因涉嫌职务侵占罪，一家A股上市公司高管被刑拘。
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涉嫌职务侵占罪，“90后”高管被刑拘
心血管巨头宣布全球范围内裁员540人
据MassDevice报道，全球心血管巨头爱德华生命科学（以下简称“爱德华”）在完成重症监护业务出售给BD医疗后，准备在全球范围内开启裁员，爱德华首席执行官Bernard Zovighian在一份公告中表示，此次裁员公司约有3%的员工将受到影响，大约540人。
就在昨天(9月4日)，爱德华生命科学宣布，已经完成了以300亿将重症监护业务出售给BD的交易。公司计划将这笔交易所得资金用于资助战略计划，包括此前宣布的收购及股票回购。
原本爱德华生命科学打算在2024年底前将重症监护业务分拆成一家独立运营的新公司，由现任重症监护业务部门副总裁Katie Szyman担任CEO。然而，今年6月，公司决定直接出售该业务部门。
据外媒报道，在Medtech Big100的全球医疗器械公司收入排名中，爱德华位居第23位。2023财年，该公司收入达60亿美元，全球共有员工19,800名。
针对此次裁员，爱德华首席执行官Bernard Zovighian表示已经向所有可能受影响的员工发出通知，其中部分员工可能会暂时留任，以协助重症监护业务顺利过渡，并且有机会转至公司内其他岗位。
Zovighian强调，公司对每一位员工的贡献都极为重视，并将在整个过渡期间提供必要的支持。他还表达了对公司团队努力的认可，这些努力使公司在结构性心脏病治疗领域保持领先地位，并改善了全球许多患者的生活质量。
随着重症监护部门的出售，原属该部门的大约4,500名员工（占爱德华员工总数的20%）将加入BD公司。爱德华在发给MassDevice的一份声明中提到：“为了适应这一变动，我们仔细审查了全球资源分布情况，并认为有必要进行一次性的组织规模调整。经过深思熟虑后，我们决定重新配置资源与能力，此次调整将影响到我们全球员工的大约3%，即大约540人。”
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近200家药企净利过亿，经营继续承压
医药行业亏损企业增多。根据中商产业研究院相关数据，至2024年6月，医药制造业的累计利润总额为1805.9亿元，较2023年同期累计数1794.5亿元下降增长7%。
从亏损的企业情况来看，至2024年6月，亏损企业数达到2977家，亏损面达到30.82%，较2023年同期亏损企业数2737家增加240家、亏损面29.21%提升1.61个百分点；唯一值得庆幸的是亏损总额达到242.2亿元，较2023年同期下降5.5%。
截至2024年9月1日，A股有496家药企发布了2024年上半年报告，其中亏损的企业达到92家，亏损面超过18%；对应的，预计盈利的企业为404家，占比约82%，较我国行业总体情况略好。
医药行业上市公司营收利润双降
根据不完全统计，496家医药上市公司发布半年度报告：2024年上半年营业收入超过1.23万亿，同比下降0.32%；净利润超过1,000亿元，同比下降1.55%，净利润率8.42%，较2023年同期收窄0.1个百分点。
根据申万二级的分类，医药行业大致分为化学制药、中药II、生物制品、医疗器械、医药商业、医疗服务、医疗美容等7个类别。
从二级分类来看，营业收入有增长的是化学制药、医疗美容和医疗器械三个类别，除化学制药的增幅接近6个点外，另外两个增长的类别仅在1个百分点左右；其余行业均有不同幅度的下降，其中降幅最大的生物制品超过10个百分点。
从净利润变化幅度来看，仅有化学制药和医疗美容实现增长，其中化学制药大幅增长近6成，主要系百利天恒一次性收益8亿美元，以及恒瑞、科伦、新和成等企业大幅增长近5成。其余类别均有不同幅度的下降，其中医疗服务和生物制品同比下降超过30%。
从净利润率来看，除医药商业净利润约为2个百分点外，其余行业的净利润率均在2位百分数，其中医疗美容的净利润率超过30%，为二级分类中最高
哪些赛道药企承压
在发布半年报的496家企业中，2024年上半年营收和净利润下降的企业均在240家以上，接近半数。其中，营收下降的企业达到243家，净利润下降的企业达到245家，占比均约49%。
从具体二级分类来看，在2024年上半年，营收下降家数和占比较高的类别是中药Ⅱ、医疗商业，前者超过70%的企业营业收入下降，后者也超过了50%；净利润下降企业占比较高的行业是中药Ⅱ、医疗器械和医药商业，占比均在50%以上。可见，这些细分行业面临的压力较大。
