不受餐食影响[8]，且不受CYP2C19基因多态性影响等特点。研究表明，一天服用两次胃内pH>6 HTR达85%[9]，在根除幽门螺杆菌的临床治疗中起重要作用，能有效提高幽门螺杆菌根除率。此次富马酸伏诺拉生片根除幽门螺杆菌新适应症获批主要基于一项在中国人群多中心Ⅲ期研究[10]。迄今为止，富马酸伏诺拉生片与抗生素联用根除幽门螺杆菌的新适应症已在日本、美国等全球15个国家及地区获批。
武田始终坚持以"患者为先"的初心，在其"拓维中国"的战略全面实施以来，为中国患者带来国际前沿创新治疗方案的速度越来越快、脚步也越迈越宽。消化作为武田布局中国市场的四大核心治疗领域之一，当前已经进入了全新的发展阶段。未来，武田将持续心系中国公众健康需求，深耕消化领域，为中国和全球患者提供更多、更好的医疗解决方案。
编者按：展览在筹备阶段，艺术家和策展人在昆明聚会，席间吃到一盘见手青，结果有些中毒了，症状是滔滔不绝的谈话。本文由这次谈话整理而成。
地点：昆明
时间：2023年7月24日
对话者：何多苓 许知远 赵剑英 朱可染
独自面对苍茫
赵剑英
何老师，我们特别希望从和您相关的一些很微小的事情出发，来做这个展览，可以多维地呈现您的涉猎和兴趣，比如建筑、音乐、文学等等，不局限于绘画这件事。
朱可染
何老师兴趣特别广泛，一直对天文也很感兴趣。
赵剑英
是的，我看到何老师提起过自己在1970年看到了彗星，这个经验对后来的实践影响很大。
何多苓
我84年画了一幅画，叫做《1970年的彗星与火把节之夜》和这个事情相关。
赵剑英
彗星这件事，很小但很美，能看到一种别样的人生态度：苦的日子里，您却看向天空。
何多苓
那幅画现在是我留存的80年代的绘画，关于彗星，只有这一幅。
展览现场
赵剑英
彗星那年的报道、记录之类，又比如在大凉山的成都知青，我们收集了大量一手资料、出版物和文献。可以在展览里作为辅助呈现这个事件的展品。您在大凉山插队时，除了看到彗星，也读了很多俄罗斯文学作品。
许知远
从俄罗斯文学情结这个角度，来作为这个展览的主线，也挺好的。
何多苓
对我们这代人来说，阅读苏联和俄罗斯文学，是我们这一代人所特有的普遍经验。但我对俄罗斯的情结并不是和政治有关的。俄乌开战时一个展览要展出我的《俄罗斯森林》，我马上要求把《俄罗斯森林》这几个字去掉。因为我觉得在战争的时候，不管我的立场，还是事情本身的敏感度，可以展出但就不要提俄罗斯三个字了。之前也有人问我，“你那么有俄罗斯情结，你对俄乌战争持什么立场呢？”我说这个问题很傻，我关注的俄罗斯跟这毫无关系。
对我来说，普京就不是俄罗斯，我从不关注这些政治人物，包括原来的沙皇我也不关注。很多俄罗斯最杰出的思想家和文学家，在人格上都有着极大的问题，比如“皇权思想”，可能契诃夫除外，但像托尔斯泰、索尔仁尼琴，他们实际上很像传统中国人，被一个高高在上的人统治，他们心里才舒服，这种思想上的矛盾是没办法回避的。但我的关注点根本不是这些，我关注我想象中的俄罗斯，是一个精神家园。
我关注俄罗斯的几个文化巨人，包括音乐家肖斯塔科维奇，我从不考虑政治家这些。所以我的“俄罗斯情结”跟同代人不太一样，一般他们的俄罗斯情结是源于中国向苏联全面学习的时期，那时很多人因此接触到俄罗斯的各种思想，或接受苏联的技术训练，但这种俄罗斯情结，我是完全没有的。我20岁下乡的地方就是云南，在山间独自面对苍茫。那个时代，我一个人看俄罗斯文学，就非常满足，所以我对俄罗斯有情结。我后来真的去了俄罗斯森林，就跟我想象的一样。所以，我画《带阁楼的房子》、我的俄罗斯情结跟俄罗斯制度、政治和普遍印象里典型的俄罗斯是毫无关系的。
我是从我自己的角度出发的。在我20岁看的俄罗斯的作家里，最后我选择契诃夫。托尔斯泰的书我看一遍就再也不看了，也包括陀思妥耶夫斯基。这些文学家都很伟大，但他们都是极为病态的，包括契诃夫叙述的俄罗斯人也是病态的——《带阁楼的房子》里的画家多么病态，他就是一个成天什么事都不做，那么年轻就厌倦生活，觉得自己是多余的，他喜欢一个女孩，但是他完全没有任何感觉，就像是一个生活在幻影之中的人。其实我自己就有点类似这样的人，所以我喜欢看契诃夫，我觉得说不定要是让我当契诃夫书里的那个主角，我都很合适。
何多苓《带阁楼的房子》局部
朱可染
是的，这个主角就像您，他在书里也是画家。所以这组连环画，也有自画像的味道在里面。
何多苓
契诃夫其实写的是画家列维坦，他们是朋友。他另外一篇小说《跳来跳去的女人》把列维坦得罪了，里面把列维坦写成一个画家花花公子，所以列维坦很生气。列维坦没有娱乐精神，要跟契诃夫绝交了。但我相信《带阁楼的房子》把列维坦当模特，列维坦一定会很满意，他就是那样一个人，符合他所有思想，爱画没有人的风景。后来他就是这样30多岁就死了。
2014年在俄罗斯写生的几幅风景画，我都非常满意。当时我们所在的诺夫哥罗德小镇是二战中列宁格勒的前哨，那里曾发生过非常残酷的苦战，被夷为平地后重建的。那里就是典型的俄罗斯中部风景，也是我想象中的样子。带我去的人是圣彼得堡美术学院的几个中国学生，他们很有趣，说看了我的画直觉我会喜欢那里，因此头天去踩点后，就把我带过去了。在那里我一下就选中一个空地，上面三棵白桦树，画了三张风景都非常成功，我都没想到，我原以为会失败，因为非常偶然，零下二度的温度，户外连俄罗斯人都见不到了，只有我一个人在那画。他们陪我在那受苦，坐在面包车里喝伏特加。我第一次喝伏特加，身上贴满暖宝宝。
