拾萬石家庄｜“林场”对谈：贺潇 · 梁姝妮

“我们是谁？我们从哪里来？我们要去哪里”是人们不断试图解答的古老疑问，它们指向某些终极而本能的疑问。梁姝妮的艺术创作就总会令人重思那些困惑，即使一些绘画语言的处理方式上仍显稚拙，但她用想象力与创造力所串接起的身体、动物，在大量作品中迸发出稚嫩而生猛的表达欲望。褪去所有社会身份与象征的裸露身体是她最初找寻自己的方式，图像中呈现出的挑衅、幽默带着明确的女性视角，她通过跨越时空的场景连接或并置，突破二维与三维空间中塑造的界限，表达着积极、活跃、稳定、独立、大胆、幽默、天真的形象。

 

在贵州出生的梁姝妮，一路凭借强烈的直觉成长着，不仅体现于青春期自我觉醒时期对周遭既有环境的反抗，也印证于在云南学习服装设计，进而将所学融入创作的自觉。相较艺术行业内，大家习以为常的“精致”或是对当下流行话语的推崇，梁姝妮从未被科班的美术训练绑架，也对主流信息保持着疏离，这让她无顾虑地从自身经验和角度出发，并自由地开垦属于自己的一片自留地。而今她常驻于广州，在不大的工作室中偏安一隅，努力创作的同时，亦不放过任何学习的机会。她时常回看自己所经历过的愉悦而复杂的时光，也从不回避外部经历的混沌和错乱为其感知世界所起到的作用，自身的视角、欲望和不断更迭的认知更是塑造其艺术创作的底色。

 

-贺潇

 

梁姝妮：林场

2023年3月5日-2023年5月7日

                                                                   

 

对谈｜TALK

 

 贺潇 

你在自述中把“林场”形容为一个最接近县城、属性最为模糊的场所，在经历了生长、繁荣、衰退等几个阶段的变迁后，这片地方从“一片荒野变成了另一片荒野”。于你而言，它也是成长时代中最亲切、最欢愉的地方。这次个展中，墙面被全部刷成黑色的小房间，呈现了一组围绕身体展开的绘画作品，连同它们所在的空间或许可以被理解为“林场”中的一些隐秘事物的发生地。这些早期创作中透露出的“生猛”令我震撼，但也不得不承认，它们让我即刻联想到奥地利女艺术家玛利亚·拉斯尼格（Maria Lassnig）画作中的某些身体的呈现。我猜想，那段成长经历一定给你留下了不少复杂的感受，或许这可以是一个讨论你对身体再现看法的一个良好的入口。例如，2019年的《金手指》中有漂浮的大脑、跪着的裸体人物头上套着袋子；《一餐》里突兀出现的露出水面的头部，这些身体局部于你而言是否代表了一种感知层面的分离?

 

 梁姝妮 

身体在我创作初期应该算是最重要主题，这些身体常常处于全身赤裸的状态，之所以画裸体，是因为一丝不挂的身体褪去了所有的社会身份与象征，在当时的我非常需要在繁重且重复的商业工作中寻求内在的途径，画身体是我面对自己，确立自己的过程，在创作初期我画的许多裸体都是单一的形象，需要通过描绘这些形象了解自己到底是怎么回事，而且这些形象大多脱离了日常状态。后来看到玛利亚·拉斯尼格所画的身体，她的那些身体带给我新的启发，让我进入下一个阶段，有了“应该描绘一些更富有创造性的身体”的意识，不管是在用色还是结构上，在接下来的创作中我都在尝试用更加自由的方式去处理身体，也不在意身体是否完整合理，近几年的画中有些身体没有头，有些身体被拖曳延长了局部，有意识的让身体扩宽感知的边界，或者就像你说的也可以是感知层面的分离。

 

展览里有两张构图相似的作品，女性以现实中不太可能出现的姿势单脚朝天，裸露着的身体，甚至过于直观地表现身体的局部（让我想起了动物求偶的场景，例如孔雀开屏），与那条蛇，或是两只正在交配的猴子形成了某种平行关系。如果我们回顾艺术史中经典绘画作品，女性身体的呈现往往充满着男性凝视，常将女性身体的局部景观化、物化、性对象化。作为一位女性创作者，这两件作品是否具有某种挑衅的成分？你希望通过再现女性身体呈现出哪种视角？

 

这两张画确实有挑衅的成分，我选择描绘了一个不常见的姿势，人物身体旋转纵向呈现一个劈叉的动作，两只手撑地看起来更具稳定感，这样的动作会让女性私处处于一个无法回避的位置，我希望通过肢体表现活跃、稳定、独立、大胆、幽默、天真的女性形象，以及她们无法回避的，对自己对社会有更多的诉求，两只手撑地也像一个起跑前的预备动作，暗示她们已经做好准备迎接各种挑战。两张画的右边分别画了蛇与黑猩猩，这样的安排其实代表过去的一种隐喻，在文化或诗歌中，女性作为被描绘的对象往往被树立为更隐忍、更接近自然、更具灵性的形象，动物指向这种隐喻和中间的人物形成一个对照。

 

梁姝妮 | Liang Shuni

一餐 | A Meal

布面油画 | oil on canvas

80 × 80cm

2019

 

梁姝妮 | Liang Shuni

愉悦 | Pleasure

布面油画 | oil on canvas

100 × 80cm

2019

 

梁姝妮 | Liang Shuni

苏珊娜 | Susanna

布面油画 | oil on canvas

120 × 90cm

2019

 

 贺潇 

有一件作品描绘了趴在虎皮地毯上的裸体，臀部栖息着一只黄鹂鸟。这些身体的呈现，我想与女性对身体的感知有着不可分割的关系，而你又以相对“赤裸”而“写实”的方式将它们展现出来，这是一种为身体祛魅的方式，还是一种直观女性身体，甚至欲望的表现？

 

 梁姝妮 

祛魅是我所希望的，我画中的女性都与我自身有着较深的联系，某种程度上说那些都是我的身体。作为女性我会特别注意从自身的感受和经历出发去描绘身体，只有从自身出发，我认为才有祛魅的可能。

 

动物的形象频繁地出现在你的作品中，无论是原始的场景，还是作为衣服上的图形，或是人物身上的纹身，更有趣得是猿人被赋予了鲜明的女性特征，比如，乳房。这种形象是否隐喻了原始的母系社会？

 

动物在我的画中是人的另一个形态，或者说那些动物是介于人和动物之间的。在新的系列中频繁出现了猴子与人的形象，有时候这种形象是混合在一起的，就像《橡胶矿石-产品与行为》中的猴子，其实更像一个人试图在猴面兰花前面进行自拍的行为，指向产品与大众心理之间的关系。除此以外动物的形象可以让我的创作超越现有的时代，去到更远的地方，与古老与自然有了链接，它们可以作为人还未进入文明阶段的隐喻，是脱离了现代社会，没有了社会身份处于荒野中的身体。

 

你在本科时期学习的服装专业给你奠定了怎样的基础？现在绘画作品中所纳入的现成物，与之前的学习有一定的关系吗？我记得最早是在北京的山雀餐厅里看到你的几件作品中用了假发，去年在“奇想之春”展览里的装置作品《园丁半身像》，也使用了假发来完全覆盖园丁的上半身，这次展览里的《橡胶矿石-五官中心》的画框上又出现了粉色的假发。人工毛发在你作品中充当了一个什么样的角色？

 

以前在服装和时尚行业工作时经常接触到合成毛发一类的材料，在作品中用到的假发都是过去在服装类工作中使用所剩下的。对于我的作品合成毛发有两层意义：一个是与我的过往经历和工作有关，另一个是它虽然是通过工业制造，但在作品中能轻易地起到代表头发的作用。比如在《橡胶矿石-五官中心》中，加上了粉色的假发后让整张画可以组成一张人脸的意图更为明确，假发作为实物的真实存在和描绘的画面形成了既融合又跳脱的视觉感受，这其间是有落差有冲突的，但又能互相协助把一件事说完整。