注：数据来源于巨潮资讯，分类根据申万二级分类，数据供参考。
26家药企半年净赚超10亿
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勃林格殷格翰人用药品业务部门换帅
8月30日，勃林格殷格翰（BI）宣布人用药品业务（Human Pharma）部门负责人Carinne Brouillon将于2024年10月1日退休，原动物保健业务部门负责人Shashank Deshpande将接替其职位，而区域总经理兼东南亚、韩国、澳大利亚和新西兰动物保健业务部门负责人Armin Wiesler也将接替Shashank Deshpande任动物保健业务部门负责人，任命自2024年10月1日起生效。
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新增4家药企“严重”失信
9月5日，国家医保局公示了截至2024年6月30日各省份评级为“特别严重”和“严重”失信的企业名单，共28家。其中，四家企业被评为“特别严重”。
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信达原总裁刘勇军，下一站石药
经济观察网获悉，9月5日，信达生物（01801.HK）原总裁刘勇军加入石药集团，任石药集团（01093.HK）执行总裁、全球研发总裁。
2024年8月24日，刘勇军离开信达生物的消息传开，在业内引发广泛关注，行业人士纷纷猜测他的下一程。在部分创新药人士看来，石药集团聘任刘勇军的决定，是其在创新方面加大力度和有魄力的表现。
刘勇军的去留会溅起较大的涟漪，和他在学术界和工业界特殊的背景和成绩有关。
在学术界，作为世界著名免疫学家，刘勇军曾被美国得克萨斯大学安德森癌症中心聘为Vivian L. Smith杰出讲席教授、免疫学系主任、癌症免疫研究中心创始主任，被贝勒研究所聘为首席科学官和贝勒免疫研究所所长。
在工业界，刘勇军曾是跨国药企里最高职位的华人科学家。他在先灵葆雅、阿斯利康担任过研发高管，后又担任赛诺菲全球研究负责人。
2020年10月，刘勇军加入信达生物任总裁，负责信达生物全球研发、管线战略、商务合作及国际业务等工作。刘勇军离职后，信达生物研发体系工作由其创始人、董事长兼CEO俞德超主持。
刘勇军加入的石药集团是河北省老牌药企，1994年在港交所上市。在经历了原料药、仿制药发展阶段后，如今正处于由仿到创的关键节点。2019年—2023年，石药集团的研发支出分别为20亿元、28.9亿元、34.3亿元、39.9亿元、48.3亿元，保持快速稳步增长。现在，石药集团有超过60个进入临床或申报阶段的在研药物。
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「偏爱」高价药，医保局点名30家医院
近日，河北省医保局向下级单位及省直医疗机构下发了多份文件，其中一份对各市及医疗机构采购中成药情况进行了通报（以下简称《通报》），30家医院被点名。
据《通报》，湖北中成药联盟集采第一批第二周期今年6月30日到期，该周期内，河北采购超3倍以上的高价或次高价药品（以下简称“高价药”）的医疗机构达2447家，超3倍药品采购金额2.27亿元，占总采购金额的69.83%（采购金额总计3.25亿元）。
河北省医保局指出，即使省医保局在平台对高价药品进行颜色标示，做出了限制性提醒，但个别医疗机构仍然与最高价药品企业签订三方协议。
部分医疗机构面对多家中选同通用名同剂型药品，不选择日用金额较低的而选择日用金额较高的产品，以丹参为例，该药品最高日使用金额是最低日使用金额的110倍，还有医疗机构只选择日用金额最高或次高价药品。
《通报》分统筹区和医疗机构两个维度，按照高价药采购总金额由高到低排名，对各统筹区采购情况进行了公布，并点名了采购总金额靠前的医院。
按统筹区来看，廊坊是河北高价药采购量和金额都最高的市（完整排名见文末），高价药采购量超其采购总量的44%，高价药采购金额占到总金额的近86%；高价药采购量占比最低的华北油田（3.77%），其高价药采购金额也占到了总采购金额的34%以上。
按医疗机构来看，采购高价药金额最高的20家医院，以及只采购高价药且采购金额最高的10家医院均被点名（具体名单见文末）。
20家医疗机构的高价药收货金额在183万至660万余元不等，其中，排名最高的两家医院在该周期内高价药收货金额均超过600万元；前六名的医院高价药收货金额超过400万元。
停用整改、自查自纠
或引入审计、纪检监察部门