朱可染
当时贴了四、五个暖宝宝。
何多苓
风把画架不停吹倒，落叶只剩几片了，我要选的就是这样的时间，最能体现出我心目中的俄罗斯。我没有带任何材料和工具，都是在圣彼得堡美术学院的小卖部里现买的，连画布都用俄罗斯的。我一画，自然而然地，平时画杂花写生的画法就没了，变为俄罗斯风格。因为我对那种风格实在太熟悉。那几张画放在俄罗斯展出，我觉得都毫无问题，拿得出手。
何多苓 2014深秋在俄罗斯诺夫哥诺德森林画写生 展览现场
朱可染
温度很低，体感至少有零下十几度的样子。
何多苓
这个温度俄罗斯人都待不住了，到深秋了。我们后来一上归国的飞机，几天后就开始下雪。俄罗斯是我想象中的俄罗斯，我在中国是活在一个想象中的世界里——现实世界当然我也感兴趣，但是这不会进入我的艺术。
在这一点上，我跟中国很多当代艺术家是有距离的，包括我的同学们，都是有很大的距离的。他们活在他们的世界里，我的世界更轻飘一些、更娱乐一些，我觉得我们生活在不同的世界里。其实每个人都是不同的，这很有趣，大家都是人，语言相通，也生活在同样的客观世界中，但是精神世界似乎绝对不相通，我觉得这个很有意思。我这个人是享乐主义的，我生活很简朴，我不喜欢奢华的生活，我的享乐主义是精神上的享乐主义。
梭边边的人
赵剑英
我觉得在当下的时代，大部分艺术家都随波逐流，而您一直特别特立独行，逆向而行。
何多苓
我不与时俱进，没准我还在倒退，比如说回到古代。我没加入中国的新潮美术运动，但其实我也很关注他们，跟其中主要的艺术家关系也都挺好。我特别承认他们在美术界的地位，绝对一流而且核心，比如政治波普树立了中国新艺术的里程碑，非常重要。我没有这样的重要地位，我是一个“梭边边”的边缘人，我很乐意做一个边缘人。
赵剑英
我们做展览的态度始终是，不去那么强调时代下的重要不重要，而是强调艺术本身，展览让人有所感动更重要。
何多苓
对个人而言，当然这也是一种偷懒了，核心地位、太重要有点累，我更愿意一个人不要太重要。很多人可能不理解这一点，觉得我是被迫边缘。
许知远
但是其实您也一直是在核心的。
何多苓
但那不是我想要追求的效果。比方说我考入美院之后，算画得最好的，年龄也大，因此有同学就追随我，可能这引起了很多老师的不满。后来我被学校整得厉害，到现在没搞清楚什么原因，因为我对老师也很尊重的，他们解释说可能就是因为画的好，有的老师把这看得很重。
其实很多人把这些事情看得很重的，但我要看到一个人比我画得好，会很高兴，我绝不嫉妒，也不会觉得对我有压力。我喜欢看好画，当年展览上看到一张好画，问是谁画的，沈晓彤就给我介绍是毛焰。我很激动，因为我在这方面眼光极为挑剔，画这么多年还没有看到让我那么兴奋的画，我看到好画是很兴奋的。那是我第一次见到毛焰，那会儿他留着大长发梳着长辫子，我和毛焰刚认识马上就成了好朋友。
朱可染
您的状态就是真正的艺术家的状态。
何多苓
我不知道。说不定真正的艺术家应该比我积极一点，我觉得我有点像病态的艺术家，没有梵高那么病态，可能真的跟列维坦很像。我理解那种俄罗斯的“多余人”的感觉，他觉得他是多余的，就什么也不干。小说里那位姐姐是个积极参与社会、积极做公益的人，她跟那个画家争吵，说“你瞧不起的药房和学校，哪怕是最糟糕的，也比世界上最好的风景画好”。那个画家就说，“那让这个世界掉到地狱里去吧”。总之，他是个极其厌世的人。他喜欢那个小女孩，姐姐禁止他们来往，并且把女孩送到国外，画家没找到小女孩，也就回去了，他恢复工作的心境开始画画，没有受到任何伤害。
我像这样一种人，但我做不到这么超脱。所谓“多余人”就是那种俄罗斯的知识分子，他们其实是有良知的，但他们的良知造成跟社会现实之间的一种冲突——就是你没有选择的余地，也无力改变，因此成了一种虚无的状态。包括很多俄罗斯贵族也是如此，我觉得很有意思，我喜欢的俄罗斯是这样的。肖斯塔科维奇写过很多主流的音乐，如果他不写就死了，你一辈子不会知道他的下落。但因为肖斯塔科维奇写了主流的音乐，就被许多西方音乐家和乐评家瞧不起——这些乐评家其实很肤浅，他们完全理解不了在俄罗斯那种现实里人是怎么生活的。我很喜欢一个英国音乐评论家的文章，他认为肖斯塔科维奇懦弱，但他觉得在那个情况下懦弱是重要而伟大的，唯有懦弱的活下去，才能写出更多好东西，如果他不懦弱而是抗争，下场不会这么好。
展览现场
赵剑英
懦弱和勇气一线之间，其实还挺考验智慧的。
何多苓
俄罗斯有一种“癫僧”，装疯卖傻的，实际就是隐士，俄罗斯很多知识分子都是只有这种制度才会产生的。我特别看重老肖，我觉得老肖比马勒还伟大。他的音乐，是在这么一种复杂、缺乏基本生存条件的前提下活下来所写的。再加上肖斯塔科维奇本身的那种才气，别的人任何一个人都不能相提并论。正是有这种强烈的矛盾，才能产生最好的东西。很多人说他写了很多媚俗的音乐，但我觉得有这种矛盾的他更加伟大。西方很多音乐家自由地想怎么写就怎么写，而肖斯塔科维奇比他们伟大多了。
赵剑英
您也会作曲，也达到很专业的水平。
何多苓
平时我睡得很晚，晚上没事时电脑打开就开始作曲，写一些片段就很有意思。作曲技术性非常强，我喜欢技术性强的东西。画画里的技术性都还不够强，而音乐技术性太强了。
许知远
关于音乐实践这部分，您觉得怎么呈现比较好？
何多苓