 

你在绘画作品中运用了很多物质性的材料，包括这次在展览中看到的拖鞋、蹲坑马桶、后视镜，还有《焚烧的玉米地》里的电风扇。我们可以将其视作绘画装置，也可以看作画面之外的另一重阐释， 模糊了过往我们对于在二维与三维空间中创作的边界的认知。这些实体的物质与虚幻的画面内容相互拉扯，进而让观众走入了更触手可及的现实当中。你是如何选择这些材料的？

 

我喜欢选用一些日常生活中常见的材料，不管是拖鞋、蹲坑还是后视镜，这些材料就算脱离了原本的环境观者也能立刻辨认出来，我非常看中材料能快速辨认的特质。绘画可以是我发挥想象，变换思维的试验田，而我无法改变现成品材料的面貌和作为物品的属性，现成品与绘画结合就像将现实生活潜入绘画中，同时也可以把观看绘画的人从一个平面的虚构的画面中拉回到现实，提示画面外是最稀疏平常的日常生活，现成品和绘画在我的作品中是一个互相作用的关系。

 

梁姝妮 | Liang Shuni

在老虎毯和皮沙发之间 |

Between the Tiger Rug and the Leather Sofa

布面油画 | oil on canvas

100 × 120cm

2019

 

梁姝妮 | Liang Shuni

橡胶矿石-产品与行为 |

Rubber Mineral-products and behavior

布面油画 | oil on canvas

100 × 100cm ,100 × 70cm（一组两件）

2022

 

《橡胶矿石-产品与行为》细节图

 

梁姝妮 | Liang Shuni

橡胶矿石-五官中心 | Rubber Mineral-five senses center

布面油画, 假发 | oil on canvas, wigs

80 × 60cm

2022

 

梁姝妮 | Liang Shuni

橡胶矿石-龙虾 | Rubber Mineral-lobster

布面油画, 拖鞋, 胶 | oil on canvas, slippers, glue

120 × 100cm

2022

 

梁姝妮 | Liang Shuni

橡胶矿石-厕纸，车厢，黄胡子 |

Rubber Mineral-toilet paper,subway car,yellow ancistrus

木板油画, 不锈钢, 厕纸 |

oil on board, stainless steel,toilet papper

100 × 90cm

2022

 

 贺潇 

我注意到这次展览中《橡胶矿石》系列所包含的画作数量最多，这个系列的标题很有趣，两个名词分别代表了工业化的产物，以及大自然中经过时间锤炼和地壳挤压遗留下来的物质。这种带有明显时间跨度的组合在本次展览中的很多作品里都有所呈现，比如时间与空间、人物与动物、原始与现代， 你是怎么看待这个系列的？

 

 梁姝妮 

我一直视创作为思维的试验田，我会试着切换角度去想问题，这种切换会将我带到不同的环境与情景中去，不论是时间、人物、动物，我都将其打散后再整合，组成我所需要的叙事，这些叙事背后大抵跟我的成长经历有关：在一个生活相对简单原始的多民族聚居地成长，再到现在便利但竞争激烈的城市生活，在体感和记忆中本身就有某种跳脱与断裂，它们在我心中形成矛盾和冲突，也成为我的问题。在创作中把我认为有跨度的人或事物先提出来，包括肉身上还不能完全适应的空间与时间上的跨度，再通过创作的方式试着整理出一条线索，去转化与消化这些问题，于是就有了《橡胶矿石》这个系列。

 

你曾说“思维这个事情对我来说挺重要的”，我很好奇你提到的“思维”具体指什么？例如，这次展览中尺幅最大的一件作品《时间记者》，你让一个人物的面部以最大的可能性充斥画面，不同器官的孔洞各自为政，形成多重空间，更在其中勾勒出了全然不同的场景，它们呈现了迥然不同的观看视角，所指设的时空也同样有着巨大的跨度，仿佛一一通向这个人物的大脑与思想，你会将其视为自己的自画像么？

 

在《时间记者》中我抽取了四组片段进行描绘，最上面的两个片段分别是国际空间站的穹顶设计和寻找传说中的大脚怪。这两个片段都是我儿时的记忆，空间站代表人类科技的最顶端，而大脚怪代表无法解释的都市传说或者按现在的说法是一种伪科学，这两个属于性质极其两端的事件，却在我成长的90年代通过电视和书籍的传播，给我留下了深刻的印象。再来说说处于画面中间的片段，一个人和三星堆人像的组合，我为他们安排了耳机，好让他们看起来就像正在进行一场跨时空的对话。最下方的片段是现正处于城市生活的年轻人们，描绘了一个他们在抽烟聊天的场景，而头顶的高楼就像口腔中的牙齿，总有一天会咀嚼年轻的身体。这四组看似不相干的片段我都通过一张人的面孔串起来，就像我的肉身曾经都处于那个时间点，当肉身离开后他们都变成了记忆，而这张面孔代替我的肉身通过记忆穿梭于这些时间点。我在画面孔时，用了比较大的笔刷，身体也在跟着面孔的走势运动。《时间记者》确实可以看做我另一种形式的自画像。

 

梁姝妮 | Liang Shuni

橡胶矿石—有声音的暗处 |

Rubber Mineral-a voice in the dark

布面油画，沙子 | oil on canvas, sands

100 × 100cm×2 ,100 × 120cm (一组三件）

2022

 

梁姝妮 | Liang Shuni

时间记者 | Time Journalist

布面油画 | oil on canvas

200 × 150cm × 3（一组三件）

2023

 

《时间记者》细节图

 

 贺潇 

你长大成人的过程，也是中国社会经历巨大变革的时期。我们每个人都作为个体被裹挟在时代的洪流中，有可选择的部分，也有很多身不由己，谁都没有想到生活方式会有如此大的变化。回顾过往的人生经历，有没有至今让你记忆犹新的一些片段或瞬间？

 

 梁姝妮 

青春期太难熬了！初中的学习与住校环境让我无法适应，那是我人生中第一个灰暗时期，班级上的老师都在压抑学生的个性，所有女生只准留两种发型：无刘海的干净马尾辫或者齐耳的学生头，全身校服外只能穿款式最简单的白球鞋，初中又是我刚刚对周边环境慢慢产生意识并且性情很敏感的年纪，我在那个时候的性情和心理状态都产生了巨大的转变，这种转变也是父母不愿看到的，于是在我初二那年决定退学，回到家里过了一段抑郁又无所事事的时光。由于家里人都是教师，他们开始轮流给我辅导课业，不过当时我一直对学校教育毫不重视的美术很有兴趣，后来又知道了服装设计这个行业的存在。15岁那年家里就给我报了一个艺术考前班，16岁开始备考大学，最后也确实去大学读了服装设计专业。

 

对很多人而言，青春期都是自我意识萌发的阶段，与以往被规训的环境频繁起冲突也是某种“正常”的普遍现象。显然你在那个年轻懵懂的时期，承受了不少心理上的压力，甚至可以用“激烈”的反抗来形容。

 

我童年时期家教比较严格，各方面在学校比较突出，属于比较乖巧的类型。但青春期那会明显感受到一个不协调充满冲突的自己，渴望展现自己的喜好与个性，却被环境强制压抑下去，这种压抑变成痛苦超越了所有快乐。

 

梁姝妮 | Liang Shuni

笑而不语自画像 | Portrait of Me, Smiling and Speechless

纸上丙烯 | acrylic on paper

54 × 38cm

2021

 

梁姝妮 | Liang Shuni

妈妈 | Mom

布面油画 | oil on canvas

40 × 30cm

2019

 

梁姝妮 | Liang Shuni

爸爸肖像 | Portrait of Dad

布面油画 | oil on canvas

30 × 24cm

2019

 

 贺潇 

你的工作节奏是怎样的？平时在工作室会是一种什么状态？

 

