艺评|符号中的囧途

符号中的囧途

文/黄壹

 

c8b1828500fe06964eb97ad44d1a8836.png

囧途系列作品

材料:有机玻璃  尺寸:60x45cmx3p  年代:2011年


站在龚新如的三联画《囧途系列》面前,我的目光不由自主的被画面吸引。这是一组亚克力材料拼贴作品,红、黄、绿三种高饱和度的色彩,反复排列的点状背景,极简的白色线条勾勒出的脸型轮廓,组成了作品的核心视觉元素。然而,这些画面看似流行时尚,却让我感到了一丝隐约的不安。这些不安来源于哪里?是人物面部中令人眼花缭乱的图案-箭头、线条和符号交织在一起,仿佛内心充满了迷茫和彷徨,或是潜藏在日常生活中的规则的力量。


画面中每一个细节都触发了对日常生活中社会规范的思考。三种色彩的组合让我自然联想到交通信号灯,背景中的圆点及其有规律的分布象征着社会的秩序与控制。而人脸轮廓中的复杂线条更像是一张无形的地图,刻画出个人在社会规则网络中的困顿和挣扎。龚新如通过这些视觉符号,叙述了一段关于现代社会中个体在规则中迷失方向的隐喻性故事。


那么,龚新如又是如何通过作品呈现符号、规则与个体之间的多重张力?接下来,让我们深入解析他的作品,探寻其中隐藏的复杂关系与深刻内涵。


●○●


符号化的语言

从日常到艺术

From the everyday to art.


龚新如的艺术创作核心,是将符号化的语言和社会规则之间的关系转化为鲜明的视觉隐喻。他以日常生活中最常见的交通标志作为切入口,通过重构符号来揭示规则对个体生活的隐形控制,同时也提出了对现代生活中符号与规则关系的批判性思考。


媚俗化的表象与深层批判

Kitschy appearance and Profound critique.


作品通过艳丽的色彩和重复的几何图形营造出一种“媚俗化”的视觉感受。法国后现代主义思想家让.波德里亚曾指出,媚俗是一种表面化的美学现象,符号的意义被消弱,只剩下形式的展示。龚新如的作品表面上会给观众带来视觉上的愉悦,但实质上解构了符号背后的功能性,成为对规则的讽刺。例如:作品中的面孔中布满了密集的箭头符号,这些箭头看似提供了方向,实则彼此混乱、交错,最终失去了实际意义。隐喻了规则的模糊性,个体在规则中的无助感。


e7517036b6567d739d518d6bf3a8e43e.png

囧途系列作品(局部)


符号挪用与功能转化

对现代社会的隐喻

Metaphor for modern society.


龚新如借鉴了波普艺术的手法,对符号进行挪用与转化。但与波普艺术家安迪沃霍的消费批判不同,他将交通标志这种具象符号转化为规则的象征,在《囧途系列》中交通标志不仅是视觉元素,更是社会规则隐喻的象征。通过这种方法,龚新如质疑了社会规则的普遍性和合理性。正如作品中,红色与绿色的对比,不仅造成了视觉上的冲击力,也是自由和规则之间冲突的象征。


542b5f1ebb04d1f10fa95f272f8efece.png

肖像–B1414

材料:有机玻璃等综合材料

寸:150X120cm

年代:2014

36ad09d57417f9c38af66994c150ad38.jpeg

安迪沃霍作品


规则的张力

从约束到矛盾

From restraint to contradiction.


通过符号化的视觉语言,龚新如探讨了现行社会中的社会规范体系是如何通过规则渗透到个体的生活中。背景中重复的圆点象征了规则无处不在,而人脸中的复杂的箭头表现了个体在这些规范中的矛盾心理。规则一方面提供了秩序和方向,另一方面又构成了无形的压迫,龚新如以符号为媒介,揭示了规则如何塑造甚至控制了个体的思维和行为。


29cabdef1de73d2d3784d9fc7cecb587.png囧途:肖像–B2301

材料:有机玻璃等综合材料

尺寸:150X120cm

年代:2023

观看之道

重新理解符号与规则

Re-understand symbols and rules.


龚新如的作品并没有提供明确的答案,而是通过符号的复杂性与视觉冲击力,引导我们重新思考规则与个体之间的关系。这些符号是熟悉的,但它们被艺术家赋予了新的意义。它们象征了迷失,也象征了抗争;它们是日常的,却在作品中成为了规则的异化象征。


最终,站在《囧途系列》面前,观众的目光被吸引,内心却开始挣扎。这些符号不再指引方向,而是在向我们发问:规则究竟是引导我们前行,还是制造了一个难以逃离的迷宫?艺术家没有回答这个问题,但他的作品已经将这个问题深深刻在了我的脑海中。


独立策展人 艺术评论 黄壹 2024.11.30.

 


关于艺术家

About Artists


1735269689968173.png


龚新如

Gong Xinru

当代艺术家


1998年毕业于上海戏剧学院舞台美术系平面设计专业;现生活工作在上海;

He graduated from the Stage Arts Department of Shanghai Theatre Academy in 1998. Currently living and working in Shanghai; Visual artist.


大学毕业后从事广告设计工作, 2006年用工作之余的碎片化时间开始创作,直到2010年初辞去工作开启了职业艺术创作生涯。受交通标识的启发,在2010完成了的“在路上”–“迷途系列”的创作,后来相继呈现的“肖像系列”,“面具系列”,”踏途系列”,“阡陌系列”;绘画作品“书写系列”,”梦魇系列”,“空相系列”… …艺术创作涉及绘画,材料,装置,影像,摄影等领域。

After graduating from college, I started working in advertising design and began creating with fragmented time in 2006. It wasn't until early 2010 that I resigned from my job and began my career in professional art creation. I enjoy driving and saw a tragic traffic accident during my self driving trip in 2008. Therefore, inspired by traffic signs, I completed the creation of the "On the Road" – "Lost way Series" in 2010, and later presented the "Emoticons on Juerney Series",  "Mask Series", "Treading Series", and "Qianmo Series" successively; Painting works "Writing Series", "Dreamworld Series", "Empty Phase Series" Art creation involves fields such as painting, materials, installation, imaging, photography, etc.


重要展览

Important  Exhibition


2024 “龚新如”同名个展  (上海 香地艺术中心); 2024“交互景观”龚新如和约翰娜·K·贝克尔双个展(德国 盖瑟克古堡); 2024年 娱乐至上—龚新如个展  (上海叁柒贰叁美术馆); 2023年 轰–中德当代艺术邀请展;2023年 14届韩国光州国际双年展首届元宇宙展览会(韩国光州);2018上海西岸国际艺术博览会(中国上海);2018“赤生活”龚新如个展(中国上海);2018“赤生活”杨子当代艺术博览会个人项目邀请展(中国南京);2018“现场”–临港美术馆LIYA计划 (中国上海); 2017 Virtual/Visual虚像(美国新泽西公立博物馆);2015“在路上ON ROUTE”龚新如个展(新加坡林大艺术中心);2015“逆行”个人艺术实验展 (中国上海);2014“都市魔法”-2014年上海国际艺术艺术博览会(中国上海);2014“ArtStage–城市的气质”(新加坡金沙);2013“NEW POP”艺术与时尚跨界龚新如个展(日本京都);2013印度国际艺术博览会(印度新德里);2012国际奔牛节(中国上海);2012 “何去何从”龚新如个展(中国上海);2012巴塞罗那SWab 艺术博览会(西班牙巴塞罗那);2012上海当代国际艺术博览会(中国上海);2012黄海展(韩国首尔);2012首尔KIAF当代艺术博览会(韩国首尔);2012通天塔–世界通用符号艺术邀请展(瑞典哥德堡大学);2010 “迷途”龚新如个展(中国上海)。