可以挑一些演奏，请深圳本地的钢琴家，不要名家，要年轻人来弹。我也会手写一些乐谱。在复星展览上，展出的谱子很受欢迎，尽管大部分人看不懂，但它很有可看性、漂亮，对我来说那也像是一个素描。
何多苓作曲的《忧郁的舞曲》曲谱
赵剑英
我们团队在讨论的时候，想到一种呈现音乐的方式，我们找一些有音乐背景的演员在展厅内，让他们哼出您作曲的一些旋律，带领观众从展厅入口走入展厅内再走入二楼，让空间里这些声音始终鲜明地存在着，走入不同区域都可以听到低低的音乐声。
何多苓
我的曲子没法唱，只能钢琴，但是大量的可以用电脑弹的方式，电脑演奏的方式。电脑演奏当然是在音乐家那完全不能听，但是大的线条都有。有几首请一个真人来弹奏一下就好了。我之前给高平写过一个评论叫《音乐的形状》，其中也谈到我对音乐的爱好，我一直觉得乐谱的形状太漂亮了，从图像的角度也非常美。
朱可染
您听音乐和作曲的时候，是不是脑海里会产生画面和图像？
何多苓
我听所有音乐时，都会有图像感。
许知远
这个图像感怎么展览出来，会很有意思。
朱可染
“看到音乐”。
许知远
对，就是这种感觉。
赵剑英
“音乐的形状”和“乐谱里的绘画性”。您和音乐的关系非常特殊，作曲作为私下的乐趣，也能看出画家本职中展露的性情。
何多苓
对我来说我的音乐爱好真的包括“形状”这个东西，我读谱是个享受，读谱同时，脑袋里会产生音乐出来、然后画面也会出来。那种抑扬顿挫、穿插，和弦的重叠、旋律的错位，都很漂亮。传统音乐家，像肖邦他们都写乐谱，这个和写字一样。每个人有每个人的笔记。我以前不抄乐谱，因为抄写对我没意义，在电脑上写完就可以直接听。手抄的乐谱，就和画素描一样。
艺术家何多苓在工作室
许知远
建筑实践的这个部分，怎么在展览里呈现，您有预期吗？
何多苓
我觉得我的绘画和建筑距离遥远一些，和音乐距离要近一点。建筑跟我的绘画的脉络还有点不太一致，需要再考虑。
赵剑英
您设计的极简建筑和您画面中的轻盈之间，其实有气质上的相近。之前在成都当代美术馆与您和家琨老师对谈，谈及过您的建筑实践；这次我们委任吴家南的论文《林中空地》也从空间感展开的行文；您《带阁楼的房间》、《雪雁》里，都有一个远远看过去的空间；您之前做的《迷楼计划》和近期绘画作品里都有建筑的意象。这里存在有一条关于建筑的线索。您和建筑师的交往也很多，也喜欢很多建筑大师，比如巴拉甘等等。
何多苓，《庭院方案》一，布面油画，200x280cm，1995年
何多苓
我自学建筑很多年，对建筑的品味方面和很多艺术家不太一样。我喜欢安藤忠雄，但很多艺术家喜欢的隈研吾的大部分作品我不喜欢，因为隈研吾的建造方式不理性，我不热衷他那种漂亮的表皮，更喜欢理性主义的建筑。
许知远
您为什么这么喜欢安藤？
何多苓
因为他是理性主义的、克制、极简。体块穿插、跟地形的呼应、光的运用，这些他做得好。
我确实有些画里采用了现代建筑图像，因为中国传统山水画里边常常有楼阁，我用一个白立方当作现代建筑的符号来放在那。有一个作品《玉阶空伫立》，画中三个台阶出现在荒野里，这个台阶的来源是个比利时建筑师的作品，他在园林里巧妙地放一些台阶在没有路径的地方，我觉得很有意思，让我联想到李白的“玉阶空伫立”。
许知远
我们做关于“游戏的精神”这个主题的话，基本上需要从您涉及的各个地方来谈论，音乐可能会更多一些。
何多苓
建筑对我来说也是“游戏”，其实就是娱乐。有很严肃的娱乐，也有很悲痛的娱乐，不一定娱乐就是高兴的，娱乐这两个字很宽泛的。我刚才说的以列维坦为原型的那个主人公，他的人生也像“娱乐”，他说他整个夏天什么事都不干，但其实他一直在画画，不过他认为画画这件事没意义。所以姐姐拿风景画来羞辱他的时候，他毫不在意。
朱可染
有个题外话，成都很多官方的很大的活动请何老师出席，何老师都一律拒绝，但青年艺术家自己组织的展览或者活动，何老师基本上都会去。
何多苓
因为这种好玩嘛，好玩重要，娱乐重要。作家王小波说“什么事都得有趣，没趣的事不要做”，所以我宁可参加那种混乱的、大家乱七八糟玩一通的场合，也不愿意去大展筹备会，我最怕这些，就全部装病，谁听到这个都没有理由找你了。
许知远
“自然”这个主题在展览里，您觉得用什么方式呈现更好？
何多苓
我觉得自然跟人是一体的，我们没有一个单独的大自然，而且我们本身也是动物的一部分。我最近画了一些动物，很多人开玩笑问“为什么你开始画动物世界？”我说，我不是画动物世界，这个就是我们的世界。我们跟老鼠的基因相差只有百分之几，真的不要忘掉这一点，人类也是动物。
很多人不在意更大的世界，而是对人际关系、人际斗争这些在意，我觉得还是应该多看看天空，而不要老盯着对面的人。看看天空、看看月球，了解一下人怎么产生的、宇宙怎么产生的之类，我更在意这些，面对这些我永远会惊奇。每件事都不是理所当然，值得探索，比如我们能坐在这里真是一个太偶然的事情了。我跟很多朋友一讲这个事情，他们耳朵马上就关闭了，他们始终不在乎这些，但我觉得我很在乎这些。
许知远
其实“惊奇感”是游戏精神背后，更本质的一个东西。我们越聊就越明确了。
运气是天才的标志
何多苓
昨天我们看晓刚的展，大学时晓刚的画跟云南关系很深，很深的乡土情结。后来他一直想怎么突破乡土、找到自己的符号和语言。画家的工作，始终是关注符号和语言这两个方面。我还特别在意专业语言，绘画语言、油画语言，我始终喜欢手感。
赵剑英