 梁姝妮 

我会保持固定的时间去到工作室，刚到工作室时会稍作修整，之后开始进行创作。创作时我会听音乐，会挑选那些帮助我脱离日常状态的音乐。一般会在工作室待7小时左右，中途会有休息。

 

你最近比较关注什么？有没有哪些艺术家，或某些创作方式比较吸引你？

 

最近在大馆看了一张黄马鼎在1992年的画，深受吸引，名字叫“Untitled（kids at statue of Liberty）”当时走到这张画前我看了很久，想跟它多待一会。这是我第一次看他的原作，整张画的构图非常妙，圆形的画框上画了一个少见的视角，人物突出了各自的肤色被安排在圆形画框的最下方，他用了大块的面积去仔细描绘了钢筋建筑以及建筑外的自由女神像，他画中的自由女神像大多都是选取局部描绘，比如手的部分，由于自由女神像极高的辨识度，让人很快能把这些大手与其联系起来，孩子们在这座世界知名纪念碑前露出略带羞涩的欣喜之情，但从画面构图看出他们并不是纽约这座城市的主角，我的理解是，黄马鼎在1992年时抛出了一些问题：在自由女神像所代表的价值体系下，有肤色的孩子未来会是怎样的。他几乎是以画一个瞬间的方式表达了那个情景（可以从中间的孩子用手遮挡住脸的动作判断）。以这张画作为一个引子，也让我关注起黄马鼎的其他创作。

 

从不同的艺术家和创作中汲取营养是很美妙的事情，那么接下来你的工作准备往哪个方向推进？是否有已展开的话题希望在今后的创作中进一步拓展或延续的？

 

目前有的一些线索应该还会再继续推进，比如在画面上对时间和空间上的尝试，现成品装置与绘画的结合等。我把创作看做是了解自己，探索自己边界的手段，希望接下来的工作能给我带来新的惊喜。

 

 《林场》展览现场

 

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Q&A｜Nik Nowak #我永远不可能只做一件事

“生物仿生学和声音的影响一直是我工作的核心主题。”

 

 

 SIMULACRA 

因种种原因此次展览你未能到达现场，在你的印象里，北京是怎样的一座城市？

 

 Nik Nowak 

我们是在疫情期间开始筹备展览，不得不经历封城、旅行和物流的限制。所以很早就决定将在线上推进这个项目,并在北京落地。由于整个团队的勇气和决心，呈现效果出乎意料地好。在2005年我第一次到达了北京，最后一次是2017年，这中间有很多变化。但我猜测相同点是新老之间的分裂，以及年轻一代在这两种极端之间迸发出的无数创造。

 

 

Design Blueprint by Nik Nowak, Graphic Design by Danlin Zhang

 

艺术家的身份确立过程中是否存在某种媒介的限制，或者说身份需要不断确立的（比如：绘画、装置、雕塑等）？

 

在工作中涉及了很多媒介和不同的安排，我永远不可能只做一件事。虽然在我的实践中，在遵循一个非常具有延续性的思考方法。但这就是我的大脑的工作方式。虽然一种媒介就足以探索生活中的许多话题，但不同的媒介可以帮助我获得对同一问题的多种视角。

 

 

ON TRACKS, 行为Performance, featuring She's Drunk, Infinite Livez, Detroit Che, ALI Keys, A.W.A., 2019, ©Nik Nowak

 

在本次中国的首展中使用了几种不同的媒介，你是如何看待他们之间的关系的？

 

每种媒体都有自己的独特性。对我而言，创作的核心是声音雕塑。它的运行各部分间高度关联，并使身体和其感官设备直接相关。绘画和拼贴对我来说更像是一种收集和归档。这是一个伴随着推进雕塑声音项目的习惯。影像捕捉了叙事和表演。我总是在这样的架构中工作。

 

 

Mobile Sound Systems, 112×254cm, 拼贴Collage, 2013, ©Nik Nowak

 

 

Infra / Ultra, , 85.5×105×5.5cm, 拼贴Collage, 2017, ©Nik Nowak

 

将声音视觉化，在你看来还会有更多的可能性吗？

 

我其实没有想把声音视觉化。而是去建立一种环境或氛围，在其中感受声音。

 

声音系统/装置的视觉观感都非常刺激，你觉得这是否削弱了声音的部分，他们的平衡点在哪？

 

我结合了两件事。一方面是由物体本身的视觉外观引发的联想，另一方面是声音的侵袭，你可以在电影中找到类似的组合。我想我主要对触发集体/个人记忆和创伤的有关联想感兴趣。我创造了这种特殊的声音雕塑，来构想和生成一些我无法通过任何其他方式实现的东西。

 

 

DELETHE Anechoic Chamber, 400×346×280cm, 木头、吸音海绵、洞石、 霓虹灯管，金属格栅，高指向性扬声器，音频Wood, acoustic foam, travertine stone, neon tubes, metal grilles, audio beam, sound, 2015, ©Nik Nowak

 

 

DELETHE展览现场, 2015, Courtesy ©Nik Nowak and alexander levy, Berlin

 

从The Mantis到Guo Guo Hawker，为什么再次选择了将生物与声音系统结合，这两件作品间是否有某种同构性？

 

《Guo Guo Hawker》实际上变形了《The Mantis》(2019)、《Panzer》(2011) 和《Es kommt nicht immer eine Grille geflogen》(2017)。生物仿生学和声音的影响一直是我工作的核心主题。在这个意义上，"Guo Guo Hawker" 是对此种探索的延续。

 

 

The Mantis, 装置及行为Installation and performance, featuring Kode9, Infinite Livez, Moritz Stumm, CTM Festival, Halle am Berghain, Berlin, 2019, ©Nik Nowak

 

展览中Unsound System和蝈蝈发出的声音，观众评论呈现两极分化，一半认为动听，另一半只觉刺耳，你如何看待这件事？

 

我可以理解人们觉得很刺耳。在这两件作品中，其实是一种对另一个世界的声音的体验。Unsound System使实际上感受不到的红外和超声波变得可以感知，而Guo Guo Hawker则放大了昆虫的声音。在这两个声波场域中，我们都是外星人。

 

 

笼中的蝈蝈 Guoguo in the cage of Guo Guo Hawker, 2023/Photo: 元元Henry

 

展览过程也经历了疫情最严重的时期，全球化似乎也在解离，这与你的研究方向或作品是否有某种契合？

 

我的研究和工作的很大一部分涉及到使用声音进行宣发和处理。像《Schizo Sonics》(2021) 或《The Mantis》(2019) 这样的装置，专门处理冷战和两德统一的声音课题。我看到大量相同或更好的说法是目前创作中的这种延续，近似与冷战时期冰冷冲突的回响。

 

 

Schizo Sonics, 声音装置Sound installation 两件声音雕塑、围栏系统、狐狸标本、反坦克拒马Two sound sculptures, fence system, taxidermied fox, anti-tank barriers, 2020, ©Nik Nowak

 

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33EMYBW和Gabber Modus Operandi。总的来说，SVBCVLT这个厂牌有很多可以继续深挖下去的点。

 

 

尼克·诺瓦克在中国 Photo of artist in China, 2008, ©Nik Nowak

 

For many reasons you were not able to be present at this exhibition, could you talk about your impressions of what Beijing is like as a city?

 

Yes, we started the preparations for the exhibition in the midst of the Corona crisis and had to deal with Lockdowns, treval restrictions and logistical problems. We decided early on that we are going to develop the project virtually and built everything in Bejing. It worked out surprisingly well because of the courage of the whole team. First time I was in Bejing in 2005 and the last time in 2017. Much has changed in between. But what I guess is the same is the splits between the old and the new and the young generation that is triggering a lot of innovation between the both poles.

 

 

Crossing Shanghai, 墙绘Wall drawing, 2008, ©Nik Nowak

 

Is there a limitation in the process of establishing an artist's identity, or in your opinion identity needs to be constantly established (e.g.painting, installation, sculpture, etc.)？

 

I work in many mediums and formats. I could never do only one thing. Although in my practice I follow a very continuous line of thoughts. That's how my brain works. While one medium can be enough to explore many topics of life, dicers media can help to get multiple perspectives on one question.