按照要求，河北各统筹区将依托省级招采系统，对各医疗机构采购使用价格较高不使用价格较低的中成药按月进行核查，重点对采购最低日使用金额差比价在3倍（含）以上药品的医疗机构，采取限制措施，不允许与企业签订三方协议。
确需采购超出3倍以上药品的医疗机构必须说明理由，并作出不接受药品回扣承诺。理由不充分的，医疗机构必须立即停止使用并整改；情节严重的，医保部门将不拨付结余留用资金，并交由纪检监察部门处理。
《通报》还要求各医疗机构以此次公布的第二周期数据为参考，对照第三周期的采购情况自查自纠，主动整改医疗机构可通过调整报量、重新签订三方协议，确保采低不采高的集采政策落地落实，“要经得起审计、纪检监察等部门审查”。各市整改情况报告需在9月10日前上报省局。
在同期下发的另一份通知中，河北还表示将开展医疗机构采高不采低、采非中选不采中选药品等异常情况监测。
“采高不采低”监测范围覆盖单价，即最小制剂单位（片/粒/支）最低价高于10元的药品。医疗机构采购高于最低挂网价20元或高于1.5倍的药品视为异常采购。
“采非中选不采中选”覆盖所有集采药品，存在相关行为的医疗机构将被重点监测监管。
今年6月，国务院办公厅在《深化医药卫生体制改革2024年重点工作任务》中提出推进药品和医用耗材集中带量采购提质扩面。其中也包括进一步加强集采执行工作，落实集采医保资金结余留用政策，完善激励约束机制，促进医疗机构如实填报采购量并合理优先使用中选产品；完善提升医药集采平台功能，加强网上采购监督，提高药品和医用耗材网采率等。
多地药价监测系统升级
目前，各省对药品挂网价格，以及医疗机构采购异常情况等的监测手段正在不断完善。
今年8月末，《四川省药械集中采购及医药价格监管平台挂网药品价格监测管理办法》（以下简称《监测办法》）正式施行。
凡在省平台挂网的药品均被纳入监测范围，四川将根据挂网药品价格，按照比值划分绿、黄、红三色标示。
医疗机构采购情况将按照季度、年度进行统计，当医疗机构红色药品采购金额占比超10%，或黄色药品采购金额超40%，或红、黄色药品合计占比超过40%时，省药招中心将形成报告并通报医疗机构所在市（州）医保局。
四川采取了纵横两种监测比价机制。
纵向看，同生产企业、同药品名称、同剂型的挂网药品，与自身基期价格相比涨幅超80%时，该产品将被标记为黄色；当涨幅超200%时其将被标为红色。
横向看，同一质量层次化药和生物制剂可比价格比值超1.8倍的、中成药比值超3倍的标为黄色；化药和生物制剂可比价比值在3倍及以上的、中成药比值在5倍及以上的，标示为红色；未过评仿制药品若与同通用名原研药品、参比制剂、过评药品价格倒挂，直接被标为红色。
同样采取红黄预警的江苏更早之前也提出，省平台将通过对同一药品在不同公立医疗机构的议价采购价格、数量进行动态监测和比对分析，并对议价结果进行“红、黄、蓝”价格提醒、预警和调控。
出现长期不议价、议价结果红色区域占比大、采购异常等情况的医疗机构，将被省相关主管部门视情况约谈、督促整改并报相关监督部门。
在上海，每月超价格黄线品种中采购金额最大的10个药品还将被列入重点监控名单；采购涨幅较大药品金额排名靠前的医疗机构同样会被点名。
如今，信息化程度逐步提高的采购系统，以及医保、卫健甚至审计、纪检监察等部门的联合监管，都对医疗机构采购流程合规、内部风险管理等方面提出了更高要求，其影响随着产业链向上传导，定价高、想涨价的医药企业也将面临更大压力。
附：
来源：赛柏蓝
作者：陈芋
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复锐医疗科技：全球首款专利肽类长效A型肉毒毒素达希斐®正式获得中国上市批准
香港2024年9月9日 /美通社/ — 复锐医疗科技有限公司（英文"Sisram"；简称"公司"或"复锐医疗科技"，股份代号：1696.HK，连同其附属公司统称"集团"），今日宣布公司旗下商标为达希斐®（英文商标为DAXXIFY®）的革命性长效A型肉毒毒素产品（DaxibotulinumtoxinA-lanm，项目代号RT002）的注册申请已正式获中国国家药品监督管理局批准，该产品用于暂时性改善成人因皱眉肌或降眉间肌活动引起的中度至重度眉间纹，成为首款于中国境内获得上市批准的DaxibotulinumtoxinA-lanm肉毒毒素产品。作为20多年来同类产品的首次创新，达希斐® 采用肽交换专利技术（PXT）结合肉毒毒素为求美者提供卓越的疗效。