现在绘画界，强调手感，关注绘画性本身的画家越来越少。绘画性非常难，确实需要很大的天赋才行，画图像则简单一些，所以很多人更强调图像的有效性。我们觉得除了您和毛焰老师，大刘炜、周春芽也都很强调绘画性。
何多苓
对，很早的时候就有人跟我讲，我发现在绘画中能够获得乐趣的人就你们几个了。当代绘画，比如政治波普，其实请人画比艺术家本人画更适合，因为学院派出来会妨碍他的表达。
赵剑英
去年我们团队有一个方案，和晓刚老师也谈过，关于作品和文学的关系，当时想法是一个群展有您的作品、还有张老师、向京和刘野，是受到文学启发产生不同影响的画家。
何多苓，青春，150x186cm，布面油画，1984
何多苓
我跟晓刚是有这个共同点，都有文学性，有叙事性。但是绘画方法就完全不一样了，他用超现实的方法，我是用一种尽量类似现实的画面，但是本质也是超现实的。我90年代转型的时候，使用过拼贴和更明显的超现实方法，但是我很明确知道那是转型阶段，我走到一个点会改变。
赵剑英
毛焰老师也是到托马斯系列完成转型，变成抽象具象之间难辨的状态。
何多苓
毛焰老是把一种画法弄到天花板，人家议论说他接下来怎么突破自己。对我来说，也是怎么突破自己更重要，而不是什么突破中国美术史之类。我是一段时间就想变化了，突破一下甚至会倒退一点也没关系。每个人我都会学习，我周围朋友经常说“大家一起看部电影，第二天你的画上就反映了”，我说，我没白看，我要学的，我觉得学习对我很重要，不停学习，每一张画都是在学习。今年我又恢复画草图了，因为我觉得我画得太快了，想把速度慢下来，所以我不但画素描稿，还画色稿。这些内容，都是我们在展览里可以表现的，展览不在于规模，要小而精。我们所有人的思考和写作呈现在那，中间也不一定有紧密联系的，跟画一起放在那，我觉得很有意思。
许知远
我还在想有一部分怎么表达出来，因为我觉得您身上那种自足的东西特别可爱。您可以让自己进入这么一个松弛的状态，我们刚才谈到的音乐等等，各种都是其中的方式。就是说，这种自足的欢乐，来源到底是什么？或者说，有什么方式来表现这件状态，我们大家想一想。
赵剑英
我觉得，何老师的经历和思考的东西都在他的精神空间里，精神空间通过绘画的空间、建筑的空间、音乐的空间展现出来，可能是一个个具体的叙事段落、哪怕是碎片，表现出来的。其实何老师后来的每件作品里，都受发生过的这些小事件的影响，倒不一定是题材或主题与之相关，更多是一种格调上的相近。通过这些小事、这些细节，比通过那些宏大的社会巨变的背景更容易理解何老师的作品，这样做，也是对主流回顾展那种做法的抵抗。
朱可染
我有一种感觉，就是何老师是一个非常低欲望的人。不执著于物。
许知远
现实上的低欲望和精神上的享乐之间，那种关系是很有意思的。而且这个东西你如果通过一种好的方式表达出来，是对当下大家很多人，是有这种共鸣的。
朱可染
因为很多人一旦被欲望驱动行为，就会发挥出那种追逐和攻略性的状态，但何老师他就恰恰一点都没有。
何多苓《幽兰露》，布面油画，200x600cm，2020年
何多苓
我总结我是享乐主义，但我的享乐不是那种夜总会美女那种享乐。我也不喜欢到什么豪华的大饭馆去吃饭，我喜欢街边摊。
许知远
惊奇感要表达，惊奇感是有意思的。
何多苓
惊奇感就是我比较特殊的一面，我没发现别人还有。
许知远
我刚才想到，我们可以在画册上面写何多苓的精神世界，里面的内容像清单一样，清单就很好玩了，比如清单上可以有你们常去吃的路边摊卖的猪耳朵，比如成都的一个苍蝇馆，然后下一页可能就跟安藤忠雄放在一起，然后再下一页，他们是混在一起。“它们使我欢乐”，包括甜品巧克力也行，有这么一个清单，大家都可以拿走，很好玩，类似“我的游戏清单”这样的一个东西。一张清单，会展现出一个人精神上的享乐和他的现实生活之间简单的关系。
朱可染
极其接地气的生活方式。
何多苓
我觉得没有哪个高雅哪个不高雅，都是好玩的事情，好玩很重要。好玩然后可以打发时间，但是这个打发不是枯燥的打发，是好玩，所以我喜欢这些奇奇怪怪的东西跟这个有关。
许知远
这个东西特别适合做“游戏精神”主题的展览，就是让小朋友们直接拿走这个单子按图索骥。混合的、好玩的，甚至里面有最近发生的事、让我有惊奇感的事，也很好，都会很有意思。
何多苓
关于我可以做的事情，我原来给自己判定了几个方向，首先画画可以做，可以画到一定高度。音乐可以做，假如当时有条件去学音乐的话，我也有自信做到一定高度。然后，建筑这个事我可以做，但我不善于跟人进行实质性的交往，我是那种玩很好，但是叫我去谈业务我谈不下来。
展览期间，我们三个人还可以来一场对话，让观众提问题，甚至可以请个建筑师和音乐家一起聊聊，比如建筑师汤桦也可以请来一块儿，他聊的话题也非常有意思，不是那种标准理工男那种话题，很多泛文化的东西可以聊，肯定跟许知远也聊得起来。
许知远
我特别希望呈现一个人可以有这样的精神状态，这种精神状态它可以通过不同媒介来表达出来。何老师精神状态，代表着一种思维方式、一种lifestyle，它比艺术作品本身更有一种综合的符号性。展览很需要表达出这种感觉。
何多苓
是的。我觉得千万不要把艺术当成多么了不起的事情，它就是一个生活方式。我觉得有一点很重要，艺术有创造性，我喜欢这一点。艺术的创造性在于它有点无中生有的感觉，音乐也是无中生有，建筑某种程度也是无中生有，我都喜欢。音乐、绘画和建筑，这些东西几乎是我的大部分生活。