2024“Gong Xinru”Solo Exhibition of the same name (Shangdi Art Center,  Shanghai);2024“Interactive Landscapes”Solo Exhibition by Gong Xinru & Johanna K. Becker (Gaeseke Castle, Germany);2024“Play for fun”—Gong Xinru Solo Exhibition”(Shanghai 3723 Art Museum);2023“Bun”–Sino-German Contemporary Art Invitational Exhibition;2023 Gwangju Art Biennale Global Metabus Exhibition , (Gwangju Korea),  the 2018 Shanghai West International Art Fair( Shanghai, China); 2018 "Have a good day" Gong Xinru solo exhibition( Shanghai China) ; 2018"Have a good day" Yang Zi Contemporary Art Exhibition Personal Project Invitation Exhibition (Nanjing, China) ; 2018"Live"-Lingang Art Museum Liya Project (Shanghai, China) ; 2017 virtual/Visual virtual (Public Museum of New Jersey, USA) ; 2015"ON Route" solo exhibition by Gong Xinru (Linda Art Center, Singapore) ; 2015"Retrograde" Solo Art Experiment Exhibition (Shanghai, China) ; 2014"Urban Magic"Shanghai Art Fair (Shanghai, China) ; 2014"Art stage"(Singapore Sands) ; 2013"NEW POP" art and Fashion Crossover Gong Xinru solo exhibition (Kyoto, Japan) ; 2013 Indian Art Fair (New Delhi, India) , 2012 Barcelona Swab Art Fair (Barcelona, Spain) , 2012 international running of the Bulls Festival (Shanghai, China) , 2012"Where to go from here" solo exhibition by Gong Xinru (Shanghai, China) , 2012 2012 Shanghai Contemporary Art Fair (Shanghai, China) ; 2012 Yellow Sea exhibition (Seoul, Korea) ; 2012 Seoul Kiaf  Art Fair (Seoul, Korea) ; Babel, 2012-invitation to the world's general symbolic art exhibition (Swedish University of Gothenburg) , 2010"Lost" Gong Xinru solo exhibition (Shanghai, China) .

©文章版权归属原创作者,如有侵权请后台联系删除

锐正基因全球首个获批中美临床的以LNP为载体的体内基因编辑药物(ART001)48周IIT临床疗效维持稳定

苏州2024年12月2日 /美通社/ — 锐正基因(苏州)有限公司(简称"锐正基因")今日宣布,其自主研发的以LNP为载体的体内基因编辑药物ART001,在针对转甲状腺素蛋白淀粉样变性(ATTR)的IIT人体临床研究中,所有受试者均已完成至少48周随访,结果显示安全性良好,高剂量所有受试者外周TTR蛋白下降幅度均超过90%。


2023年8月,锐正基因启动了中国第一个以LNP为载体的体内基因编辑产品ART001的IIT人体临床研究,适应症为ATTR。ATTR是由于主要在肝脏产生的转甲状腺素蛋白(TTR)异常折叠而形成的淀粉样物质在周围神经、心脏等组织沉淀而导致,是一种严重甚至致死性疾病。ART001给药四周后,高剂量组所有受试者的外周TTR蛋白降幅均超过90%。相比国内外其他同类产品高频率出现的发烧等用药反应,ART001所有受试者均未出现任何输注相关反应。即使在几十倍的饱和剂量下,ART001也未检测到脱靶编辑。

2024年5月,IIT所有受试者完成至少24周随访,高剂量组所有受试者的外周TTR蛋白降幅维持在90%以上。如今48周TTR蛋白降幅依旧维持了同样的水平,显示ART001疗效可以跨越人类肝细胞再生周期(200-300天),具备只需一次给药,即可长期有效的潜力。

ART001已于2024年7月和8月分别获得中国国家药品监督管理局(NMPA)和美国FDA批准开展临床试验,成为全球唯一获得中美两国临床许可的同类产品。

锐正基因创始人、董事长兼首席执行官王永忠博士表示:"ART001在人体临床试验中,一次给药即实现超90%的TTR稳定敲除,这一杰出表现大大增强了我们加速推进临床试验的信心,我们期待以LNP为载体的体内基因编辑药物能够为全球患者提供安全、有效与可及的创新疗法。"

连续五年亏损,一药企将易主

近日,莱美药业发布《关于公司控股股东及实际控制人拟发生变更的提示性公告》,其控股股东中恒集团拟通过公开征集方式转让所持有的莱美药业23.43%股份。

中恒集团是由广西国资委实控的国有控股企业,目前其合计持有莱美药业约25.46%股份,包括直接持股23.43%,以及通过子公司间接持股2.03%。

中恒集团表示计划专注于心脑血管疾病等关键领域,将仅保留对莱美药业间接持股的部分,若转让顺利完成,其将不再是莱美药业控股股东。

此时,距离中恒集团入主莱美药业还不到五年。

莱美药业成立于2001年,2009年成为重庆首家登陆创业板的公司,也是首批创业板28家公司之一,主营业务涵盖抗感染药物、抗肿瘤药物、消化系统药物和肠外营养药等,以注射剂为主。

2013年起,莱美药业出现大股东大量减持股份、大股东因债务违约股权被司法冻结等问题,股权结构复杂。

2019年11月,中恒集团出手,接下莱美药业22.71%的股权,协议还约定中恒集团将在协议签署并生效后的12个月内从二级市场直接购买或受让大股东所持有的莱美药业股票,增持比例不低于莱美药业总股本的5%。

次年4月,中恒集团正式成为莱美药业单一拥有表决权份额最大的股东,莱美药业实控人变更为广西国资委。

合作之初,中恒集团表示,此举将有利于提升其未来盈利能力以及在生物医药行业的地位;莱美药业也认为引入国资战略投资方有利于自身经营稳定和持续增长,后续将通过产业协同合作、金融资源支持等方式,促进其在生物医药产业做大做强。

然而,从业绩层面来看,莱美药业2019年至今的经营状况不容乐观——营收规模连续下降,五年累计亏损超10亿元,自2021年起连续收窄的亏损幅度到今年又出现扩大,前三季度累计亏损2642万元。

剥离非核心业务

发展院外市场

连续业绩下滑与内外部诸多因素有关。

莱美药业主要产品包括纳米炭混悬注射液(卡纳琳)、盐酸克林霉素注射液、氨甲环酸注射液、氨甲环酸氯化钠注射液、注射用盐酸纳洛酮、艾司奥美拉唑肠溶胶囊(莱美舒)等,相对依赖院内市场。

2020年,受新冠疫情影响,全国大部分医院门诊量、住院量在疫情期间存在不同程度下滑,除抗疫药品外,医疗机构使用的处方药、专科药等均因医院患者流量减少而下降。莱美药业重点产品卡纳琳及莱美舒第一季度销量有所下滑,虽随着后续医院各科室逐步开放,卡纳琳实现了一定程度增长,但莱美药业整体仍处于亏损状态。

2021年,受国采等因素影响,莱美药业重点产品艾司奥美拉唑肠溶胶囊销量及销售单价大幅下降。

对此,莱美药业连续多年表示其在加快建设OTC营销渠道,开启便民药房推广模式,运用包括线上学术推广、线下培训等更为适应当下形势的线上营销方式,扩大客户覆盖面,通过“院外+院内”双引擎销售模式降低因集中采购等宏观政策对莱美舒销售的影响。

另外,在年报中,莱美药业表示要推动内部资源向核心主业、重点产业、优势企业集聚,动态推进战略性退出,加快剥离与战略方向不匹配、缺乏核心竞争力、未来前景不明朗、产能严重过剩、财务表现差、缺乏显著改善空间的低效资产和业务。

事实上,中恒集团入主后,莱美药业已有剥离动作展开。

此前,莱美药业在主营的化药业务之外还有少量中成药及饮片类产品,但由于这部分业务与中恒集团存在相似或重合的情况,为剥离存在潜在同业竞争的公司,莱美药业于2021年以1.65亿元转让了原全资子公司禾正制药。

尽管业绩表现不容乐观,莱美药业并非完全没有优势,例如其肿瘤淋巴示踪剂卡纳琳为其自研独家品种,市场占有率在80%以上。对于下一步计划,莱美药业表示将继续聚焦优势细分领域,巩固卡纳琳在甲状腺癌、乳腺癌、胃癌、肠癌及妇科肿瘤等多种适应症中的地位。

国资进入民营医药企业虽为常见模式,但若协同不足,可能导致战略落空。对莱美药业而言,下一个投资方若具备更强的行业资源整合能力,可能会为其带来新增长点,但无论新股东背景如何,莱美药业发展的核心仍是产品线布局及研发实力。