 

 

Cocoons, each 120×52×60cm, 两件吊挂扩音器、玻璃纤维、木头、油漆、扬声器底盘、高音喇叭、音频Two pendant speakers, Fiberglass, wood, paint, loudspeaker chassis, tweeter horns, sound, 2010, ©Nik Nowak

 

How do you see the relationship between the several different media used in this exhibition in China?

 

Each medium has its own quality. Central for me is the sound sculpture. It works on a highly associative level and is in direct relation to the body and it's apparatus of senses. Paintings and collages work in a sense of collecting and archiving for me. It's a practice that always accompanied the development of sculptural sound projects. Video captures narrative and performance. I always worked in constructions like that.

 

 

Dubplate 2, 203.5×203.5×5cm, 纤维板漆艺Lacqeur on MDF, 2014, ©Nik Nowak

 

Would visualising sound be any more possible in your opinion?

 

I think I m actually not visualising sound. I build environments in which to experience sound.

 

The sound system/installation are visually very stimulating, do you think this diminishes the sound component and where do they balance out?

 

I combine two things. On the one hand associations triggered by the visual appearance of the object and on the other the affect of sound. You find a similar combination in Film. I think I'm mainly interested in triggering associations that are connected to collective and individual memories and trauma. I developed this particular kind of sound sculptures to formulate and generate something that I couldn't do in any other way.

 

 

Infra / Ultra, 尺寸可变Size variabel, 综合媒介装置Mixed-Media installation, Installationview alexander levy, Berlin, 2017, ©Nik Nowak

 

From “The Mantis” to “Guo Guo Hawker”, why did you choose to combine the biological and sound systems again, and is there some kind of homogeneity between the two works?

 

The Guo Guo Hawker actually morphs the Mantis(2019), Panzer (2011)and Es kommt nicht immer eine Grille geflogen (2017). Biomimicry and the affect of sound were always central motives to my work. The Guo Guo Hawker is in this sense a continuation of the same exploration.

 

 

The Mantis, 尺寸可变Size avaliable, 收藏级微喷Archival pigment print, 2019, ©Nik Nowak

 

How do you feel about the polarisation of the audience's comments on the sound made by the “Unsound System” and guoguo in the exhibition, with half of them finding it melodious and the other half just finding it harsh?

 

I understand that people find it harsh. In both works its an experience of otherworldly sounds. The unsound system makes actually inaudible sounds from the infra and ultrasonic frequency spectrums audible and the Guo Guo Hawker amplifies the sound of insects. In both sonic spheres we are the aliens.

 

 

Unsound System, 46×109×93cm, 钢铁、玻璃纤维、声音科技产品、漆艺、综合媒介、音频 Steel, fiberglass, sound technology, lacquer, mixed media, sound, 2018, ©Nik Nowak

 

The exhibition process also went through the worst period of covid, and globalisation seems to be dissociating again, does this fit in some way with your research direction or works?

 

A large part of my research and work deals a with the use of sound for propaganda and manipulation. Installations like Schizo Sonics (2021) or the Mantis (2019) where specifically addressing the sound politics of the Cold War and the devision of Germany. I see a lot of repetition or better said continuation in the present invents almost like a reverberation from the icy conflicts of the Cold War.

 

 

Sackkarre / Chinatagebuch, 120×106×145cm, 迷你摩托车、独轮车、汽车电池、扬声器、随身听、磁带、头盔、手套、音频 Mini motorcycle, dolly, car battery, loudspeakers, walkman, cassettes, helmet, gloves, sound, 2010, ©Nik Nowak

 

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抗早泄国产药物上市，为啥上热搜？

来源：思齐俱乐部

 

今日，#抗早泄国产药物上市 市场有多大#再次登上百度热搜。该药物在本周内已经连续两次登上热搜榜。

 

这种高度关注的背后，隐藏的其实是时下大众对男科药物的需求与期待。

 

 

上述提到的抗早泄国产药物，也就是3月20日，白云山推出的盐酸达泊西汀片。在上市现场，该药就签下了超4000万元的订单，讨论者众。

 

 

盐酸达泊西汀是目前唯一获批用于治疗早泄（PE）的化学药物，也是国内外《早泄诊治指南》首推的一线治疗药物，主要适用于治疗18-64岁男性PE患者。

 

 

抗PE市场到底有多大？

 

 

公开资料显示，勃起功能障碍(ED)和早泄(PE)是常见的男性性功能障碍性疾病。2022年10月，中国初级卫生保健基金会发布的《健康中国幸福时代蓝皮书》显示，中国大陆男性ED总体患病率高达49.69%，其中30岁以下患病率为20.85%；PE发病率达33.1%。也就是说，在我国每3个成年男人就有一个PE患者。

 

 

同时，调查还发现，33.7%的ED患者同时患有PE，并且ED症状越严重，发生PE风险越高。但由于大众对男科疾病认识不足等现状，客观上造成了很多患者没有及时获得治疗。包括中国在内的亚太地区，PE患者的就诊率仅7%。

 

 

在国内的男科用药领域，可以说是呈现出了“冰火两重天”的局面——相比抗ED药物的激烈竞争，抗早泄（PE）药物还是以蓝海为主。

 

 

2013年，意大利药企美纳里尼公司的盐酸达泊西汀片“必利劲”在中国获批上市，由此填补了相关处方药市场空白。直到2020年4月，泰恩康控股子公司华铂凯盛才拿下盐酸达泊西汀片国内首仿，商品名“爱廷玖”。

 

 

截至目前，国内抗早泄药物共有10家公司14个产品获批上市，涉及白云山、科伦药业、信立泰药业等。

 

 

另外，据中康CMH数据显示，2022年，零售药店渠道男科品类销售额达66.83亿元，抗早泄药2022年全国零售药店销售规模仅为6.02亿元。男科品类全国零售药店渠道TOP20品牌中，早泄类药仅占3席，品牌集中度不算高。

 

 

巨大的市场潜在需求相比实际的销售规模，未来，抗早泄药物仍然有较大的上升空间。据了解，目前盐酸达泊西汀片的整体规模在7亿元左右，参考抗ED药物的规模，预计抗PE药物市场规模翻倍难度不大。

 

 

能否再造一个“金戈”？

 

 

在白云山推出盐酸达泊西汀片之前，其实早已成功打造出了国内男科拳头产品——枸橼酸西地那非首仿药“金戈”，俗称中国“伟哥”，用于治疗勃起功能障碍(ED)。

 

 

该药自2014年上市以来，销量一路走高，收入也随之节节攀升。华西证券数据显示，2021年，金戈在我国西地那非市场中占据了48.56%的份额，与辉瑞合计市场份额达到92.9%。

 

 

但去年，金戈销量却出现了自上市以来的首次下滑，全年销售8682.9万片，同比下滑11.85%。不过销量虽然下滑，但利润并不低。金戈去年的毛利率高达91%，比2021年还提高了2.68%，收入达到10.52亿元，成为白云山的首个10亿品种。

 

 

值得一提的是，金戈增速放缓，也直接导致了白云山去年业绩增速放缓：2022年净利润增速为6.63%，而2021为27.6%。

 

 

对于金戈销量的下滑，白云山并没有透露具体原因。但是抗ED领域玩家变多，竞争加剧却是不争的事实。目前，国内现有二十多个厂家生产西地那非，悦康药业、科伦药业也都在去年推出了新产品、新剂型。

 

 

也许，正是在此种情形下，白云山瞄准了另一片蓝海——抗早泄药市场，试图培育出下一个男科用药大品种。

 

 

至于白云山能否复制金戈的故事，让我们拭目以待。

 

 

 