我觉得无中生有、创造性是我这个职业引以为豪的。画家这个职业，在其他方面是不行的，但他可以创造惊奇感，创造一些自然界没有的东西。音乐也最典型，音乐在自然界完完全全无中生有。
许知远
怎么让大家触摸到这种感觉，这是很重要的。包括怎么表达出这种创造力的来源，可能要做一点点自我分析。
何多苓
我认为我画画是带有一种创造性的，但我不是表面上的那种画一个找不到的图像的方式。为什么我没有成为一个抽象画家，我是具象的画家，我为什么画女性，而觉得男性不入画，这肯定是跟我的惊奇感也有关系。
展览现场
世上无难事
许知远
我发现你各个方面都是这个时代的领先者，新的潮流比如享受游戏之乐，都是这个时代的文化。
何多苓
剑英，因为是在你的空间，所以你肯定有想法的，所以你也是很重要的一个人。你不光是展览的承办者，你是跟许知远一起，你们是在策划这个展览，然后某种程度上我也在策展，我也参与策展，这个跟其他的展览不一样，湖北那个展览我是完全丢给策展人的。
许知远
这个对您来说也是一个游戏。
何多苓
娱乐性更强。深圳这个城市也很合适。
许知远
我在东京看到有个展览，展览名字“遊びの美”，让我特别喜欢，中文类似叫“游荡者”、“游玩者”，讲江户时代人的游戏嬉乐，特别开心那种感觉。
「遊びの美」 ，根津美術館 展览海报
何多苓
我当知青时候就是在玩。所有人往地上看，因为要赶快挖土，赶快结束这段生活，但是我去跑去看彗星。所以，最后他们全都回城了，而我过了一年才回来的，因为农民觉得我的表现实在太不好了，全不推荐我。但我觉得那些知青们都走了我更高兴，我觉得太好玩了。
赵剑英
那时候，您感觉知青生活没有困难的感觉，而是很好玩的，这和当时很多北京上海的知青看待上山下乡的感觉，十分的不同。
何多苓
我这话不敢多说，是要挨打的。王小波就要骂这个，因为他们在云南，是兵团，很严酷的军队化管理，所以他们很惨，后来很仇恨那段日子。我不好意思说，我们当时很自由——我特别喜欢王小波，但这一点我跟他不一样——但我也知道他为什么仇恨，而我为什么不仇恨，因为当时我们很自由、没人管。我这辈子过的最自由的生活，就这段时间。说起来非常奇怪，因为70年的文革后期，离我们50公里远的地方还在武斗，死了很多人，但我们完全一片世外桃源。每天有点米饭吃，没电、点煤油灯，过的基本上是石器时代的生活，但是我们有书可看。
后来我在美国的时候，遇到了我下乡的同学一起吃饭，有个女生听我们在那怀旧聊得眉飞色舞，说“现在知道为什么你成艺术家了，原来那种日子你都觉得过得下去。”
许知远
他们觉得，那个日子你居然还能过下去？
何多苓
我没有目标，没有想到要回城，我觉得这样混下去很好。我可以这样一天一天的这样混下去，后来是我爸的问题解决了，我才回城的。
许知远
您没给过自己什么人生的方向感吗？完全是随机的吗？
何多苓
想学音乐是为了好玩，后来学了画也是觉得好玩，没有方向感。而且那个时期，实际上有方向感也没什么用。我的中学同学很多都是胸有大志的，我们是重点中学，他们成绩都好，想当官什么的，我是毫无兴趣。所以对我来说，“消极”是个很好的词，我喜欢消极这个词。
许知远
消极自由。
何多苓
退后一步自然宽，干嘛往前冲。我昨天和魏光庆说，我们在湖北到过一个酒吧，墙上写了很多好玩的标语，有条特别好，“世上无难事，只要肯放弃。”
“世上无难事，只怕有心人”传统是这么说的;“世上无难事，只要肯登攀”，领袖是这么说的，这些说法都很积极。现在大家都有点躺平的趋势，所以要记下来这个金句“世上无难事，只要肯放弃”，挺好玩，我其实很早就开始实行这个。
赵剑英
我觉得老师虽然躺平，但是您在专业里面是真是做到了极致。
何多苓
那个是好玩。第一呢我并没有很费力，也不需要花大力气。第二我觉得画画就是娱乐，又娱乐还可以挣钱多好，我特别幸运。
文革没开始时我上中学，我成绩不好，跟父母期望差很远。我当时焦虑到时考不上大学怎么办？父亲是金融专家，对我要求很高，一定要求考进理工科重点大学，但我成绩并不好，因为我心思都在星空这些上面。
赵剑英
然后正好高考停了，下乡去了。
何多苓
停课我太高兴了，只有我一个人高兴，我高兴可以不用上学，私下偷着乐了好久。但我相信所有人都悲哀，我的同学们很努力，马上就要考上大学，但一下子停课，气死他们了。
当时来学校领导我们的叫“工人宣传队”，他们打算把我们这些人都弄厂里当工人，我们同学高兴欢呼雀跃，可以进体制上班了，他们都觉得这个是极好的机会。突然下令所有人全都下乡，他们又气死了。但我又高兴了，想着下乡很好玩，我妈给我找了一个成都郊区下乡，但我对成都郊区毫无兴趣。
我走4天4夜，坐4天4夜的汽车，到了云南。那边的气候、天上的云彩，跟成都差别很远，我简直是兴奋无比。周围都是山，风吹着我真高兴，所以我觉得幸运。后来该回城的时候我也回了，回来开始学画也是偶然，没有美术班我就可能上文学班，那现在最多是个二流的作家，这事我做不好的。我觉得，我每次的经历都很幸运。
何多苓插队期间
许知远
运气是天才的标志。
朱可染
我觉得您的心态很重要。
许知远
这种心态，天生的程度有多大呢？
何多苓
这完全天生的。
朱可染
这要换了别人，状态肯定和您不一样。
何多苓
因为别人追求的跟我不一样。我在那呆着看山、看天空、看白云，就可以躺一天，他们都想着怎么赶紧让农民推荐回城，去找工作，然后结婚成家，或许以后当个科长。我从没这么想过。
许知远
所以就说何老师是躺平鼻祖。
何多苓