来源:赛柏蓝

作者:陈芋

辉瑞转手4种成熟药物给华润医药商业!癌症将是下一个重大目标

11月26日,辉瑞与华润医药商业集团有限公司(简称“华润医药商业”)正式签署战略合作协议,充分发挥双方各自优势,共同推动针对肺癌与乳腺癌的四种成熟药物的商业化运营。

 

这4种药物分别为阿诺新(AROMASIN)、爱博新(IBRANCE)、法玛新(Pharmorubicin RD)、赛可瑞(XALKORI)。

 

资料显示,阿诺新(依西美坦片),适应症为用于经他莫昔芬辅助治疗2-3年后,绝经后雌激素受体阳性的妇女的早期浸润性乳腺癌的辅助治疗,直至完成总共5年的辅助内分泌治疗。用于经他莫昔芬治疗后,其病情仍有进展的自然或人工绝经后妇女的晚期乳腺癌。

 

爱博新(哌柏西利胶囊)是一种口服细胞周期素依赖性激酶(CDKs)4和6抑制剂。CDKs 4和6是细胞周期的关键调节因素,其能够触发细胞周期进展。爱博新在美国的获批适应证为用于治疗激素受体(HR)阳性、人表皮生长因子受体2(HER2)阴性的局部晚期或转移性乳腺癌,与芳香化酶抑制剂联合使用作为绝经后女性患者的初始内分泌治疗。

 

法玛新(注射用盐酸表柔比星),适应症为治疗恶性淋巴瘤、乳腺癌、肺癌、软组织肉瘤、食道癌、胃癌、肝癌、胰腺癌、黑色素瘤、结肠直肠癌、卵巢癌、多发性骨髓瘤、白血病。

 

赛可瑞(克唑替尼)是由辉瑞公司研制的抑制Met/ALK/ROS的ATP竞争性的多靶点蛋白激酶抑制剂。分别在ALK、ROS和MET激酶活性异常的肿瘤患者中证实克唑替尼对人体有显著临床疗效。

 

在本次合作中,华润医药商业将充分发挥其覆盖广泛的市场体系和完善的分销网络优势,让这些成熟药物迅速触达更广泛的患者群体。

 

而辉瑞将持续加码在肿瘤领域的投入,深耕肺癌、乳腺癌、泌尿系统肿瘤、血液肿瘤等全球高发癌种,加速创新药物的研发和提供变革性的治疗方案。业内指出,自去年以来,辉瑞就一直在调整其肿瘤业务,试图通过提振企业在肿瘤领域的业务能力以激发其发展潜力。

 

癌症将是辉瑞下一个重大的目标。在全球层面,辉瑞重组了组织结构,新成立辉瑞肿瘤事业部,将肿瘤商业化和研发业务合二为一。同一时期,企业还开展了对抗体偶联药物(ADC)企业Seagen的收购,交易价格430亿美元。

 

不过有分析人士指出,辉瑞当前在肿瘤领域的优势并不明显。如在2023年全球销售额靠前的30个肿瘤药中,辉瑞只有爱博新一款,销售规模接近50亿美元。而同年,默沙东(MSD)的帕博利珠单抗全球销售额已经突破250亿美元,百时美施贵宝(BMS)的纳武利尤单抗销售额突破100亿美元,强生的达雷妥尤单抗销售额也逼近100亿美元。诺华(Novartis)、罗氏(Roche)虽没有销售额在百亿级别的肿瘤药,但这两家公司都不缺几十亿美元级别的肿瘤产品,如罗氏当前有帕妥珠单抗、阿替利珠单抗,诺华有瑞波西利、尼洛替尼。另外,阿斯利康(AstraZeneca)的奥希替尼也是肿瘤领域销售额在50亿元以上的药物。

 

辉瑞转让成熟产品在国内的商业化,将其交由本土企业开发能节约人力成本,并为新业务的发展提供空间。据悉,在第七届进博会上,辉瑞相关人士曾表示,在2025年到2030年期间,辉瑞将在中国投资10亿美元,在加速创新、提升诊断能力和治疗标准,以及促进本土生物技术产业发展三个方面进行持续投入。

来源:制药网

阿斯利康任命肿瘤业务新职位

阿斯利康全球近日在网站上发布了该公司肿瘤学业务部门的一项新任命,任命美国纪念斯隆-凯特琳癌症中心(MSK)的亚洲科学家李廷侃(Bob Li)担任肿瘤学全球医疗事务负责人,向阿斯利康肿瘤学业务部门负责人David Fredrickson汇报。

尽管今年42岁的李廷侃所担任的职位属于事业部级别,尚未进入公司管理层,但他的华人背景还是引起了外界的关注。这位出生于上海的澳大利亚籍华人在MSK就职期间担任驻中国和亚太地区的医生大使、亚洲协会政策研究所中国分析中心全球公共卫生高级研究员等职务。

今年第三季度,阿斯利康肿瘤药部门销售增长21%至56亿美元,占总收入比超过40%。在中国,肿瘤药也为阿斯利康收入作出重要贡献,其中包括两款重磅肿瘤药物泰瑞沙(Tagrisso)和优赫得(Enhertu)。11月28日,优赫得被纳入新版国家医保目录。

中国是阿斯利康继美国之后的全球第二大市场,占其销售总额的约13%。阿斯利康在中国投入巨资,近年来,阿斯利康尤其强调中国生态圈的发展,包括与本土医疗机构及供应链的合作。

来源:第一财经

作者:钱童心

内服中成药卖了超1000亿元

内服中成药涵盖心脑血管中成药、呼吸系统中成药、泌尿系统中成药、消化系统中成药、骨骼肌肉系统中成药等13个治疗大类,市场规模庞大。数据显示,2024上半年内服中成药在中国公立医疗机构终端的销售额超过1000亿元,不少品种近年来的销售额表现亮眼,包括参松养心胶囊、通心络胶囊、连花清瘟颗粒、芪苈强心胶囊、苏黄止咳胶囊、蓝芩口服液、小儿豉翘清热颗粒、蒲地蓝消炎口服液、脑心通胶囊、复方丹参滴丸、麝香保心丸、银丹心脑通软胶囊、乌灵胶囊等。

从销售额增速看,9个内服中成药销售额逆势上涨,且济川药业的小儿豉翘清热颗粒、贵州百灵的银丹心脑通软胶囊、北京北大维信的血脂康胶囊这3个品种销售额均涨超10%

其中,济川药业的小儿豉翘清热颗粒是一款儿童专用药,国家医保产品,目前仅有济川药业集团生产,其具有疏风解表、清热导滞等功效,主要用于小儿风热感冒夹滞证。近年来,该品种在中国公立医疗机构终端的销售额持续增长,2023年接近20亿元,2024年有望再创新高,其在儿科中成药产品中的市场地位也在不断提高。不过,该品种专利截止2025年到期也引发投资者的关注,对此,济川药业曾在互动平台上回答表示,公司将继续做好现有产品的二次开发以及市场推广工作,同时公司将秉承自主研发和外延式扩张双驱动的战略,进一步丰富公司的产品线,夯实公司持续发展的基础。

贵州百灵的银丹心脑通软胶囊国家基药目录产品和国家医保目录乙类产品。功能主治为活血化瘀、行气止痛,消食化滞。用于气滞血瘀引起的胸痹,症见胸痛、胸闷,气短,心悸等;冠心病心绞痛,高脂血症、脑动脉硬化,中风、中风后遗症见上述症状者。数据显示,银丹心脑通软胶囊近年来在中国公立医疗机构终端的销售额逐年增长,2020年成功突破10亿元,2023年超过14亿元,2024上半年又以约12%的增速继续增长。

内服中成药卖了超1000亿元

北京北大维信的血脂康胶囊则为全国医保甲类、全国基药品种,具有化浊降脂、活血化瘀、健脾消食的功效,用于痰阻血瘀所致的高脂血症,症见气短、乏力、头晕、头痛、胸闷、腹胀、食少纳呆等。数据显示,近年来,血脂康胶囊在中国公立医疗机构终端的销售额逐年上涨,2023年超过10亿元,2024年有望再创新高,市场地位也不断攀升。