参考资料：

[1] 每日经济新闻：《男科用药观察：抗ED药物“百家混战”，抗早泄药物还在蓝海》

[2] 倩倩财经：《国产“伟哥”销量首次下滑！白云山瞄准抗早泄药市场，新品上市首日签约超4000万》

[3] 每日经济新闻：《白云山去年净利微增国产“伟哥”上市后首次出现销量下滑》

[4] 财联社：《剑指男性焦虑 白云山以盐酸达泊西汀扬帆“他经济”大蓝海》

[5] 快科技：《抗早泄国产“伟哥”药物上市 市场有多大？专家称将翻倍增长 国内患者众多》

[6] 人民日报健康客户端：《抗早泄国产药物上市，市场有多大？》

[7] 证券时报网：《又一国产抗早泄仿制药上市！出道就签下4000万大单，“伟哥”卖不动了的这家公司能否重回高增长》

 

 

来源：思齐俱乐部
整理：四叶草
责编：Adam

 

颜宁，又获聘

来源：思齐俱乐部

 

3月23日，根据深圳湾实验室微信公众号消息，此前宣布离美归国的著名结构生物学家颜宁已受聘担任深圳湾实验室主任。

 

颜宁，又获聘
颜宁。图片来源：文汇网

 

去年12月10日，深圳医学科学院（筹）揭牌，颜宁获发聘书出任院长。

 

受聘担任深圳湾实验室主任

 

根据深圳湾实验室消息，日前，经深圳市委人才工作领导小组推荐、广东省科技领导小组同意，深圳湾实验室建设发展协调小组审定，聘任颜宁为深圳湾实验室主任。

 

3月22日上午，深圳湾实验室召开员工大会。省市有关部门负责同志宣读文件。颜宁发表讲话，表示愿与实验室全体员工以及关心实验室发展的各界友人一起，群策群力，攻坚克难，为建设国际一流科研机构而奋斗。

 

根据官网介绍，深圳湾实验室（生命信息与生物医药广东省实验室）是广东省、深圳市建设粤港澳国际科技创新中心和综合性国家科学中心的重大战略部署，是深圳建设中国特色社会主义先行示范区行动中，全力支持的重大创新载体。实验室永久场地位于光明科学城，规划总建筑面积40万平方米。

 

颜宁，又获聘

 

深圳湾实验室面向世界科技前沿和人民生命健康，紧紧围绕国家战略布局，以协同攻克生命健康重大科学难题为导向，以肿瘤、代谢与心血管、神经退行性、传染性等重大疾病的预防、诊断和治疗为焦点，以IT+BT融合及多学科交叉为特色，开展疾病机理、生命信息、创新药物、医学成像等领域研究。

 

去年宣布离美归国

冲上热搜第一

 

公开资料显示，颜宁1977年11月出生于山东济南，1996年—2000年本科就读于清华大学生物科学与技术系；2000年—2004年就读于美国普林斯顿大学分子生物学系，毕业后获得博士学位；2005年—2007年在美国普林斯顿大学分子生物学系从事博士后研究工作；2007年—2017年，颜宁担任清华大学教授、博士生导师，成为“清华最年轻教授”。

 

2017年5月，颜宁受聘为普林斯顿大学分子生物学系雪莉·蒂尔曼终身讲席教授职位；2019年4月当选为美国国家科学院外籍院士；2021年4月当选为美国艺术与科学院外籍院士。

 

据了解，颜宁主要从事与疾病相关的重要膜转运蛋白、电压门控离子通道的结构与工作机理及膜蛋白调控胆固醇代谢通路的分子机制方面的研究。

 

去年11月，颜宁在2022深圳全球创新人才论坛上宣布，即将辞去普林斯顿大学教职，并出任深圳医学科学院创始院长，引发网友热议，并一度登上微博热搜第一位。

 

随后颜宁在微博平台发文回应，称“扪心自问，我今日取得了一些成就，并不见得是因为我更聪明、更勤奋，在很大的程度上是因为过去二十几年我很幸运：我很幸运地始终处在最适合做科研的环境里，很幸运地吸引到大批聪明能干、钟灵毓秀的博士生和博士后，并且很幸运地前后获得了几项【以人为本】的经费支持，可以让我在最感兴趣的科学世界里自由探索，无拘无束。那么投桃报李，我很希望能将这份幸运复制延伸，让更多的年轻人也能持续地享受到同样的幸运，能够依靠【内在的驱动力】、而不是外界的各种诱惑、能够无后顾之忧地去发掘、施展自己的潜力，从而去做出更多真正原创性的发现。”

 

据了解，深圳医学科学院（筹）是一所集实体研究、经费资助、教育交流、创新孵化、政策咨询等五大功能于一体的新型科研机构，是深圳建设中国特色社会主义先行示范区重点任务之一。主要承担深圳医学科学院的各项筹备及项目推进工作，下设科研部、科研平台、专项资金管理、教育与交流、运营管理、基础建设等部门。

 

来源：中国基金报
作者：忆山
责编：Adam

 

Seagen与第一三共的专利纷争，一场风险的必然发生

来源：思齐俱乐部

 