根据达希斐®全球三期临床研究结果，接受达希斐®注射后，最快1天即可观察到皱纹改善结果，通常两天内见效①。同时，在临床中可以实现持久的治疗效果，每年少至两次治疗便能有效改善眉间纹②，并在较长的时间内逐渐恢复③。另外，达希斐®治疗后也观察到良好的肤质改善④，甚至可改善最深层的皱纹。
除了其出色的临床治疗结果，达希斐®还提供了更高的安全性。其赋形剂不含人血蛋白和动物源性成分，在治疗过程中发生过敏及免疫反应的概率更低，满足求美者对安全的要求。在临床使用方面，达希斐®也为医生提供了更方便、可控的存储管理，配合临床日常操作。该产品可在未开封时20℃-25℃室温下储存，复溶后2℃-8℃冷藏避光保存72小时。
近年来，复锐医疗科技不断扩充注射填充产品矩阵，除拥有达希斐®在中国内地、香港及澳门特别行政区使用、进口、销售及其他商业化（不包括制造）的权利许可外，还享有IBSA旗下Profhilo®部分区域的独家分销。同时，与Prollenium®建立合作，获得旗下FDA和CE双认证的Revenesse®系列部分区域的独家分销权。而达希斐®作为公司注射填充产品矩阵中的核心产品，此次中国内地的注册批准是公司注射填充业务板块的重要里程碑，不仅为后续商业化打造了坚实基础，更强化了公司的产品组合和差异化竞争优势，进一步完善美丽健康生态系统建设，为收入贡献创造新驱动，奠定业务发展的新基石。
基于达希斐®的创新性与差异性，此次获批标志着复锐医疗科技为广大中国求美者提供更多元化的求美选择和卓越的求美旅程迈出重要的一步。复锐医疗科技董事长兼执行董事刘毅先生表示："中国市场一直是公司的重要战略市场，达希斐®的获批将成为公司在中国内地市场注射填充产品的基石，并迅速扩充公司注射填充产品矩阵，为公司在光电领域强势发展的基础上打造第二增长曲线，为美丽健康生态系统建设与公司长期发展注入新元素与新动力，提升公司产品的市场竞争力并巩固公司作为全球化美丽健康集团的行业领导地位。"
复锐医疗科技及Alma首席执行官Lior Dayan先生表示："复锐医疗科技始终致力于合作伙伴与消费者关系的长期稳健发展，为消费者提供卓越的临床和治疗体验。此次达希斐®获批为求美者提供更长效和更安全的治疗体验，更为合作伙伴实现灵活、可控和方便的管理赋能。公司将继续拓展多元化产品组合，实现公司‘提升生活品质，打造卓越旅程'的长期价值。"
济民可信森文®（碳酸司维拉姆干混悬剂）获批上市
上海2024年9月9日 /美通社/ — 济民可信集团旗下南京恒生制药有限公司（以下简称"南京恒生"）收到国家药品监督管理局核准签发的《药品注册证书》，批准公司森文®碳酸司维拉姆干混悬剂（规格：2.4g）上市销售，该品种是国内第二家批准上市并视同通过一致性评价的仿制药，用于控制正在接受透析治疗的慢性肾脏病成人患者的高磷血症。该项目由济民可信集团旗下创新技术药物研究院承担研发，南京恒生落地生产。
据《柳叶刀》最新数据显示，目前中国成人慢性肾病（CKD）的患病率为10.8%，患者总数高达1.3亿，截至2023年底中国大陆地区透析CKD患者数量已达到 106.8万人，而高磷血症正是此类患者最常见的并发症之一[1][2]。高磷血症可直接加速肾衰及死亡进程，血磷每升高约0.3mmol/L，肾衰竭风险增加36%，心血管死亡风险增加50%。
碳酸司维拉姆是目前唯一被FDA批准的既不含钙、又不含其他金属的新一代磷结合剂，并被国内外指南和规范一致推荐为降磷首选药物[3]。米内网数据显示，司维拉姆2021年在中国三大终端6大市场合计销售规模接近6亿元，同比增长48.54%，2023年突破10亿元。
相较片剂产品，碳酸司维拉姆干混悬剂将适用人群扩增至儿童群体，在用药口感和顺应性方面均有优势，将与济民可信集团已上市的碳酸司维拉姆片形成双剂型供应，为患者提供更多治疗选择，让更多患者获益。
碳酸司维拉姆干混悬剂的研发、申报由济民可信复杂制剂研发平台完成，此平台隶属于济民可信研发中心创新技术药物研究院。该院聚焦国际领先的高端创新制剂研发，拥有复杂制剂、高端制剂、创新中药三大制剂平台，涵盖脂质体、微球、吸入剂、口服固体、创新中药、特色原料药等技术研发，覆盖肿瘤、镇痛、呼吸、关节炎、抗感染、心脑血管、肾病、肝病等多个领域。
狮語专访｜马漓澧：探索未知深处的灵性之光
“世界是一个我们共同去感知的基体”——谈马漓澧新作“基体Matrix”
撰文、采访：宁文
开启觉知之旅，探索未知深处的灵性与智慧之光。
在英国作家詹姆斯·希尔顿（James Hilton）1933年的小说《消失的地平线》（Lost Horizon）中，香格里拉（Shangri-La）是一个虚构的地名，它更像是一个精神上的归宿，位于昆仑山脉的西方，被群山所包围，神秘而和谐。而在现实世界中，在中国云南香格里拉德钦县，有一片隐秘的原始森林——尼丁原始森林——在藏语中, 尼丁的意思是“心坎上的地方”；尼丁森林不只是物理上的森林，更是精神的森林。