值得一提的是,北大维信的血脂康胶囊还在加速出海的步伐,2023年6月,血脂康胶囊在乌兹别克斯坦获批上市;当年的第六届中国国际进口博览会上,北大维信与阿斯利康巴西、巴西Herbarium公司签署合作备忘录,三方共同致力于将治疗高脂血症的中成药血脂康引进巴西市场,助推这一中国创新成果在巴西的注册和商业化推广等。据悉,公司方面还在进一步加强血脂康在全球市场的开发与合作,助推创新中成药的国际化进程。

来源:制药网

George Clinical欢迎Tony Proctor担任首席财务官

新加坡2024年12月2日 /美通社/ — 全球领先的临床研究组织George Clinical欣然宣布任命CPA的Tony Proctor为首席财务官( CFO )。 Tony拥有超过25年的财务领导体验,在推动卓越运营、战略规划和转型发展方面拥有丰富的专业知识。


Tony Proctor表示: “我很荣幸能够加入George Clinical ,为通过创新的临床研究改善健康结果的使命做出贡献。” “我期待与才华横溢的团队合作,加强财务运营,支持公司的全球视野。”

Tony曾在Lexitas、Parexel和Syneos Health担任首席财务官和执行领导职务。 他是这些组织的有机收入加速计划的关键设计师,实施了一流的财务纪律、主要的组织和系统升级以及变革性的并购流程。 他的领导能力始终如一地取得了可衡量的成果,包括在全球范围内推动战略增长计划和优化金融运营。

“在这个令人兴奋的成长阶段,我们很高兴欢迎Tony加入George Clinical。” George Clinical首席执行官Mary Gunn表示。 “他在财务战略和运营领导方面的广泛专业知识将有助于推进我们的业务,并为全球客户提供卓越的价值。”

Tony拥有坎贝尔大学金融学工商管理硕士学位、北卡罗来纳州立大学会计学学士学位和商业/金融学学士学位。 他还是北卡罗来纳州的注册会计师( CPA )。

香格纳北京|朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

11月15日,艺术家朱加个展《我们是完美的 II》开幕后,香格纳北京于次日举办了同名对谈活动。对谈邀请了美国卡内基艺术博物馆策展人瑞恩·井上(Ryan Inouye),围绕朱加自1990年代以来贯穿创作的关键理念、主题和手法展开讨论,并深入解读此次个展的新作《我们是完美的 II》。本次推送回顾了这场对谈的内容,全文9393字,阅读时长约10分钟。

对谈回顾

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

左二:对谈嘉宾 Ryan Inouye,左三:艺术家 朱加

香格纳画廊 曾里程:

首先欢迎大家今天到香格纳北京空间,参加朱加老师个展《我们是完美的II》的对谈活动。我先为大家介绍一下本次展览的艺术家,坐在我右手边的是朱加老师。朱老师常年居住在北京,同时也频繁往返于海外。这次的展览尤为难得,因为这是他时隔12年后再次在我们画廊北京空间举办的大型个展,同时带来了他最新的录像装置系列作品。坐在朱老师旁边的,是我们特别邀请到的嘉宾,来自美国匹兹堡卡内基艺术博物馆的策展人Ryan Inouye。

Ryan曾是阿联酋沙迦艺术基金会的高级策展人,也曾在纽约新美术馆担任策展职位。这次他特别来到北京,与我们一起探讨朱加老师从90年代至今的创作历程,以及新展作品中的一些关键点和有趣故事。首先,我们想请朱加老师分享一下此次回到北京办展的心得。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

左:艺术家 朱加,右:香格纳画廊 曾里程

朱加:

这个12年实际上是相对于北京空间而言,上海我还是有过做展览。最近这些年由于疫情的缘故,再加上一些时间安排上的其它很多原因,所以就错过了,这次才有这么个机会把新的作品呈现出来。新作品的名字叫《我们是完美的 II》,为什么叫之二?因为我在08年的时候,在上海香格纳H空间做了一个展览叫《我们是完美的》。

其实,这件作品的构思初始于2019年的年初,当时跟我拍摄的主要制作人员开了一次会,开会地点就在Chao酒店的版画工作室,那时的基本框架和想法就已经很完善了,后来因为一些演员档期的时间安排和拍摄资金上的筹措问题,被拖延下来了,直到2019年年底发生了疫情,所以这个计划就没有办法进行了……但作品本身的结构还在我的本子里,而且这其中某些被我想象出的画面一直在我头脑中存留着,某些感性成分积攒在那里的感觉越来越强,我一直在有计划的想完成它,所以这几年中,我也不断地调整这个方案,年初的时候我又重新启动与导演的视频会,经过五个月时间,逐渐细化了作品制作的程序,同时也修改了部分当初的构想,将原来的5个演员数量增加到了28个,强调了“众”,就是三个人的那个众字。同时,演员的化妆风格我在现场临时也做了点小调整,就是要求化妆师将演员的妆容接近京剧样板戏的风格。由于前期的准备时间很长,所以拍摄以及制作的过程非常顺利,基本上是这么一个情况。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

左:对谈嘉宾 Ryan Inouye,右:艺术家 朱加

Ryan Inouye:

首先,我想感谢劳伦斯和香格纳画廊的邀请,也谢谢里程以及画廊团队的热情接待,同时特别感谢朱加的邀请,让我有机会在他北京的个展上和他对话,这是一次很特别的荣幸。我和朱加大概是2009年认识的,那时候我还年轻很多(笑),算起来我们认识也蛮久了。最近我们聊了很多关于艺术和当代艺术的话题,我目前正在筹备下一届卡内基的展览,他在这个过程中给了我不少启发,所以能来到北京,和他以及大家聊聊这些,我觉得很开心。

说到你的作品《我们是完美的》,最早是在2008年完成并展出的,试图去探讨“完美”这个概念。而这次的《我们是完美的II》,似乎更加地对历史的关联性有了更多的关注,我们两个月之前在zoom上曾经就这个问题有过讨论,为什么最近看起来更关注过去了?但你说其实你不是在回望过去,而是在往内看。可以再说说这个想法吗?

朱加:

是的,但我并不是要通过回顾历史和在过往经验中找寻借口,因为,当你试图将那些所谓的“历史记忆”进行表述出来的时候,其实肯定已经掺杂了太多当下主观的成分,甚至会掩盖掉一些事实,当然也会将有些部分放大,是强调当下的一种需求,我认为这些就是被我们称之为的“记忆”。当然了!碎片式的记忆和经历肯定是有的,而且很多事情是刻骨铭心的。随着时间的经历过程,那些过往经验与当下现实形成了某种对应关系。就是说:存在于记忆当中的某些碎片是被今天的现实引导出来的,实际上你为什么要讲述过去?你是通过什么才对于过去的某些内容记忆那么深刻?肯定是在当下你需要某些东西的时候,才会从过去当中抽取一些东西。当然这种抽取的过程实际上是有选择性、遮掩性的,甚至为了今天的需要带有一种夸大性。所以我一再强调我可能抛开这些东西,更加照顾到自身的一种感性需要,实际上是传达出一种我的那种内心情绪。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加个展“我们是完美的 II ”展览现场,香格纳北京,2024

Ryan Inouye:

《我们是完美的II》是不是某种意义上的“回归内心”?还是说,你觉得过去其实从来没离开过,它和现在是连在一起的,或者说以某种方式一直存在于现在之中?

朱加:

我们总是对所有的一切怀有着期待,所以有了所谓的“完美”,但是这几个字在我的理解,它实际上是一句没有实际内容的空泛的躯壳。尽管现实中我们赋予了“完美”很多美好和积极的意义,甚至在不同时期,不同的文化背景之下有着很多具体的描绘,但是你无法在现实中找到与其相对应的人和事,我就不一一列举了。可是我感觉在我的现实中对于“完美”这个词的理解并不是很丰富,就像一个箭头符号,永远指向一个方向,大多数都是被给予的,也可以说是被灌输的,也有很多的宣教式的形象被用来给你阐释完美的内容。我觉得很有意思,这样的工作其实一直在现实生活中起到作用,没有谁能够否定它的功效,这届的美国大选不是有很多这样的事情在发生吗?你是美国人,举这个例子是想让你能真的理解我的想法。其实,我的理解是,没有所谓的不同,都一样!