我每天画画，别人就老觉得我很勤奋，说每天都画画是多了不起的事，我说，你没想这个事很好玩吗？我是在玩啊，我其实每天都在娱乐，我不做这个事情，我就没事干。
朱可染
对大部分人来说很枯燥，但何老师说这就是我的放松，就和你们打游戏是一样的。
何多苓
跟打麻将也没什么区别。
赵剑英
何老师把画画和打麻将放在一起比较，太有意思啦。
何多苓
我很像契诃夫写的画家，每天这样混。当然，还是有一点儿隐秘的快乐，就是有创造性，我就为了创造一点东西。
许知远
开心。要多跟您吃火锅的，我觉得特别开心。躺平界的先驱。
赵剑英
何老师心态通达，有自己的节奏。
何多苓
没那么高尚，就是懒惰。
赵剑英
很多人懒惰，最后一事无成。
何多苓
我的懒惰是做事情的，像画画，我觉得画画本身就是偷懒。你看我也做了建筑，我还有建筑落地，但我觉得我一辈子不会再做建筑了。
赵剑英
做建筑是太辛苦了。
何多苓
刘家琨他们，我觉得太辛苦了，很不容易，他非常有成就，但是他的工作我是做不下来的。得一帮人，跟商业打交道、跟官方打交道。
何多苓，《何多苓美术馆》设计，2014-2018
朱可染
何老师其实不善于和人沟通谈事。
赵剑英
您的父亲是国内金融学泰斗，社会活动能力非常强。
何多苓
我父亲在他的行当很有名气，但他的书我一个字都不看，当时家里很多《斯大林全集》、《列宁全集》之类的书，我天生就对这个没兴趣。后来我爸去世以后，我继承了我爸的书，留下一本《唐诗鉴赏辞典》、一本《宋词鉴赏辞典》，其他的书就都不要了。真有意思，我爸对艺术也毫无兴趣。
许知远
所以您对那种很现实的力量是有点排斥，你对现实世界的事情比较本能的逃避。
赵剑英
很有意思，艺术家的形象是很丰富、多维的。我们机构作委任研究时，一直在强调艺术家的面孔应该是被多维度的呈现。过去很多的艺术史写作，把艺术局限在社会反映论中。现在更要强调个体存在的价值，单一视角也是过时的方法了。
何多苓
艺术跟工业和科技之类，是有区别的。艺术到底还是一个带有娱乐性的工作，假如发生战争，第一个要取消的就是艺术，因为艺术不能当饭吃，也不能救人性命。所以，我始终认为不要把艺术想得多么了不起，艺术家自己也不要太觉得自己了不起。我们考上美院时，没有艺术市场，不知道画画可以挣钱，但大家都很高兴，高兴是最重要的。
©;文章版权归属原创作者，如有侵权请后台联系删除
上海2023年11月24日 /美通社/
近日，上海盟科药业股份有限公司（股票代码：688373.SH）（以下简称"公司"）收到中国国家药品监督管理局（NMPA）核准签发的关于康替唑胺片和注射用MRX-4序贯治疗耐药革兰氏阳性菌感染适应症的《药物临床试验批准通知书》。
康替唑胺片和MRX-4均是公司自主研发的具有全球知识产权的噁唑烷酮类抗菌创新药。康替唑胺片（400mg）已于2021年6月1日获国家药品监督管理局批准用于治疗复杂性皮肤和软组织感染，为全球首次获批上市。MRX-4为公司在对康替唑胺深入剖析和科学探究的基础上，研发出的康替唑胺的前药。注射用MRX-4可与康替唑胺片口服序贯用于耐药革兰氏阳性菌所导致的感染。
本次获批拟开展的临床试验是以利奈唑胺静脉输注转口服给药为对照，评估静脉输注MRX-4转口服康替唑胺治疗中国成人耐药革兰氏阳性菌感染的有效性和安全性的多中心、随机、双盲双模拟III期临床试验。该试验目标患者可包括由耐药革兰氏阳性菌（如耐甲氧西林金黄色葡萄球菌等）引起的感染患者（如肺炎等）。
公司目前正在中国进行静脉注射MRX-4转口服康替唑胺治疗复杂性皮肤和软组织感染的III期临床试验，以支持MRX-4在中国提交上市申请。本次获批拟开展的临床试验的结果，未来可为支持MRX-4和康替唑胺片提交新增"耐药革兰氏阳性菌感染"适应症的申请提供有效性和安全性证据，从而进一步扩大药品的可受众病患群体，满足临床需求。
上海2023年11月24日 /美通社/
武田中国今日宣布，旗下消化领域创新产品富马酸伏诺拉生片的新适应症正式获得中国国家药品监督管理局（NMPA）批准，用于与适当的抗生素联用以根除幽门螺杆菌。以富马酸伏诺拉生片为基础的四联方案是国内目前首个获批的含铋四联方案，将为中国庞大的幽门螺杆菌感染人群提供"新武器"，开启"除幽"新篇章，夯实胃癌一级预防防线，进一步对我国胃癌防控态势带来积极影响。
幽门螺杆菌是一种与多种重大慢性疾病相关的致病菌，具有传染性，可引发包括慢性胃炎、消化性溃疡、胃黏膜相关淋巴样组织（MALT）淋巴瘤等多种胃肠道内外疾病。幽门螺杆菌感染后难以自愈，给患者带来沉重的疾病负担，若不进行根除治疗往往呈终身感染状态，严重情况下可引发胃癌。数据显示：我国居民幽门螺杆菌感染率约为46.7%[1]，具有人群感染率高、疾病负担重、耐药率高的特征，家庭幽门螺杆菌感染率更是高达71.2%[2]，存在明显的家庭聚集性。
幽门螺杆菌是目前唯一确定的与胃癌发生密切相关的细菌性病原体，被列为I类致癌因子[3]。中国是胃癌高疾病负担国家，胃癌发病率位列所有恶性肿瘤中的第4位、死亡率的第3位[4]。由胃癌导致的死亡病例占全部癌症死亡病例的12.4%[5]。数据显示，2018年中国感染相关癌症病例约78万，其中34万归因于幽门螺杆菌感染，约占43.6%[6]。2023年6月，国内首部《中国幽门螺杆菌感染防控白皮书》正式发布，白皮书特别强调："幽门螺杆菌感染的防控应重视合理诊疗及根除治疗。一旦检测出幽门螺杆菌感染，如无抗衡因素存在，均应鼓励进行根除治疗。" 此外，对幽门螺杆菌感染的家庭成员建议进行共同治疗，这将有助于减少根除后的再感染。