 
ADC专利壁垒的缝隙。
似乎每一款畅销药都逃不开专利纠纷，因为专利所有者有权对后来者分一杯羹。
PD-1如此，CAR-T如此，ADC也是如此。
2008年，Seagen与第一三共携手探索ADC领域。在那个ADC还处于一片荒原的时代，它们一起见证了ADC的成长与进步。然而，在药物研发迟迟没有进展后，2015年Seagen与第一三分道扬镳，各自继续研发ADC药物。
不过，残酷的药物研发世界，不存在你好我好大家好的温馨故事。即便是曾经亲密的合作伙伴，Seagen与第一三共也因为专利纠纷，对簿公堂。
Seagen认为第一三共的ADC药物是根据自己的专利改良所得，根据当年的合作条款，自己也有权获得Enhertu的销售额分成。
第一三共则强烈反对，不断败诉上诉、败诉上诉。经过几番拉锯，因为超过诉讼时效，最终第一三共赢下终审。
回头看，这场关于ADC专利纠纷的发生，其实并不意外。
专利保护已经成为药企无法回避的问题，专利纠纷也不会一个又一个前车之鉴而消失，因为催化它的是一个永远追逐利益与增长的世界。
分手后的专利“财产纠纷”
Seagen成立于1998年，是ADC领域当之无愧的元老级别公司之一。
早在2008年，ADC还未像今日般充满希望与热度时，Seagen就站在了行业前沿，并吸引了众多药企的青睐。比如基因泰克，2002年便与Seagen就ADC技术建立合作。
同样被吸引的还有第一三共。2008年7月，Seagen授予第一三共在ADC中使用其细胞毒素和接头技术的许可，两家公司就此开展合作。根据协议，由第一三共提供抗体化合物，Seagen提供连接子技术，双方在共同研发期间对技术上的改进，Seagen有权获得这部分专利。
后来，由于ADC药物的研发没有太大进展，这次合作于2015年终止，但二者都没有停止对ADC药物的研发。截至目前，Seagen推出了3款ADC药物上市，第一三共则推出了ADC“神药”DS-8201。
但这却并非一个各自努力，顶峰相见的故事。在DS-8201展露头角后，Seagen发现曾经的合作伙伴踩着自己的肩膀，够到了更高的天空。
具体来说，Seagen在将自己的连接子与DS-8201结构比较后发现，DS-8201的可裂解连接子是通过对自家连接子改进得来的，具有与Seagen的6214345号专利规定的相同序列的相同元素。
不仅是连接子，第一三共的其他ADC技术，也透漏着对Seagen专利的改进痕迹，其中涉及到Seagen的839专利、241专利、186专利、980专利等多项专利，涵盖了连接子的设计、共轭化学、制造、实现DAR等多种方法。
此外，Seagen还表示在合作过程中，第一三共还获得一些关于ADC的“Know-How”，即那些虽不是专利，但也是至关重要的“行业秘密”。
在Seagen看来，第一三共的ADC发展如此迅猛，在于对其专利改造，没有自己就没有DS-8201的出现。
2019年3月，第一三共与阿斯利康就DS-8201达成69亿美元的合作，11月Seagen便一纸诉状将第一三共告上了公堂。
在诉状中，Seagen称第一三共的9808537号专利涉及连接子平台以及连接子的结合技术，是在自家技术基础上改造而来的。谷歌专利显示，这一专利的优先权日在2012年10月11日，此时两家公司仍处于合作期。
因此，Seagen认为自己理应收取专利特许权使用费；而第一三共则强调DS-8201是自主研发的。
就像双方分手后的财产纠纷，经过几回合的拉锯战，以Seagen终审失败告终。不过，败诉的原因并非第一三共证明DS-8201是由自己开发的，而是由于Seagen对2008年那份合同的追诉，已经超过违约诉讼的时效期。此外，Seagen在合同中对于专利的保护描述也并不精准。
事实上，在此前，Seagen指控第一三共侵犯其蛋白酶可裂解连接子10808039号专利的案件中，德克萨斯州陪审团裁定第一三共的确侵犯了Seagen专利。几个月后，第一三共要求推迟4180万美元特许权使用费的上诉在联邦法院失败。
从这个角度来说，在两家公司合作的七年中，Seagen在ADC领域的技术、专利积累，的确为第一三共走向ADC领域巅峰做出了一定贡献。
ADC专利壁垒的缝隙
回看Seagen与第一三共的专利之战的发生，似乎是一件必然事件。
这不仅是因为，任何两家公司长期合作，技术都难免向对方有所透露，专利纠纷也很容易出现。更是因为，在ADC领域，药企所建立起来的专利壁垒并非密不透风。
与单抗药物不同，ADC的结构更复杂，包括连接子、抗体、毒素。这就对药企申请专利提出了更为严谨细致的要求，既要对ADC每一个零件单独的专利进行保护，又要对零件之间的结合体进行专利保护。
就像是面对一道复杂的组合题目，药企需要尽可能多的实现每一个组合的专利覆盖。但这并非易事，有时候，一个小小的限制条款或许就会成为专利诉讼成败的关键。
这也导致，药企要想完全对自己的ADC专利进行全方位覆盖，让其他药企没有可乘之机，几乎是不可能的事情。
在这一背景下，即便从数量来看，ADC领域的专利数量已经相当之多。根据Global Data数据，仅过去3年，制药行业就围绕着ADC药物申请和授予了633000项专利。
但是，药企仍然可以找到ADC药物的专利漏洞，并借漏洞避开相关专利壁垒。
除了专利难以覆盖全面，使得ADC专利壁垒不那么坚固的另一个原因在于，作为一个并不算新的技术，ADC药物制造中所需使用的不少零件专利，已经过了保护期。
就拿DS-8201来说，其结构由HER2抗体曲妥珠单抗作为弹头，喜树碱类似物DXD作为毒素，可切割的四肽连接子将二者相连接。
Seagen与第一三共的专利纷争，一场风险的必然发生
虽然保护DS-8201本身结构的基础专利在2015年申请，目前仍在保护期内，但是，DS-8201的一些零件专利已经过期。比如，四肽连接子的基础专利于1999年申请，现已过专利期；再比如，曲妥珠单抗也已过了专利保护期。
 
Seagen与第一三共的专利纷争，一场风险的必然发生
不止DS-8201，其他ADC药物中的零件也有一些已经专利过期。比如此前常用的ADC毒素，MMAE与MMAF毒素，也已经过了专利期。
正是由于这些零件的过期，使得药企可以在ADC药物的研发之路上，通过对不同零件进行组合式微调，以避开专利壁垒，甚至研发出效果更好的药物。
当然，专利的布局向来是一场攻守道。
面对这些试图攻破ADC专利漏洞的后来者，先行者也不会坐以待毙。在这种情况下，专利纠纷的发生似乎难以避免。
ADC赛道今日之火热，决定着专利风险仍在聚集，仍将重复。
一场必然发生的风险
利益面前，纷争不止。
回到国内来说，如今国内ADC药物研发火热，眼下还并未出现专利纠纷，但这并不意味着，会一直风平浪静下去。
原因在于，与过去不同，20年前创新药企在海外的药物专利布局常常会遗忘中国区。比如，本世纪初日本科学家本庶佑与小野制药，对PD-1进行全球专利布局时，并未在中国提交PD-1的专利。
也正因此，没有专利问题的掣肘，PD-1在国内的发展才能如火如荼。
反观海外，BMS凭借本庶佑与小野制药缜密的专利布局，先后将默沙东、罗氏、阿斯利康告上法庭，且多以胜诉告终。凭借PD-1专利，BMS就能收钱收到手软。
而今日ADC领域的情况与20年前不同。在新一代ADC专利的布局上，海外药企并没有忘掉国内。
比如DS-8201，就在国内进行了详细的专利布局。就拿专利CN104755494B来说，其保护了一种抗体偶联物，虽然限定了小分子药物的具体结构和Linker的结构通式，但并未对抗体做任何限定，保护范围非常宽泛。
Seagen与第一三共的专利纷争，一场风险的必然发生
眼下，国内药企在对DS-8201的follow过程中，为了规避专利问题，八仙过海各显神通。但是，随着DS-8201正式进军国内，第一三共对于国内ADC药物的专利审视，必然会更细致。
曾经发生在第一三共与Seagen之间的专利纠纷，未必不会在国内上演。面对可能出现的风险，国内药企也需要未雨绸缪。
 
来源：氨基观察
作者：方涛之
责编：Adam

 

CAR-T疗法龙头Kite又一高管离职

来源：思齐俱乐部

 

在上月Kite Pharma的CEO宣布即将离职后，又一高管也宣布了离开。
 
3月21日，据外媒报道，Kite的高级副总裁兼细胞治疗研究全球主管Francesco Marincola在上周离开了吉利德的CAR-T部门，并在本周二被Sonata Therapeutics任命为首席科学官。
 
Sonata公司是在去年5月由顶级风投公司Flagship Pioneering推出，旨在开发设计针对细胞微环境的新药。在Sonata公司，Marincola博士将负责加速实现该公司的愿景，即提供新的治疗方法，对病变细胞进行重新编程，为广泛的疾病提供强大、持久和全面的治疗方法。
 
Marincola博士在Kite担任高级副总裁兼细胞治疗研究全球主管，领导了多个领域的研究工作，包括血液系统恶性肿瘤和实体瘤适应症。在加入Kite之前，他曾担任过许多公司的职务，包括Refuge Biotechnologies的总裁兼首席科学官，AbbVie免疫肿瘤学的杰出研究员以及Sidra医学和研究中心的首席研究官。
 
在加入生物制药行业之前，Marincola博士还在美国国立卫生研究院（NIH）和国家癌症研究所（NCI）工作了二十年，担任传染病和免疫遗传学主任。
 
Marincola博士的离职也是Kite公司近期一系列离职中最新的一次，在2月17日，吉利德表示，旗下子公司Kite的首席执行官Christi Shaw将于3月末辞职，目前正在寻找她的继任者。目前尚不清楚Shaw接下来要去哪里。
 
而Kite公司CAR-T细胞疗法Tecartus项目全球临床主管Behzad Kharabi也于上个月离职，根据他的LinkedIn账户，他将在T-Knife Therapeutics担任首席营销官一职。
 
在2017年，吉利德以119亿美元的价格收购了Kite，Kite是目前少数几家获得FDA批准的拥有自体细胞疗法的生物制药公司之一。
来源：细胞基因治疗
作者：木莓
责编：Adam

 

信号传出！全国中成药集采将正式启动

来源：思齐俱乐部

 

 
全国最大中成药集采联盟或扩围‍，110家药企将参与规则讨论。
 
3月20日，全国中成药联合采购办公室发布《关于召开中成药联盟采购企业沟通会的通知》（以下简称《通知》）。
信号传出！全国中成药集采将正式启动
《通知》明确了以下两点：
 