“完美” 这个词,我觉得它就像一个空壳一样,就是说实际上它一直空在那里。尽管每个人都不断地以自身的利益和立场附加它很多内容,但我总感觉这里存在着某些荒诞的,甚至可以说是一种不安的情绪。今天我对 “完美” 的阐释可能是呈现了这么一种状态,我觉得是跟当下我们身处的环境、境遇非常相关的,也许就是说这种相关性可能是我心理层面的某些东西。所以我不断强调我要回看,这种所谓的回看其实不是回头看,而是要多照顾一下自己的情绪,就是内心的一种感性,或是那种心理上的挖掘,我其实也是在利用这个概念的模糊性来疏解我的某些情绪。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾
香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾
香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾
香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加 | 我们是完美的 II | 2024 | 四通道录像装置 | 24分36秒 | 截帧


Ryan Inouye:

还有,我特别好奇你是怎么和演员们合作完成这件新作品的。我们之前聊过,你说你的方法更像是一种“游戏”,对吧?我觉得这个方式特别有意思,因为它让作品不仅仅是一个为镜头设计的表演,或者按照剧本来的练习。你通过设计一些提示或“游戏”,让演员从自己的情感和想象力出发去表演。可以聊聊这个过程是怎么操作的吗?


朱加:

的确是这样的,因为这些演员有部分是非常专业的演员,他们是戏剧、电影演员,但也有很多群众演员。我是先有一个构思出来,一个大的方向,前面提到过,这件作品开始工作是2019年,在最初的基础上更多是从具体的图像来搭建结构,我画了大量的草图,同时还借鉴了很多老的画报、宣传招贴画。我和我制作团队的导演、剧务合作了很多年,所以有时候我甚至可以通过电话去远程沟通,通过微信开会,传输这些图像信息。他们也知道我一般在拍摄制作作品的时候,技术上需要什么样的支持,因为这些东西非常具体。


当然我会给他们一些整个作品的结构上的沟通,我会用具体形象的,因为这东西毕竟是一个视觉作品,我会用一些手稿、素描稿画一些结构的东西,包括演员的站位,包括我要在作品当中诉诸表达的,我的这种图像本身的意义和图像本身所能传达出来的一些东西。


香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加 | 我们是完美的 II | 2024 | 纸上碳铅笔 | 323(H)*272cm

香格纳北京展览现场

所以包括我画了很多这种草图稿,非常具体,因为我要跟这些导演跟摄影师跟演员说,这是一个完美的概念,是我这次作品对完美的一种在图像意义上的阐释,实际上是一种非常视觉化的东西。我觉得“完美” 对我来说都是虚构的一个词,我相信对所有人都是一个虚构词。在这件作品中完美是这样的,大家照着我的标准来,通过你们的肢体语言,我也给他们以身作则的,从我自身来说,表演上给他们一些示范。我也把这些草图用手机拍下来,发到每个人的手机里,而且同时找到一些电影上的图片,把这个完美变成了一个非常具体的、图示化的东西,这种图示会不会带有一些历史的印记,也许是我个人的历史的印记?因为这东西每个人是无法回避的。所以就形成了一个矛盾,我内心对完美这个词,按理说我应该是模糊这个概念的,但由于我制作这个片子,跟演员需要有非常具体的沟通,所以在这个过程中实际我又把这个壳给它具体化充实化了。所以对不对或者是怎么样,我也不需要再往下一步,再去想象去追究。


香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加 | 我们是完美的 II | 2024 | 纸上碳铅笔 | 241(H)*135.5cm

香格纳北京展览现场

Ryan Inouye:

这次创作中,你主要是和前景里的三位演员合作的,对吧?他们看起来更像是专业演员。那么背景里的其他人呢?他们是怎么参与的?和主要演员之间的关系是怎样的?


朱加:

确实就像你所提到,前面几个演员形象非常突出,作为作品摄影的记忆的角度来说,因为聚焦的就是一个焦点,当然我是设立了4个机位,但4个机位的话基本上都是只有1个焦点,你不可能把很多人都照顾到,所以我就在这个焦点当中,把主要的几个演员放在我摄影机的焦点里,那么这些人确实是非常专业的演员。因为最初我在19年考虑这件作品的结构时,当时就确定是5位演员,三男两女,而且画了几个草图,怎么站位等等。


但有意思的是随着与摄制组人员之间很具体的沟通,我对作品的整体概念也在不断丰富,而且指向性也有了调整,所以我决定增加演员数量,将戏剧感和舞台的成分增加,强调表演性。1跟10的这种量的变化,强化作品的概念和意图,实际上是这些群众演员作为一整个画面当中的结构起到了很大的支撑作用。


朱加 | 我们是完美的 II | 2024 | 片场工作视频


我觉得这里边大众的“众”字,就是三个人的众字对于作品概念里的阐释会起到催化作用。即使没有所谓的“我们”这个字面上的这些特殊含义。

另外一个非常重要的就是,拍摄时四个不同画面景别、不同角度的机位同步一镜到底,中间不能中断。所以,对于演员的表演实际上要求非常高。我会更多地与这几个专业的演员沟通,由于他们这种专业性的训练性,更容易理解我在表演要求上的一些意图,还可以带动和训练其他那些群众演员,让他们尽可能地做到符合要求。因为是一镜拍摄到底,中间出现任何偏差,哪怕一点点小的瑕疵,都要作废重来。从早上化妆排练,一直拍摄到晚上,十几条吧,四个机位同步拍摄。中间这一遍一遍的转换起始是作品的重要组成部分。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾
香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加 | 我们是完美的 II | 2024 | 片场工作照

Ryan Inouye:

还有,我特别想聊聊 "重复" 这个方法的使用。我发现你在很多作品里都用到了重复的动作或者姿态,作为一种结构化的手法。最开始看,这种重复可能会让人觉得没什么意义,但随着时间推移,意义好像慢慢累积起来了。通过这样的重复,你是不是想让观众从中找到某种感觉或者体会到什么?可以再多谈谈这种“重复”的作用吗?

朱加:

对,是的,我在很多作品中强调了这个录像语言,因为在我看来,这样的循环往复是在不断地消解影像当中的时间轴,将所谓叙事的时间性去除掉了,即所谓的录像或者电影的语言逻辑,这一切都是基于有一个时间线。一般情况下,它都是按照一个线性或是多个线性组合朝着一个终点去发展推演的,也就是说它是跟随着故事性或者记录的描述性语言的一个逻辑。

当然了,这是动态影像功能最初存在的理由,记录和描述。通过对影像的编辑讲述一个真实事件,或是通过影像制作编造出一个虚构的故事等等。但从最开始决定用摄影机的那刻起,我就暗示自己要警惕这种功能,我不想通过摄像机的镜头“拍摄”什么,我不是要把眼睛放在摄影机的寻像器背后,在里面寻找那些“镜头的美感”。我是想把这个权利交给摄影机自己,我想把自己,这段影像的制作者排除在掌控者之外,变成一个与摄影机关系平等的共谋。所以在创作中,我有意识地破除掉那些所谓常识性的逻辑规则,将影像当中时间的主轴剥离掉,大量地使用超常规的长镜头,以及图像逻辑上的循环往复,我给自己的这些做法找到了一个还算贴切的说词,叫”视觉心理“。因为我觉得通过这些影像的互相的关联性,每一部分的影像或者是图片化也好,或一个时间段也好,它的图像从我拍摄、制作、编辑,甚至没有编辑,也就是在这种时间线下的不断地重复,我觉得对我本身来说,它是我自身的一种心理需求,所以把它称之为视觉心理,就是说我希望这些图像本身对观众来讲是超出”常规经验“的一种体验,能对你的心理感受产生一些触动,仅此而已。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

右:对谈嘉宾 Ryan Inouye

Ryan Inouye:

另外,《我们是完美的II》的拍摄方式我也觉得很有趣。你几乎是用一镜到底的方式完成的,好像是为了强调某种持续的时间性,对吧?你之前也提到过,这并不是一部电影,但这种一镜到底让作品形成了一种循环,不断重复。当我站在这个空间里时,会有一种被吸入另一个世界的感觉,那种时间和空间的催眠感,真的是作品自然而然创造出来的。可以说说为什么选择一镜到底这种方式拍摄吗?