北京大学第三医院消化内科主任医师周丽雅教授表示：提高幽门螺杆菌首次根除率是至关重要的，如果首次根除不成功，由于受到抗生素耐药的影响，再次根除的成功率将大大降低，且可能导致疾病进展。作为医生我们希望患者可以用上根除率更高且耐受性更好的治疗方案，从而尽最大可能确保首次根除成功。此外，幽门螺杆菌根除治疗还会带来显著的社会获益，如传染源减少、家庭内部及人群内的传播减少，可有效降低胃癌等相关疾病的发生等。
胃内酸抑制的程度（即pH值）和持续时间占比（即HTR）为影响幽门螺杆菌根除率的重要因素。目前，胃内pH＞6且HTR＞75%已成为临床根除Hp的抑酸标准[7]，富马酸伏诺拉生作为新一代创新药物——钾离子竞争性酸阻滞剂（P-CAB），具有不受餐食影响[8]，且不受CYP2C19基因多态性影响等特点。研究表明，一天服用两次胃内pH>6 HTR达85%[9]，在根除幽门螺杆菌的临床治疗中起重要作用，能有效提高幽门螺杆菌根除率。此次富马酸伏诺拉生片根除幽门螺杆菌新适应症获批主要基于一项在中国人群多中心Ⅲ期研究[10]。迄今为止，富马酸伏诺拉生片与抗生素联用根除幽门螺杆菌的新适应症已在日本、美国等全球15个国家及地区获批。
武田始终坚持以"患者为先"的初心，在其"拓维中国"的战略全面实施以来，为中国患者带来国际前沿创新治疗方案的速度越来越快、脚步也越迈越宽。消化作为武田布局中国市场的四大核心治疗领域之一，当前已经进入了全新的发展阶段。未来，武田将持续心系中国公众健康需求，深耕消化领域，为中国和全球患者提供更多、更好的医疗解决方案。
台北2023年11月23日 /美通社/
台康生技(6589)授权给Sandoz AG销售的乳癌和胃癌生物相似性药品EG12014（Trastuzumab Biosimilar 150毫克，静脉使用），11/16收到欧洲执委会EC (European Commission)核准上市许可，正式在欧洲市场上使用和销售。EG12014适用于治疗人类表皮生长因数受体2阳性（HER2阳性）乳腺癌和转移性胃癌，这与EMA批准的对照生物药物Herceptin之适应症相同。
台康生技和Sandoz于2019年4月签署了授权合约。根据后续合约议定台康将负责EG12014的开发和生产，而Sandoz公司将获得全球（不包括：台湾、中国大陆、俄罗斯及部分亚洲国家及地区）销售，及在授权市场上获得批准后商业化本药品的权利。乳癌和胃癌在欧洲是最常见的癌症之一，两者合并每年导致近20万人死亡。生物相似性药在显著增加患者获得这些重要药物的使用上具有巨大潜力，从而改善癌症治疗效果。
乳癌和胃癌在欧洲的影响十分显著。每年有超过35.5万名女性被诊断出乳腺癌，每年有9.2万人死于该病，且是女性癌症死亡的主要原因。胃癌是所有癌症类型中第六常见的，每年导致10.7万人死亡，是欧洲癌症相关死亡的第四常见原因。在乳腺癌的病例中，有多达20％的患者表现出HER2蛋白过表达（或HER2基因扩增），导致细胞不受控制地生长和分裂。 HER2阳性癌症特别具有侵袭性，对靶向治疗有很好的反应。本产品现已在欧洲取得上市，将进一步扩大乳癌和胃癌高品质量治疗，有助于减轻这些疾病对患者的负担，并持续性为医疗保健系统节省大量资金。
台康生技(6589)乳癌生物相似药EG12014“益康平®冻晶注射剂150毫克(EIRGASUN® vial 150 mg)”，也在今年五月获得台湾卫生福利部食品药物管理署核准EG12014(Trastuzumab Biosimilar)“益康平®” (EIRGASUN®)药证。在六月申请健保核价给付，也同时在九月中旬接获卫生福利部中央健康保险署核准纳入健保给付，接续将正式在市场上销售。台康生技一系列HER2阳性乳癌产品组合包括第二代HER2阳性标靶抗体药物Perjeta® (Pertuzumab)之生物相似药持续开发推进至临床三期试验阶段，随产品成功上市将陆续推进做市场延伸并强化产品国际竞争优势。
上海2023年11月23日 /美通社/
北京时间2023年11月23日，国际感染病学期刊排名第一的《柳叶刀-感染病学》（The Lancet Infectious Diseases，影响因子：56.3）发布了国产新冠口服药民得维®（氢溴酸氘瑞米德韦片，产品代号：VV116/JT001）的一项Ⅲ期临床研究的完整数据。这是首个在国际顶级医学期刊发表的国产新冠口服药Ⅲ期注册临床研究结果，也是继2022年底民得维®实现首个中国自主研发的新冠创新药临床试验数据首登国际顶级医学期刊《新英格兰医学杂志》（NEJM，影响因子：158.5）之后，第二项获得国际学术界认可的Ⅲ期临床研究。基于该研究，民得维®已于今年1月在中国获批用于治疗轻、中度COVID-19成年患者。
本次发表基于一项多中心、随机、双盲、安慰剂对照、Ⅲ期临床研究（NCT05582629），由浙江大学传染病诊治国家重点实验室主任李兰娟院士牵头，在全国31家中心开展。李兰娟院士为论文的通讯作者，上海市公共卫生临床中心范小红教授和凌云教授，浙江树人大学树兰国际医学院附属树兰（杭州）医院戴霞红教授、吴丽花教授和汤灵玲教授作为共同第一作者。