一、全国中成药联盟采购办公室将于3月23日召开企业沟通会，征求相关企业关于中成药联盟采购规则的意见建议。联盟地区医药机构填报本次中成药联盟采购需求的药品所属企业1名代表参会。
本次共有110家企业进入沟通会名单，涉及贵州益佰制药、山西黄河中药、陕西方舟制药、广东广发制药等。
 
信号传出！全国中成药集采将正式启动
信号传出！全国中成药集采将正式启动
信号传出！全国中成药集采将正式启动

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二、会议时间：3月23日（周四）下午15:00，会议地点：翠柳村客舍多功能厅（武汉市武昌区东湖沿湖大道8号）。
 
2022年9月9日，全国中成药联合采购办公室发布《全国中成药联盟采购公告（2022年第1号）》，湖北牵头的第二批中成药联盟集采正式开始。
日前，国家医保局发布《关于做好2023年医药集中采购和价格管理工作的通知》，在药品方面，国家医保局指出，要持续扩大药品集采覆盖面，其中包括国采和省采/省际联盟集采两方面。重点指导湖北牵头扩大中成药省际联盟采购品种和区域范围等。
湖北牵头的第二批中成药联盟采购品种目录有16个类别42个品种，涉及冠心宁注射液、华蟾素胶囊、脑安胶囊、银杏叶达莫注射液等。
 
参与省份覆盖了大半个中国，包括湖北省、北京市、天津市、河北省、山西省、内蒙古自治区、辽宁省、吉林省、黑龙江省、上海市、江苏省、浙江省、安徽省、江西省、山东省、河南省、广东省、广西壮族自治区、海南省、重庆市、四川省、贵州省、云南省、西藏自治区、陕西省、甘肃省、青海省、宁夏回族自治区、新疆维吾尔自治区、新疆生产建设兵团等30个省级单位。
具体来看，4个直辖市、5个自治区、20个省均参与了本轮中成药集采，大陆范围，仅福建和湖南两个省份未覆盖。
 
湖北第一轮牵头的19省中成药集采，涉及的均是临床用量大、采购金额高的品种。本次全国中成药联盟集采纳入的产品，普遍市场规模过亿元。
如果湖北牵头的中成药联盟集采品种和范围进一步扩大，医院销售规模靠前的中成药大品种将是集采下一步的目标，而湖北中成药联盟或继续走向未覆盖的省份——福建、湖南。
 
米内网数据显示，2022年上半年重点城市公立医院中成药产品TOP20包括金水宝片、百令胶囊、西黄丸等，其中一些产品已经进了集采。同时，这20个产品中有12个独家品种。
 
2022H1重点城市公立医院中成药产品TOP20信号传出！全国中成药集采将正式启动
数据/图片来源：米内网
 

规则或参考湖北牵头的第一批中成药联盟集采？
 
目前，已经开展的中成药集采包括广东等6省中成药联盟集采，湖北牵头的第一批、第二批中成药联盟集采，山东、北京在参与湖北牵头的中成药联盟集采基础上又组织了单省的中成药集采。
 
湖北中成药省际联盟集采、广东区域联盟集采、山东集采和北京集采的规则各不相同。业内有人认为，全国中成药联盟集采的规则大概率是在湖北中成药省际联盟集采基础上进一步优化。
 
作为与广东6省联盟前后开展的大型中成药集采联盟，湖北牵头的第一批中成药集采纳入17个产品组76种中成药，最终中选率62%（97家企业、111个产品中选），平均降幅42.27%，最大降幅82.63%。
 
作为被医保高层认可的中成药集采“样本”，有业内人士分析，以下几个规则创新大概率会延续下去。
 
1、合并通用名采购。基于临床实际情况，对功能主治相近的不同名称药品进行合并集采一种是对同方同名不同剂型的品种进行合并集采；一种是对同方异名的品种进行合并集采。

 
2、入围采用综合评分——价格竞争得分占60%，技术评价得分占40%。技术得分中又涵盖医疗机构认可度、药品企业供应能力、企业创新能力、招采信用评价、产品质量安全等。

 
3、提出以日均治疗费用为单位进行竞价，同时规定，日均治疗费用最低可中选防止低价药反被淘汰。
 
4、根据企业市场占有率区分A、B组，分组竞价，以价格降幅排名确认中选企业，在不同市场占有量的企业中鼓励品内竞争和品间竞争。
 
5、引入医疗机构认可度指标，药企获得的采购量由降幅和医院自主选择共同决定，兼顾中标结果的临床认可度和使用衔接。
 
不过，国内某药企高管董泽成表示，鉴于湖北第一批中成药集采规则比较复杂，预计本次规则会有比较大的调整。
 
“特别是不同厂家代表不同的观点和利益，针对独家产品的规则调整预计比较小，预计主要是在合并通用名和相似组分的产品规则调整会比较大，这其实是针对第一批规则的持续优化。”上述人士进一步指出。
 
不过，在湖北等19省中成药集采中选结果公布之际，价格曾引起业内不少人士的争议——一个是中选产品的价差，个别产品组内不同中选产品价格差异大，最极端情况甚至达10倍，有的品种市场占有率低、价格高的产品企业反而可以高价中选；一个是降幅，不同品种的降幅差距过大也引发讨论。
 
有业内人士认为从中选结果看，1、B组一些企业产品价格高于A组，担心其价格在终端市场上对原本占有率高的A组企业反而有竞争优势；2、联盟文件里的分配制度还不够明晰， 整个报价环节A组由于竞争压力大，降幅不小，如果后续没有量的保障，企业比较担心。
 
上述药企人士认为，产品集采后市场放量和竞争力有一定关系，独家产品肯定占优势，厂家多的产品优势不明显，无论是规则制定还是实际中标价都不太友好。
 
本次全国中成药联盟集采直接邀请相关药企进行沟通，或许后续规则会更加明晰。可以确定的是，未来，临床使用量大、采购金额高的主流中成药品种仍然在集采的视野之中。
来源：赛柏蓝
作者：颜色
责编：Adam

武田制药总裁兼首席执行官卫博科：中国已在创新疗法患者可及性上取得成果

北京2023年3月23日 /美通社/

 

中国发展高层论坛2023年会即将召开。武田制药总裁兼首席执行官卫博科表示，对中国关于提升人民健康水平所作的承诺充满信心，他认为这将是中国成功实现现代化的关键组成部分，也与武田的愿景相一致。

 

展望后疫情时代，卫博科认为全球医疗卫生体系面临三个优先事项：首先，重中之重是医疗卫生体系必须更具可持续性和韧性。其次，必须运用数据、数字和技术的力量，以改善患者的健康结果。第三，必须深化合作，通过加强预防这一高性价比的方式，来应对日益增长的公共卫生挑战。

 

卫博科期待在论坛上更多了解中国在经济发展、医疗和科技创新以及其他领域的进展。

春季腹泻易高发，科学防护合理用药是关键

北京2023年3月24日 /美通社/

 

腹泻是春季比较常见的一种疾病。一方面进入阳春三月，温暖的气候在滋养身心的同时，也是细菌和病毒繁殖的大好时机，饮食不当、卫生不洁等都有可能导致腹泻，其中以病毒性腹泻居多。另外一方面，春天气候变化无常，经常出现我们常说的”倒春寒”，胃肠道往往难以适应这种快速的冷热交替，人体抵抗力也会随之下降，反映到消化功能和胃肠道上，会出现抗病能力减弱，腹泻变得频繁的情况[1]。

 

蒙脱石散作为一种能吸附病原体，加强肠道黏膜屏障的消化道黏膜保护剂，是国内、外多个腹泻相关临床指南或共识的推荐用药，可用于成人急、慢性腹泻及儿童急性腹泻[2]，[3]，[4]。经临床验证，蒙脱石可以显著缩短腹泻时间，减轻腹泻严重程度，且不进入血液循环系统，吸附、抑制多种致病因子后随肠道蠕动正常排出体外，安全性良好，孕妇、哺乳期妇女、儿童和老年人都可使用。

 