展览现场
在经历了2020年至2023年的疫情之后，人们更加关注内心与当下，更多走进家人与自然——而在艺术界，从超验艺术、超现实主义到科技萨满……从2022年第59届威尼斯艺术双年展“梦想之乳”（The Milk of Dreams）开始，一股席卷全球的“灵性主义”浪潮正在强劲地回归。展览以《穿越尼丁森林》为题，从森林到峡谷，从河流到山川，期望一起去穿越物理世界、抵达精神的世界，深深关注生命的真正意义与人在宇宙中最终的灵性归宿。
《火光写生》，2024
木板丙烯
40 x 30 cm
一直以来，马漓澧在创作上都非常关注“人与自然超越肉体与时空的复杂精神关联”。早些时候她所描绘的人工植物花园，从都市中经由人工打造的、带有塑料质感的《中央花园》出发到2022年最新创作的《Matrix》植物系列，引发人对于真实的自然以及人与自然之间超链接的思考。
《基体 No.6》，2023
布面丙烯
100 x 120 cm
本次个展《穿越尼丁森林》中绝大多数作品都创作于2024年。从2023年的《基体No.6》 （Matrix No.6）开始，马漓澧开启了一个新的创作旅程，“从这张画开始我有了一种全新的感受。我认为它是一个自然地、缓慢地变化的过程。在2020年之前，我一直非常关注我自身和自然的关系，这是由2014年我学习冥想以来的感悟使然，它让我对身边的自然物非常的敏感，于是我也有了随手拍和记录的习惯。”而从2020年开始到2023年初，很多时候我们都是被局限在一个很小的范围内生活，所以在那个特殊的时期，马漓澧反而有了更多的时间去浏览国内外的社交媒体；她也做了很多关于自然与植物的纸上作品，命名为“关于世界的研究”，素材都来源于她在网络上收集到的不同的人抓拍的、身边的这种小型的人工制造的自然景观。在这个过程中，马漓澧发现“除我之外的他者，其实在这种个人活动受限的情况下，也会对自然更加渴望，会经意或不经意地分享有关自然的片段；所以我就有意识地收集了很多其他人分享的自然图像。”
展览现场
经过前些年的感知积累以及疫情时期的酝酿，从2023年《基体No.6》开始，马漓澧打开了一个新的世界，到2024年集中爆发，构成了《穿越尼丁森林》这个展览的主要面貌。无论是树叶、风、水、火、光……艺术家创作的“不是任何具体的’风景’（landscape），而是一种内在的view，一种图景式的作品表达”，一种感知以及连接世界的角度。艺术家将世界看作“一个很大的、承载我们共同感知的基体”，着重于发现存在于人类潜意识与自然之间的隐秘交互，并做结构化的、具象与抽象交错而生的视觉呈现。艺术家相信当人回归本体，而去除掉所有后天赋予我们的身份认同标记，超越差异、纷争的情感链接才能广泛建立，这是艺术家回应当下向对抗转向的政治历史走向的方式。
《基体-地表的光》，2024
布面丙烯
103 x 138 cm
2024年马漓澧为个展新创作的《Matrix基体》系列，让人联想到“神秘学”（Esotericism）。形容词“esoteric”最早出现在公元2世纪，直到17世纪才有人开始尝试将“西方神秘学”呈现为一个连贯的领域。而在我看来，“西方神秘学”与东方古代智慧（道家、佛家、禅宗思想），有着深刻的内在联系。
展览现场
人类在每一次经历过重大危机后，视线似乎都会从物质世界暂时移开、更加去关注精神上的探索。无论是二战期间出现的“超验画派“（Transcendental Painting Group，1938-1945），20世纪60年代的“反文化运动”，还是疫情之后全球“灵性主义”、“神秘主义”的回归，似乎都在反复印证着这个其实一直都存在我们内心深处的需求。
展览现场
展览现场
20世纪初著名的神秘主义学者和灵性导师，希腊-亚美尼亚裔的乔治·伊凡诺维奇·葛吉夫 (George Gurdjieff，1866-1949)，发展出一种独立而原创的神秘学体系，旨在将我们的心灵从社会控制中解放出来，获得精神自由。葛吉夫认为，超越日常被催眠般“梦游”者的状态，进入到较高意识、全面发挥人类的潜能是有可能的。
《基体-红月亮》，2024
布面丙烯
210 x 145 cm
从视觉上，马漓澧创作于2024年的新作《基体·红月亮》让人联想到超验主义先驱、著名瑞典女艺术家希尔玛·克林特（Hilma af Klint）的《Altapiece, No. 1, Group X》（1915）。在克林特的作品中，七彩的“神圣几何”向上飞升、正在穿越光芒万丈的太阳；而在马漓澧的作品中，幽静的山谷环抱一轮红月，瀑布飞流直下，星星点点的水珠犹如一颗颗珍珠，潜入湖底。