该研究在期中分析阶段即已获得具有统计学意义和临床意义的显著结果，与安慰剂相比，民得维®治疗轻、中度新冠病毒感染成人患者（≥18岁）可显著缩短咳嗽、流涕、发热、腹泻等11项临床症状的消失时间，中位时间比安慰剂组缩短2天（HR=1.21，P=0.0023)。最终分析结果与期中分析一致，症状消失中位时间比安慰剂组缩短2天（HR=1.17，P=0.0009)，为国内外新冠口服药已报道数据中表现最优，进一步证明了民得维®的疗效获益。60岁以上老年患者的亚组分析数据与整体人群一致。
此外，截至给药第5天，接受民得维®治疗的患者病毒转阴比例明显高于安慰剂组（41.6% vs 31.1%，P<0.0001），民得维®组的病毒Ct值上升速度以及病毒载量下降速度也较安慰剂组更快。值得注意的是，研究结果表明，无论患者是否伴有进展为重症的高风险因素，或是否接种过新冠疫苗，均可实现明显获益。研究期间，安慰剂组有1例患者进展为重症，而民得维®组没有患者进展为重症，两组均未出现死亡。民得维®在各人群中（包括老年患者）的安全性良好，不良事件（AE）发生率与安慰剂相似。
本次试验的研究对象同时纳入了普通人群和伴有进展为重症的高风险因素人群，也覆盖了不同的奥密克戎变异株，能够更加全面、客观地体现民得维®在现实场景中的临床应用价值。在纳入主分析集的1296例（民得维®组646例，安慰剂组650例）患者中，中位年龄为35.0岁，有558例（43.1%）患者伴有高风险因素。研究入组期间进行的病毒遗传变异检测结果显示，患者感染的奥密克戎变异株以BA.5.2.48和BF.7.14为主要变体亚型。
综合此前《新英格兰医学杂志》发表的民得维®"头对头"对比3CL抑制剂"P药"（奈玛特韦片/利托那韦片组合包装）的Ⅲ期临床研究（NCT05341609）成果，民得维®具有非常明确的抗病毒效果，能够有效治疗伴或不伴有进展为重症的高风险因素的轻、中度COVID-19成人患者，可显著加速症状缓解和消失、缩短病程，且相较P药的适用人群更广，尤其是对于因患有合并症需要服用多种药物的患者，民得维®的药物相互作用更少。
君实生物全球研发总裁邹建军博士表示："迄今为止，包括多项国内外大型Ⅲ期研究在内，全球已有超过3000例患者参与民得维®的研究，为民得维®在更广泛人群中的应用提供了扎实的数据支持，也让该药物成为目前循证证据最充分的国产新冠口服药之一。一年内两次登上国际顶级医学期刊，是对民得维®研究团队的科研水平、研发质量的高度认可，我们对此感到非常自豪。国产新冠创新药的崛起，是我国医药产业创新发展成果的重要体现之一，是对保障人民群众生命安全和身体健康的有力践行。君实生物将携手各方继续前行，助力产业发展、造福更多患者！"
上海2023年11月23日 /美通社/
根据国家药品监督管理局药品审评中心(CDE)官网显示，星汉德生物（一家总部位于新加坡，专注于开发治疗感染及其相关癌症的新型免疫疗法的公司）SCG101细胞注射液获得中国国家药监局临床试验默示许可，为全球首个针对胆管癌的细胞疗法。
SCG101注射液是一款全球首创（First in class）针对乙型肝炎表面抗原特异性的自体TCR-T细胞治疗产品, 该疗法于2022～2023年已分别获得中国国家药监局（NMPA）、美国食品药品监督管理局（FDA）、新加坡药监局（HSA）和香港卫生署（DOH）的临床试验批准，用于治疗乙型肝炎病毒（HBV）相关的肝细胞癌，本次许可进一步拓展SCG101适应症用于治疗HBV相关的肝内胆管癌。
肝内胆管细胞癌（intrahepatic cholangiocarcinoma, ICC）发病隐匿，恶性程度高，缺乏有效治疗方法。 其发病率近年来呈现逐年上升的趋势，尤其在亚洲国家发病率高，中国患者占全球患者的55%[1]。研究表明，超过50%的肝内胆管细胞癌与HBV感染相关[2]。
据SCG101临床研究显示，SCG101在治疗晚期HBV相关肝细胞癌（HCC）患者中表现出显著的抗病毒和抗肿瘤活性，并显著延长了患者的无进展生存期，该研究于2023年11月入选美国肝病协会(AASLD)最新突破研究。根据公布内容，6例晚期HBV相关肝癌患者接受了单次SCG101细胞输注, 其中2例患者达到部分缓解(PR)–其中1例患者肝病灶达到病理完全缓解（pCR），另外2例患者疾病稳定(SD)并观察到肿瘤缩小。研究分析显示，患者的肿瘤应答与SCG101的抗病毒活性高度相关。研究中全部患者(100%)接受SCG101治疗后均观察到血清HBsAg下降，其中有4例患者更观察到 1～3 log的血清HBsAg显著降低，并维持在低水平长达90周（至数据截止日），没有反弹。同时，该4例患者均观察到肿瘤缩小，且无进展生存期（PFS)显著延长至25.8周（至数据截止日）。
星汉德生物首席执行官王树立表示：“SCG101细胞治疗在肝癌临床研究中展示出非常喜人的抗肿瘤疗效和持久的抗病毒反应，这为产品适应症的拓展奠定了坚实的基础。我们很高兴SCG101获得国家药监局批准开展肝内胆管癌的1/2a期临床试验，这是全球首个针对肝内胆管癌的细胞治疗产品，持续的创新和突破必将为更多患者带来获益和希望。我们期待通过公司自主创新的GianTTM TCR技术平台，开发出更多的TCR-T细胞治疗产品,在攻克实体瘤的进程中发挥更大作用。”