朱加:

我想说:这是我的一个原则问题,就像有些素食者,他们的饮食内容也是有着自己的偏好的。前面说过,我从一开始的兴趣点就不是在所谓的影像逻辑中找到可能性。因为我不想在作品里讲故事,或者有事件这个线索。如果按照那样肯定就有开始有结束,这是一个基本的逻辑。

我想把这种故事性和事件性在我所有的作品里排除掉。你看到这些演员表演的这种作品,那个拉小提琴的“彩色气球”和“零”,这当中演员的确在场,服化道这几大影视制作要素全部存在,但我并不是用这些演员去表达一段故事,我想要的是表演本身,表演者在我给出的框架内主动或者盲从地行动着,这个过程当中形成了表演者与摄影机以及我这三者之间相互依存的关系,也就形成了一种影像逻辑的闭合感,它自身自成一个系统,当观看者面对这些堆砌出来的影像时,或许就会产生出来一种被带入感,契合了我的所谓超常规的“视觉心理”体验。

一镜到底这是从制作当初我就反复强调的技术问题,但在拍摄时由于拍摄机器它的一个技术上的设置,就是25分钟,我也没有与这个技术环节过多的较劲,就让四个机器同步拍摄的时候不能停,中间我喊停,不满意表演,再来一遍,这些看似给演员导戏说戏的过程都不能停,不断地再来!当然这里边暗含着另外一层意思,但是这个意思,有些话我也不想说得太清楚,因为我觉得作品最好是开放的,每个人在自己不同的的身份和带有自己的情绪看一件作品的时候,你会对作品当中的某一部分更加感兴趣,这都是开放的。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加 | 我们是完美的 | 2008 | 三通道录像装置 | 20分钟

*展览现场为重新编辑过的单屏录像,时长 16 分 30 秒

Ryan Inouye:

我回顾了你的很多作品,无论是早期的还是现在的,我感觉它们既没有试图去“还原现实”,也不是单纯的“虚构”。它们更像是你创造的一个独立的世界,对吧?你的作品经常让我进入一种超现实的空间。关于超现实或者超现实主义,其实有很多解读方式。一种是把它看成纯粹的梦境或者反现实;另一种是认为超现实可能反而更贴近“真实”,通过它让我们对现实有更敏锐的感知。

你有没有想过自己的作品和这种超现实体验或者空间的关系?我觉得你的作品更像是在探索一种心理空间。

朱加:

实际上这个问题,我们之前很早就有过交流,当然了,不像是今天这么正式的场合这么严肃的谈话方式进行讨论。对我来说也是一个老问题了,按理说应该很容易回答,但每次我回答的时候都感觉不一样。我确实有这方面的考量,而且考虑得非常多很复杂,但实际上你是没办法非常清晰地去阐释,因为这个东西不是一个逻辑,不是一个非常理性的逻辑概念,更多的是一种我个人心理层面上,甚至是情绪上的表达。经常是在感性和理性逻辑这两者之间跳跃和转换。但有时候是给你造成了一种困顿,因为感性是最不稳定的因素,但它的确是鲜活的,它能够帮助你保持着敏锐的感知功能,可是你不能完全凭感觉去把一个事情完成,你必须有一些理性的东西的帮助去完善你的感性,建立一个结构出来,或是说提供一种可兑现的方式。

其实在我这里从没有把摄影机获取的图像当成是对现实的反映,我一直在强调图像的自主性和独立性,这里我也在暗示,即便是面对现实也会因为观察角度的不同,从而导致对现实图景阐释的偏差。图像从来都不是对客观现实的再现,完全可以理解成或者说它是与图像制作者的心理具有关联性的产物。而且我觉得某种意义上讲,所谓的客观现实从来就不存在,基于此,那些图像根本就不存在反映现实的概念,对我来讲,它们就是各自独立的世界,你可以体会到它们的主动性,甚至感受到图像本身带给我们的胁迫性以及心理上的压力。你需要很高超的技巧才能驾驭它们,赋予它们与你沟通对话的通道,将你主观的理解依附在它们那里,从而实现你的某些超乎寻常的,不切实际的愿望。

这也就是我的心理活动的趋势。但是我想强调一下,当然我是很诚恳很真实的,因为你对自己是不能撒谎的,你可以面对不真实的浪漫,但你还是要诚实地去体验自己的这些内心活动和感受。你拍摄这些人的确是真实存在的,但他们所扮演的又是谁呢?也是真实的衣服,舞台是真实物理空间,但它们具体在反映的又是什么呢?当灯光熄灭的那一刻,现实又瞬间的转换了。

但是如何在这种真实的、现实的图景之下,建立一种非现实感,这就是我们平时说的这种现实当中的非现实性。强调如何在现实中造成一种非现实感,这是我一直感兴趣的,这种非现实性、非现实感,就像Ryan刚才说的可能是一种超现实,一个梦境,就是一个非现实性。我相信人与人之间会有一些沟通上的(差异)。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加个展“我们是完美的 II ”展览现场,香格纳北京,2024

香格纳画廊 曾里程:

我们看看现场观众有什么问题想问朱加老师的。

观众1 (策展人-缪子衿):

刚才朱老师开场的时候在说,其实这个项目在几年的筹备中经历了一些不确定的因素,才最终落地。我就在想,我们在等待,不论是创作一件影像作品,还是策划一个展览的过程中,都存在等待的准备动作,它会让“徒劳”的努力发生,这有点像刚才Ryan说的nonsense或者您说的让自然的事情发生。但是我觉得徒劳本身是有生产性的徒劳,即使我们面对自然发生的事物难免无能为力,这种徒劳都会推进我们的思考和实践。

所以我想知道您作为艺术家在等待的过程中,如果遇到不受自己控制的事情,您是怎么样处理或者说进行创作层面的转换?刚才您现场和大家交流,提到完美的概念像一个空壳或者框架。我理解的是,完美本身意味着一种缺失,是让您在空壳里填充各种能量的前提,或者是让某个事件持续进行一系列重复性的看似徒劳的动作?

朱加:

我先说你徒劳的这个意思。我觉得艺术家在制作作品时,它跟生产产品的这种过程和目的性是不一样的。我觉得我不怕浪费,因为浪费的不是钱,也不是物质,而浪费的是我的精力、我的头脑,是我的一个思考的结果。对于这个思考的过程,我是很享受这种浪费的,人的精力或是我们的思考本就是用来浪费的,当你用头脑考虑问题的时候,你从来不会去计较思考本身的成本。

实际上这种东西会变成一个营养成分,对我来说它是有帮助的,它本身会丰富作品的一种诉求。我希望这里有更多的层面,是因为我不喜欢把某些话讲得很直接,但并不是说我喜欢拐弯抹角的讲话。有时候有些东西你不得不学会隐藏,我不想直接地给到一个什么东西,但有的时候它的性质或者它的主题需要艺术家把话或是它的指向性讲得很直白,这是作品本身的属性所需求的。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加个展“我们是完美的 II ”展览现场,香格纳北京,2024

观众2:

朱老师好,我看到您影像作品其实更多是描绘一种群体性,而您的绘画作品描述的则是个人,请问您怎么看待这种个人与群体的关系?