展览现场
《Matrix·红月亮》也呈现出马漓澧创作上一直关注的“光”、或“光感”。作品中红色的月亮闪闪发亮，但其实艺术家没有使用任何荧光色或可以发光的颜料，完全是通过不同颜色的搭配创造出这种发光的感觉。在2024年新作《风的形状》中，也可以看到艺术家通过颜色来呈现光感的尝试。“它实际上表现的是不同强度的光感，而这种视觉效果的形成需要有色彩间的明度和饱和度的结合来构建光的大小、闪烁的强弱。所以在经历了2020-2023年的纸上作品之后，我可以更加自如地去使用色彩关系来传递我想要的光的亮度。”向前追溯到疫情期间，马漓澧在“关于世界的研究”的纸上作品中，同时也在严格地去找寻不同刺激性的光感。
《关于世界的研究No.1》，2020
纸上马克笔
35.5 x 28.5 cm
《关于世界的研究No.3》，2020
纸上马克笔
35.5 x 28.5 cm
颗颗珍珠，灵性之光，引领我们进入一片精神的森林。如果说2023年之前马漓澧的创作是模糊了虚拟与现实的界限，那么新作中呈现的则是超越现实，关注一种普遍的、内在的灵性维度，尝试打开觉知之眼。“什么是进步”？“进步”是意味着彻底打破“传统”，还是意味着使古代真理能以新的方式得到领会的一场转变？无论是西方神秘学还是东方灵性，穿越精神的尼丁森林，关注我们的“内在发展”，去探索、去拥抱一种东西方古代智慧相协调的新的灵性的整体世界观。
《基体-风的形状》，2024
布面丙烯
170 x 210 cm
策展人对话艺术家： 宁文｜马漓澧
宁文 ：这次展览也首次展出了你在2020年至2023年这个阶段创作的多件手稿，这些手稿是你的写生嘛？它们与你新的作品的关系是？
马漓澧：疫情期间，我做了很多关于自然与植物的纸上作品，我给它命名为“关于世界的研究”。素材来源于我在网络上收集到的不同的人抓拍的身边的这种小型的人工制造的自然景观。我发现植物之间、树叶、草还有花它们之间共同形成的那种色彩关系所碰撞出的一种光感，其实特别能够提振生活在焦虑、和不确定性中的人们。所以在“关于世界的研究”中，我做了很多严格的纸上色彩实验来去找寻不同强度的光感。它们以花朵、满幅式的花圃来构成画面，而不同强度的光感的形成需要有色彩间精确的明度和饱和度耦合而成。所以在经历了那一批纸上作品之后，我可以更加自如的去使用色彩关系来传递我想要的光的亮度。演变到今年的作品中，其实是光走了出来，到了一个更大的世界里，它可能不仅仅存在于中央公园里，不仅仅存在于草圃和花圃之中，它也会重新回到我以前就很关注的，比如说水域、风这种更大的一个维度的自然世界中。
《手稿-2022 No.3(为巴赫G小调赋格BWV578而作)》，2022
纸本彩铅
25 x 25 cm
我感兴趣的是我们虽然来自不同世界的不同角落，有不同的民族性，但是当我们面对自然的时候，会自动地消弭掉那些东西，而呈现出一种人类非常本能的、本质的感知，所以我觉得我其实不是在收藏别人拍摄的风景，而是在收藏很多感知通道。我把这些图片集合起来的时候并没有想过马上怎样去用，而是经过了一个漫长的酝酿和反刍的过程。
展览现场
记得在2020年时就有人问过我，你们艺术家怎么去反馈当下这样的疫情给你们造成的精神世界的改变？对我个人来讲，它的突如其来让我很难去很快地反馈，但是这些收集的过程也许就是一种反馈。我在收集的过程中画了很多的手稿，因为关闭在家创作的幅面受限，所以像速写本、小纸片、彩色铅笔这种非常唾手可得的材料，反而会变成我整理这个世界、整理这种感知信息很重要的媒材。所以在整个疫情期间，我创作了很多纸上作品和手稿，经过了这个过程我感受到这个世界就是一个很大的、承载我们共同去感知的基体，于是我在2022年初开始了“基体系列”。所以我作品中的很多局部，有我自己拍摄的自然的某个片段，也有我从网络采集的别人拍摄自然的片刻，然后我用自己的方式把它们编织起来，而呈现的一种“图景”（view），而不是一个“风景”（landscape），它是一种内在的view，一种图景式的作品表达。所以在接下来的2023年，通过前些年的这种感知积累，构成了一种新作品的拓展方式，然后有了当下这个展览的主要面貌。
《基体一小块皮肤》，2024
布面丙烯
120 x 100 cm x 2（双拼）
宁文：你这次展览大部分作品都是今年新创作的，如果从视觉角度跟你之前的作品相比，很不一样。但是从创作方向上，好像一直以来你对人与自然之间的超链接很感兴趣，无论是之前你画的在城市中的人造花园，还是新作，都有一种神秘主义的感觉。新作中再次出现了花园（《基体，一小块皮肤》 ），你对花园这个题材的兴趣起源于什么？