但大多数人不知道是，如此流行的药物其原料来源于一种叫蒙脱石(Montmorillonite)的层状矿物，由颗粒极细的含水铝硅酸盐构成。这种矿物有着较强的吸附性，能够有效吸附有害病毒、细菌及毒素，是一种天然的止泻药物原料。

 

1847年，法国西部的蒙莫里昂（Montmorillon）小镇首次发现了蒙脱石矿脉。这种以产地命名的矿物，最初只是被应用于陶瓷、造纸、石油、钢铁、建筑等工业领域，以及美容及护肤产品。药用蒙脱石散的原料来自火山岩，具有高纯度和高均匀度等特性，保证了其作为内服药物的安全性和黏膜保护性。二战期间，以霍乱为代表的感染性腹泻蔓延全球。创始人亨利博福，与法国科学院合作开展相关研究，联合发现了蒙脱石在快速止泻方面的潜力。历经数十年的实验与摸索，终于在1975年率先研制出蒙脱石散，全球第一个蒙脱石散品牌正式上市。

 

发生腹泻时，人体内的消化液会因此过多流失，易发生脱水和电解质紊乱等，建议通过口服低渗补液盐来预防和纠正此类问题。如果未见病情缓解，需要及时就医，必要时考虑静脉输液治疗[5]。另外，腹泻期间或腹泻停止后，应逐步给予易消化、营养均衡的食物，防止发生营养不良。为促进恢复肠道活力，缩短腹泻病程，可选择蒙脱石散，能够有效吸附病原体，减少排便次数[6]，还可通过补充益生菌改善肠道内部环境，抑制有害细菌繁殖，缓解菌群失调的状况，利于维持肠道正常功能[7]。

 

企业博福-益普生温馨提示，春季腹泻易高发，科学防护，合理用药是关键。若是腹泻症状较为严重，或者是伴随其他问题难以自我处理，也要第一时间就医治疗，切勿拖延。

 

了解更多信息，请关注思密达”肠道自测”微信小程序，提高OTC科学用药认知。

 

[1] 来自中康零售终端数据（中康2021 二季度报告）
[2] 中国成人急性感染性腹泻诊疗专家共识. 中华传染病杂志.2013;31(12):705-14.
[3] 中国儿童急性感染性腹泻指南. 中华医学会儿科学分会消化学组.中华儿科杂志.2016;54:483-488.
[4] 欧洲儿童急性肠胃炎处理循证指南。Vecchio AL, et al. 中华儿科杂志. 2015:53,No.7.
[5] 潘春梅. 思密达治疗小儿秋季腹泻的分析[J]. 健康必读, 2019, 000(010):290.
[6] 儿童急性感染性腹泻病诊疗规范（年版）编写审定专家组.等.中国医药科学.2010.10(21):249-256.
[7] 卢海梅,方桂容. 益生菌和锌剂联合治疗儿童腹泻效果分析. 华夏医学, 2020(1):109-112.

院士领衔专家团在世界肾脏日给8200万肾友写了一封信

上海2023年3月24日 /美通社/


南方医科大学南方医院侯凡凡院士领衔专家团在世界肾脏日给肾友们写了一封信。复星医药连续多年在线上及线下举办世界肾脏日大型公益义诊及患教科普活动，在今年的”为爱而肾”主题活动中，复星医药不仅联合了多位来自全国各地的肾脏领域专家共读这封给”肾友的一封信”，还邀请了近百位肾脏领域专家在线进行肾脏健康知识科普。

 

“没有什么比你的健康重要，包括你的梦想。”

“生病不是你的错，请不要过于自责”

“对待慢性肾病要有耐心，决不可一招制敌。不要相信偏方。不要相信偏方，不要相信偏方！”

“相信医生，相信专业，我们并肩作战，才能取得最后的胜利”

 

3月23日，一封特殊的信件在肾友群”刷屏”，这是南方医科大学南方医院侯凡凡院士领衔的专家团给肾友们的一封信。在专家们温暖真挚的朗读中，有暖心的叮咛，贴心的鼓励和专业的带病共存建议。

 

video capture
全文如下：

亲爱的肾友：

你好，见字如面。

眼下的你，也许正经历着刚刚确诊的惶恐，也许在指标反复中备受折磨，也许开始恶化…

身体的不适、心理的煎熬，你一定会经历焦躁，经历痛苦，但也都会过去。

也许你会问 “为什么我会得肾病？”，生病不是你的错，请不要过于自责。慢性肾病发病原因复杂，是环境、感染、遗传、生活方式等多种因素共同作用的结果。生病并不是一件丢人的事情，不要瞒着家人，保持好的心情。

实际上，肾病并没有想象中那么可怕。既来之，则安之，坦然面对、积极治疗。

也许你在不断对抗着生病带来的冲击，挑战身体和心理的承受能力。但你并不孤独，我们始终和你在一起。如果想尽快恢复，请牢记三个字：遵医嘱！

对待慢性肾病要有耐心，决不可”一招制敌”。不要相信偏方，不要相信偏方，不要相信偏方！相信医生，相信专业，定期复诊是最好的预防！

要说真有克”敌”制胜的法宝，三大纪律要做到，八项注意要记牢。

三大纪律：不乱用药，不擅自停药减药，及时化验复查。

八项注意：合理搭配膳食，适量饮水，低盐饮食，保证睡眠，不要过度劳累，保持良好心态，避免感染，注意天气。

记住，没有什么比你的健康重要，包括你的梦想。

治疗肾病的漫长过程就像出门旅行，根据病情的不同会有长途和短途的区别。虽然中间可能会绕些弯路，但最终能到达目的地。

也许你的检查数据时好时坏，但请不要焦虑，这很正常。就像人生会起起伏伏，考试成绩会高高低低，身体状态也是。这是一次长期博弈，但只要不放弃，病情最终才会往好的方向发展。相信医生，相信专业，我们并肩作战，才能取得最后的胜利。

生存不易，带病生存更不易，但要相信，一切都会变得更好。培养一个兴趣爱好，哪怕是写写字、钓钓鱼、养养花。偶尔要忘记自己是一个肾病患者，幸福总是来源于生活中的点滴，比如写的字更好看了，长期坚持养的花开了，家中的小猫更黏人了，等等。

最后，祝你生活幸福，祝愿全民肾康。

 

近日，中国疾病预防控制中心周脉耕、南方医科大学南方医院侯凡凡院士等在JAMA内科学子刊JAMA Internal Medicine发表的一项研究显示，2018年至2019年，我国大陆估计约有8200万成年人患有CKD，患病率为8.2%，但知晓率仅10%。[1]与十年前相比，CKD的患病率下降了约30%，[1]但仍然是威胁公共健康的主要疾病之一。为传递肾脏疾病防治知识，提升公众对慢性肾脏病及相关并发症的认识，复星医药已经连续多年在线上及线下举办世界肾脏日大型公益义诊及患教科普活动。

 

在今年的”为爱而肾”主题活动中，复星医药不仅联合了多位来自全国各地的肾脏领域专家共读这封给”肾友的一封信”， 发布了肾脏病患者继发性甲状旁腺亢进症（SHPT）诊疗现状调研报告，还邀请了近百位肾脏领域专家在线进行肾脏健康知识科普，累计覆盖上百万名网友，在生活方式、并发症预防等方面提供专业有效的诊疗建议。

 

专家们表示：慢病肾病患者对于疾病有着天然的恐惧，带病生存非常不易。无论是科普、义诊，还是为他们共读一封信，都是为了切实加强公众的知晓率，减轻患者对疾病的恐惧，让慢性肾病患者在和疾病的长期战斗中保持信心，少走弯路，克敌制胜。

 

参考文献：1. Wang L, Xu X, Zhang M, et al. Prevalence of Chronic Kidney Disease in China: Results From the Sixth China Chronic Disease and Risk Factor Surveillance. JAMA Intern Med. Published online February 20, 2023. doi:10.1001/jamainternmed.2022.6817.