朱加:

影像作品里我没有描述个体群体的具体化,开始我选择演员就是4~5个演员,三男两女,这是我的一个基数,这肯定是数量它本身造成了一种视觉上的平衡感。我并不是想强调冲击性,但是它造成了一种更加强化这个作品的本身意义的效果,而不是说要造成一种纯粹视觉上的东西,它不是一个视觉的东西,所以这里面就不存在群体这个描述,或者是要表达一个“众”的概念,实际上,是为了强调“我们”这个概念。

你说的绘画指的是墙上挂的那张粉色素描吧?它是我当时给那些电影导演和演员以及化妆师的一张示意草图,其功能就是我要向他们强化说明完美的那种精神气质,给他们一个填充的概念,这就是完美的!就应该是这样的!就好像我要不断为我的团队加油打气一样,必须让他们做出的动作符合我的要求,所以我必须要给到一些东西,否则的话他们就会盲从,我的指令必须要给到非常具体的甚至夸张的程度,演员们才能去执行。

我是把当时那张小草图放大成现在这个样子,再加上彩色纸的成分,这实际上成为了一个符号,当然,材料、手法是纸上素描的形式,但的确变成了一个符号,它不是一个描述,不是要表达什么,没有这个意思。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加 | 彩色气球 | 2015 | 四通道录像装置 | 10分钟

*展览现场为重新编辑过的双屏录像,时长 10分钟

观众3 (艺术家-赵要):

朱老师你的作品的画面都是挺拔的,但是它这些屏幕都是那种像年轻人一样,靠着墙就有点放松了。

朱加:

对,这个问题我觉得有意思,确实我也是有想过这个问题,布展过程中也有这种感触,我们当时改了好几个方案。我觉得实际上是作品本身这个视频它跟观众的一种关系问题,因为我这里有很多表演和舞台的形式。舞台灯光、演员的表演性,再加上一些演员的化妆都属于舞台表演范畴的。他们的站位、与摄影机的关系都是一种舞台的效果。

我在布置屏幕上采取了阶梯式的退让,强调了类似舞台的纵深感,而屏幕竖立在地面同时又有一种倾斜,这样屏幕本身就与观众观看时的位置形成了一种舞台与观众之间的相互关系,会让站立者有被带入的感觉。

实际上强调这种东西,你或许没有感受到它的不同,但没关系,这是我的一种很主观性的预想,不过可能还是达到了目的。

观众3 (艺术家-赵要):

我是觉得作品画面的情绪和屏幕给人的情绪,它这两个是有一个冲撞关系的。

朱加:

这可以是一个维度吧,我真是有考量的。

香格纳北京 | 朱加个展《我们是完美的 II》对谈回顾

朱加个展《我们是完美的 II》对谈现场,香格纳北京,2024

观众4(艺术家-施勇):

其实朱加这样一个形式的呈现,我第一感觉是我马上就能够明白那个点了。你刚才也提出过一个关于集体和个体的问题。但其实在这里没有个体,全是集体主义的一个语法结构。

因为只有这样,在我们经历过的那个状态语境,所以你会马上能明白到为什么他要这么放?比方说草图,虽然是一个人,他说是一个符号,当然这个人就是我们那个时候,每个人都必须把它作为一个标准的一个符号,是一个英雄人物,对吧?所以它必须放高,不能放低,放低不对了。是和你的身体关系是完全平行的那种语境是不一样的,所以我觉得朱老师可能不断地在通过这种方式来显现一些也许我们正在改变的一种状态,所以我觉得因为我们经历过这个状态,就能明白到这个点。

以及他刚才说斜着放的那种舞台,会直接想到以前我们叫“乘风破浪”,那种有方向感的倒影,以前就是这种舞台化的,包括他的形象也是,这种状态对于我们这一代是能明白到的点。

朱加:

其实过去也好,现今也好,你的整个生活在这种所谓的现实当中,都会感到这种超现实和这种非现实性的东西,所谓的这些我们都可以管它叫超现实,或是这种梦境。

香格纳画廊 曾里程:

我们今天的对谈就到此结束了,谢谢在座的各位来到现场。

©文章版权归属原创作者,如有侵权请后台联系删除

六部委:合规开展药品学术推广!严打商业贿赂、骗保

11月28日,国家药监局就《医药代表管理办法(征求意见稿)》(下称《征求意见稿》)公开征求意见。《征求意见稿》经征求公安部、国家卫生健康委、市场监管总局、国家医保局、国家中医药局、国家疾控局等六部门意见形成。

六部委:合规开展药品学术推广!严打商业贿赂、骗保

图片来源:国家药品监督管理局网站

合规开展药品学术推广

据“思齐圈”观察,对比现行《医药代表备案管理办法(试行)》,《征求意见稿》进一步规范了医药代表的从业行为,并且增加对医疗卫生机构及其工作人员的管理规定,完善了医药代表和医务人员的禁止行为清单,进一步厘清医药代表与药品销售人员的边界。

《征求意见稿》进一步规范了药品上市许可持有人对医药代表的全过程管理、医疗卫生机构对医药代表药品学术推广活动的接待管理等,重点提出有序合规开展药品学术推广活动

对于医药代表药品学术推广管理,《征求意见稿》第4章第19条设置了专门章节进行了阐释:医药代表开展药品学术推广活动,应当严格遵守相关合规指引和行为规范,严禁商业贿赂行为。

值得注意的,前不久国家卫健委刚召集了24家药企开会,研讨合规学术会议等问题,也支持引导学术交流合作规范开展,合规开展营销

严厉打击商业贿赂、骗保行为

《征求意见稿》共6章35条,进一步强化了医药代表准入、备案、学术推广、禁入等关键环节管理,重点规范药品学术推广活动要求、药品学术推广内容、医药代表禁止性情形,并且进一步规范了医疗卫生机构及其工作人员禁止性情形。

对于医疗卫生机构及其工作人员涉及商业贿赂行为违法使用医保基金行为以及输送不正当利益行为的,将面临严重的多部门联合惩戒行纪行刑衔接,并移送有管辖权限的公安部门

《征求意见稿》还进一步鼓励公民、法人和社会组织对医药代表从业行为进行监督举报药品上市许可持有人、医药代表违法行为。

“18条红线”细化禁止行为

据“思齐圈”观察,《征求意见稿》针对药品上市许可持有人、医药代表、医疗卫生机构及其工作人员,分别列出了详细的禁止行为清单,共划出了“18条红线”。

具体而言,对于药品上市许可持有人,明确禁止了四种行为,包括不得“聘用不符合条件的或者存在商业贿赂记录的医药代表”,以及不得“向医药代表分配药品销售任务,要求医药代表实施收款和处理购销票据等销售行为”等。

对于医药代表,则要求他们必须严格按照持有人授权的药品类别、治疗领域和区域范围开展药品学术推广活动,并明确禁止了九种行为,如“未经备案、登记从事药品学术推广活动”,“未经医疗卫生机构同意开展药品学术推广活动”,以及“参与统计或委托医疗卫生机构工作人员等统计医生个人开具的药品处方数量”等。

同时,医疗卫生机构及其工作人员也被明确要求不得与未经备案、登记的医药代表开展药品学术推广活动,并禁止了包括违规统计药品使用量在内的五种行为。这些详尽的规定,旨在确保各方主体在药品学术推广活动中能够严格遵守法律法规,维护行业的健康发展和公平竞争。

六部委:合规开展药品学术推广!严打商业贿赂、骗保

合规学术会议一直是医药行业的热点话题。近年来,随着医药行业的快速发展,学术会议的数量和规模也在不断扩大。然而,一些学术会议却存在着违规发放讲课费、虚报参会人数等问题,严重损害了行业的形象和公信力。

为此,国家卫健委等多部位屡次发文严申,医药企业应严格遵守国家法律法规和行业规范,确保学术会议的内容合法合规,不涉及任何违法违规行为;同时,医务人员在参加学术会议时,也应严格遵守相关规定,不得利用学术会议谋取私利或进行不正当交易。

来源:思齐俱乐部

作者:李思齐

《医药代表管理办法(征求意见稿)》.doc 

短缺药差异化挂网新规来了,药企定价影响几何?