马漓澧：其实在我看来，我们的城市它在不同的小区中间，之所以会有这样的像小型中央公园式的自然地带的存在，是反映了我们人类对于亲近自然的一种非常普遍而神秘的需求。我特别感兴趣的是当下我们去塑造这种城市自然景观的方式，让我特别能够联想到波斯挂毯这种理想图景的制造方式。因为所有的这种小块状的草圃也好、花圃也好，它都是不能够长久的，它其实是基于某时某刻的一种非常理想化的方式而被构造存在的。
展览现场
所以当我看到它的时候，我能链接到的是某种从古至今的，我们对待自然、编辑自然的一种有脉络的方式，而不是局部的小花小草。它们很像是我们刻意为这个城市增添的小块皮肤，覆盖在某处的地表，是一种理想化的存在。但是它也会很快消失。之所以对这个题材感兴趣跟我童年的生活环境也有关。我小时候生活在一个大学的家属院里，虽然院门外有火力发电厂和特别市井的环境，但在家属院内它是一个特别独立隔绝的世界。
家属院里边当初有很多由小平房的后墙自然合围的小花园。我自己常常呆的一个小园子就是由两个平房的外墙和家属院外围的砖墙三面自然合围形成的，它和我们现在各小区中间那种人工刻意去构造出来的小公园非常像。小时候我觉得这个园子有一种神秘繁复的美丽，于是给它起名叫“天堂”。在小园子的中央有一棵很大的黄桷树，它的落叶也是自然地就落在土上，没有人去管。日复一日，年复一年，就形成了很厚的落叶层，园子的三面围墙上是密密麻麻的爬山虎叶子。在那个空间对于小时候的我来讲，是观察一个小型的、合围的自然小世界。没事的时候我经常一个人呆在那里，我感觉我自己对自然的感知就是在那里开始的，所以当我开始用创作去构建一个自己的世界，不由自主地就抽离了此时此刻很市井生活化的物质世界，而去关注人和自然的超链接。
展览现场
宁文：你2023年之前的作品，感觉是模糊了现实与虚拟的界限；而你的新作，好像逐渐打开了一个新的世界，去探索一种更为内在的东西，而且具有很强的神秘感。比如我们选择做展览海报的《基体-红月亮 》这件作品，感觉是你新风格的一种开启；同时也让我联想到超验主义先驱、著名瑞典女艺术家希尔玛·阿夫·克林特（Hilma af Klint）的作品《Altapiece, No. 1, Group X》（1915）。我知道你个人也很喜欢这位艺术家，那么你对超验艺术，超现实主义艺术的感受是？
马漓澧：是的，我个人非常喜欢这条线索上的艺术家，因为我觉得我们在创作的来源上，以及去构建画面、感知世界的方式上有很多共鸣之处。比如希尔玛·克林特，我非常喜欢她很规整的、几何式构图的那些作品，并且我了解到她有很多自发的、由冥想带领的创作，其实很多这种几何式的图景，不同的冥想习练者都会在内在视野里感知到。所以对这种构成我非常有共鸣，但是我并不会像她一样被自发的这些东西带着去做创作。
展希尔玛·阿夫·克林特 Altapiece, No. 1, Group X，1915
在这个角度上，我觉得更有共鸣的艺术家是艾格妮斯·佩尔顿（Agnes Pelton）。因为艾格妮斯·佩尔顿她自己有很长的在沙漠景观中生活的经历，同时她也有在她自己的一套知识体系里冥想的习惯，所以在她的作品中既有几何式的构成，也有对于客观自然世界的描绘，而这两者的结合方式与她的内在视野有关。我觉得这是我跟她的共通之处，我也因为冥想而打开了另一重空间感知维度，希望通过作品去研究人类对于盛大、神圣、神秘、静谧的塑造方式。在画面的构建上，我用语词塑造诗歌的方式去编织感知，形成非叙事性的、但具有比较强烈的感受力的画面。这也是很多超验艺术家的作品中我非常感兴趣的方面。
《基体-水的形状》，2024
布面丙烯
120 x 150 cm
宁文：能感受到你的新作尝试把向外的和向内的，外在的世界和内在的世界连接在一起。我记得“关于水的研究”这个系列最早是你还在在伦敦上学时（2015年）创作了第一张，然后很多年你没有再画过这个主题，到去年《基体 No.6》是水的第二张，然后直到今年的新作《基体-水的形状》第三次出现这个主题，水又重新回到了你的创作脉络之中。《基体-水的形状》虽然也是水的主题，但它也有一些变化。你以前的画好像是没有花边的，我也是第一次看到你的画上有花边，纹样也比较特别。但我觉得一脉相承的是，你在同一个画面中、同时呈现了不同的时间与空间：无论是在第一张“关于水的研究”中你使用了几百张透明的硫酸纸，还是新作《基体 No.6》《基体-水的形状》中错落的格子。
马漓澧：2015年我创作的那张两米多的硫酸纸作品，来源于对伦敦泰晤士河水域的观察，当时我也拍摄了很多水域的录像。因为我是在长江边长大的，所以我一直对河流非常有亲切感。当面对泰晤士河这样一条离我家乡非常遥远的河流时，我好像在某一个点上回到了伴随我长大的长江，所以它的那种通感其实是由我个人成长的不同时刻而汇集出来的一种……我觉得有一点伤怀的作品。
《基体-水的形状》，2024，细节图
而在今年创作的《基体-水的形状》中，其实所有的格子里的水域都来自于不同的人、在不同的时空里拍到的不同水域的照片——只有某些局部来自于我自己的抓取。我不认识的人可能在逛公园，可能在城市的周边去到了某个景区——他们在不同的时刻被不同的水域打动了，于是流动中的粼粼波光凝固在了他们的镜头里。我在不同的时期收藏了很多这样的图像，建立了一个很大的图像库，通过我自己的编排，它们进入到了同一个时空里。但其实每一个格子走进的是不同的人看到的、感知到的水的片段，我觉得他们某一个时刻有一种共同的神通，所以我就抓取了这种感觉。
而你所提到的画周围的那圈植物，其实是我的一个小游戏、一个小谜语，它的谜底来自于中世纪手抄本和波斯挂毯有关如何凝固植物所传递的神圣感而构建的装饰图样的方式。其实我觉得我的编排方式和他们的编排方式虽然跨越时空、跨越文化，但它们有很多类似的地方，所以我就悄悄地组接了一部分进来，其实是想要把小秘密串联起来。
宁文：使用格子这种方式，与你喜欢漫画有关吗？
马漓澧：有关系，我很喜欢横山裕一（Yokoyama Yuichi）的漫画。它是那种具有抽象性的，故事性不强、但是整体上有一种极大的动势与氛围感的漫画。在我看来，它的每一个格子所代表时间演进大于故事的叙事推演。所以这些也影响到了我，我喜欢把这种小格子以一种比较抽象的方式布置在一起。其实《基体No.6》也是这样的方式，不过在《基体-水的形状》中我更多的让不同时刻的水域的光斑一起共振，然后被来自于不同文明所形成的编织方式的叶片所围绕，让它们一起散发一种有一点神圣感的光芒。
展览现场
宁文：《基体-红月亮》为什么使用了金色？
马漓澧：我用带有金色质地的色彩来处理“外框”，想要去链接这种中世纪以及早期北方文艺复兴时期祭坛画的异形框，在不同的光线下能够察觉到不同强度的金色光感。这个边框也同时按时了：这里面的所有图景都是我编织起来的，它不存在于现实的世界，那是一个你可以自由出入的空间。
我希望观众在看我的画时，能够走进这个画所呈现的内在世界的维度里，也可以走进他（她）自己去向内看。同时我觉得这种去除了地域色彩，去除了某时某地很强烈特征的自然片段是可以连接更多来自于不同文化背景、不同观念、不同世界的人的内心世界的，我特别希望能够把我的作品作为一个内在与外在的连接点，也作为不同的人的连接点而存在。
展览现场
宁文：给我们介绍一下新作《风的形状》吧。
马漓澧：其实这张作品跟我2022年画的“ 基体Matrix”系列的第一张是有关联的。我觉得关于风（的主题）在那个时候我还不是非常的明确，我只是有了一种创作冲动——因为北京的街道上常常有很大的柳树，它在不同季节的大风天会被吹起来，产生很强烈的结构变化，然后它在这种砖墙前面会和非常几何式的城市建筑物产生强烈的线条上的冲撞感。我画的很多这种细条式的叶片，并不是在画叶片本身，而是在传递一种像风的形状这样一种很盛大的东西。
我儿时所生活的重庆、成都，风其实是一种不可名状的存在。除了夏天大暴雨将至会有狂风以外，风只存在于肌肤的触觉之上。但是到了北京，从第一年开始，给我最强烈的感受就是风是有形的，它强烈地可见于植物里。是到了北方之后我才通过周遭的这些自然物感知到了风的形状。
《基体-关于风的研究1》，2024
布面丙烯
60 x 50 cm
只是像北京这样的温带，柳叶在夏天带给你这种风的形状再强烈，到了冬天它也会片甲不留，全部消失。所以我把这些叶片全部抽取出来，去掉的是恒常存在的柳条，只以叶片来表达这种存在于我们周边盛大而不可捉摸的、变幻无常的风的结构与形状。我偏爱类似回字形的构图，因为它有着与北京类似的气质-横平竖直的粗粝，这和上海有很多欧式的充满小弧度的构造是不一样的。
《基体-风的形状》也是源于柳树、城市建筑的结构与风。不同的是这张作品中出现了水域，这也是我首次在表达风的作品里出现了水，因为其实水波的产生也与风有关。比如北京城中的河道，它的水域和柳树常常相伴而生，所以其实在水里也有风的形状；而在不同时空的组接之中，我们都能因为不同的自然感知而产生同样的、非常有共鸣的感受，所以在最新的这张作品里，这种关于北方的柳叶、北方的风的作品里就出现了水，来描绘更大的风的交织。
展览现场
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