药品特别是易短缺药品的价格和供应关系社会民生。我国药品价格主要采取企业自主定价,但也出现了一些企业制造短缺、以缺逼涨的新情况新问题,特别是一些药品的地方性“短缺”尤为突出,对群众利益和医保基金构成挑战。

为此,国家医保局近日明确,在落实短缺易短缺药品直接挂网政策的基础上,指导各地分类优化挂网服务,以事前的价格信息披露、事中的价格分析比较以及事后的价格监测处置为抓手,加强价格风险防范。

27日,国家医保局发布《短缺药品价格的风险管理操作指引》(下称《操作指引》),其中明确,短缺易短缺药品价格坚持市场决定,企业作为药品价格的第一责任人,可以根据成本变化等合理因素自主调节价格。但同时,各地也不再像过去那样完全信任、照单全收,而要压实首涨负责,实行跨省联动挂网。首个受理涨价挂网的省份(下称“首涨省”)牵头承担相关监管责任,主动向其他省份共享挂网信息和风险处置结果等情况。

《操作指引》的适用范围,主要是国家和省级短缺药品供应保障工作会商联动机制各成员单位联合印发的《短缺药品清单》《临床必需易短缺药品重点监测清单》(即“两个清单”)内药品。目前,国家“两个清单”共计纳入短缺药品共57种,省级“两个清单”增补药品据不完全统计一般不超过20个,在已上市药品中的占比有限。“因此,虽然《操作指引》对于短缺药品公平定价、诚信定价提出了更高要求,但从涉及面来看,对整个医药行业的影响很小。”国家医保局称。

多部门联合打击短缺药价格虚高

短缺药即经我国药品监督管理部门批准上市,临床必需且不可替代或者不可完全替代,供应来源少,存在供给短缺风险的药品,重点关注基本药物和急(抢)救、重大疾病、公共卫生及特殊人群等用药。

2019年,国务院办公厅印发《关于进一步做好短缺药品保供稳价工作的意见》,医疗保障部门落实短缺药品直接挂网的采购政策,对于列入国家和省有关部门短缺易短缺清单的药品,本着“有药可用优先、保障治疗优先”的原则,各省医药集中采购机构接受企业自主涨价、一路绿灯。

为进一步稳价保供,我国从第八批药品集采起,针对急抢救用药和短缺药品采取“一主双备”的供应模式,并给予各省自主选择权,结合本省实际用药特点等因素选择合适的备选企业合力保供。

今年以来,江苏、广东、福建等省相继发文,针对多种易短缺和急抢救药落地联盟带量采购。

国家医保局在《操作指引》的解读文件中称,政策实施以来,国家短缺和易短缺清单内药品供应形势明显改善,平均配送到位率从2019年以前约60%提升至目前的90%。但也出现了一些企业制造短缺、以缺逼涨的新情况新问题,特别是一些药品的地方性“短缺”尤为突出。近年来,国家医保局对以短缺或其他类似名义异常涨价的药品,约谈药品生产企业十多家。

“短缺药的价格风险主要可以分为两类。”北京中医药大学卫生健康法治研究与创新转化中心主任邓勇对第一财经分析,其一,成本推动型不合理涨价。当原材料供应紧张、环保要求提高导致生产成本上升时,部分企业可能会过度抬高价格;其二,垄断性涨价。少数企业通过控制原料供应、生产技术或者销售渠道,独占市场后抬高价格获取暴利。比如个别企业买断某种原料药的供应权,使得其他药企无法生产,进而垄断市场抬高成品药价格。

针对短缺药价格“虚高”的问题,“分级应对”和多部门协作成为监管的重点。

5月份,国家卫健委曾发文称,近阶段,国家和省级短缺药品供应保障工作会商联动机制加强协同,持续巩固完善短缺药品监测预警与分级应对体系,保障人民群众用药需求。

在联动机制中,国家卫生健康委组织召开国家联动机制全体会议,依托全国公立医疗卫生机构短缺药品信息直报系统等开展监测预警和定期通报。工业和信息化部持续对临床必需易短缺药品等生产供应信息进行动态监测。国家医保局定期监测国家短缺药品清单和临床必需易短缺药品重点监测清单药品的价格和配送情况。国家药监局持续开展短缺药品基础信息标记和数据更新。

6月,国务院印发的深化医改2024年重点任务中再次重申,完善短缺药品保供稳价报告机制和分级应对管理措施。推进易短缺药品生产储备、停产报告、价格异常、流通库存等信息监测预警和共享共用。

11月20日,国家卫健委药物政策与基本药物制度司发布“短缺药品保供稳价近期工作”进展。根据该公告,为加强监管执法,国家医保局针对价格异常上涨问题,责成首涨省份、企业所在省份核查处置。

《操作指引》进一步明确,各省级医疗保障部门根据工作需要,可依托联动机制、信息贯通机制做好部门协同。

比如,处置过程中发现问题线索,涉嫌垄断、不正当竞争、价格违法等的,及时通报或移送市场监管部门。涉嫌虚开发票、虚增销售费用等情形的,及时移送税务部门。涉及上市公司的,及时将有关案件办理进展和结果向证券监管部门进行通报。涉及重大问题线索的,可向审计部门报告。

改变:提供差异化挂网服务,压实“首涨”负责制

武汉大学大健康法制研究中心副主任周围在接受第一财经采访时提出,短缺药品的价格波动来自于市场端供需关系的失衡,这种失衡既可能是因为分销、产能等市场原因,也有可能是人为制造的供需缺口。对此,行政监管在事前环节很难进行准确地预测,假阴性或假阳性的监管结果均会对市场造成负面影响。

他认为《操作指引》带来的最关键改变在于“尽可能地回避静态的、单一环节的监管”。

一方面,允许企业自己自主申报,允许企业存在一定的利润空间,允许企业根据成本变化等合理因素自主调节价格,甚至对于潜在一定风险的高价也可以接受挂网,但企业作为药品价格的第一责任人,要给出需要充分的定价理由,做好事前价格信息披露;

另一方面,在药品挂网后,企业需要接受持续的价格监测,如果相关短缺药存在异常价格波动,对于首次引发涨价的挂网省份予以重罚,并通过综合治理手段,规范短缺药品的价格波动行为。

根据《操作指引》,企业方面重点是通过价格信息披露来排除价格风险。具体来说,就是要向首涨省医保部门说明情况,比如新价格是怎么定出来的,新价格与既往比、与周边比是怎么变化的,把新价格打开来看一看,涨价的幅度与涨价的理由是不是匹配,涨价增加的收益是不是用在保质量、稳供应等正当用途上。

“《操作指引》没有改变短缺药品自主定价、直接挂网的基本政策,对于潜在一定风险的高价也可以接受挂网,主要从事前的价格信息披露、事中的价格分析比较以及事后的价格监测处置提出规范要求,采取必要的防范和救济措施加强风险管理,是一种‘防小人不防君子’的制度设计,不影响企业诚信经营、公平定价。”国家医保局在解读文件中如是强调。

“预防处置结合,分类管理风险”是短缺药品价格风险管理的基本原则之一。

所谓“分类管理”即在受理挂网时加强信息披露,研判潜在价格风险,采取差异化的直接挂网措施。

根据《操作指引》,省级医药集中采购机构将监测规则直接嵌入医保信息平台中,涨幅小、风险低的国家清单内品种采取直通型挂网,接受企业自主确定的新价格;涨幅大、风险高,且国内有同用途药品的采取递补型挂网,接受企业自主确定的新价格,同时向采购单位亮黄灯或者亮红灯,警示价格风险;涨幅大、风险高,且国内没有同用途药品的采取附条件挂网,要求企业作出相应的书面承诺,在此基础上接受企业自主确定的新价格,督促企业落实承诺事项。

附条件挂网的企业书面承诺包括:企业承诺保持价格和供应稳定,附条件挂网之日起3年内,公立医疗机构订单响应率不低于60%;企业承诺上调挂网价不存在垄断、价格串通等违法情节;企业承诺上调挂网价增加的药品销售收入不被用于带金销售等不正当支出,不向经销商直接或间接输送超过企业自身净利润的利益等。

如有直接证据或者逻辑闭环的间接证据表明,附条件挂网的药品涨价存在垄断或价格串通等违法情节之一,或者存在带金销售、超额利益输送等行为之一的,无条件接受医疗保障部门将挂网价回调至涨价前水平,同时按照涨价期间销量计算差价收入,3倍返还相应省份医保基金。

短缺药品直接挂网后,实行跨省联动。对于国家“两个清单”内药品,企业向首涨省之外的其他省份申报挂网,申报价格不高于首涨省的,当地医药集中采购机构可开辟绿色通道直接挂网。涉及“递补型挂网”“附条件挂网”的,就低参考首涨省办理结果处理。

也就是说,在短缺药品挂网服务优化调整后,“首涨省”短缺药价格涨幅的合理性至关重要。为此,《操作指引》提出压实“首涨负责”。

“药品价格首次上涨的省份往往是价格异常波动的源头。”邓勇表示,如果首涨省份能够及时发现并控制价格上涨,就可以避免价格异常波动向其他省份蔓延;与此同时,首涨省份对于本地市场情况比较了解,能够快速对上涨原因进行调查,如供应情况、企业经营策略变化等,有利于及时采取针对性措施,防止价格异常上涨演变为全国性问题。

来源:第一财经

作者:吴斯旻