格拉哈姆·哈伍德（左），理查德·莱特（中），横小路松子（右）
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从2004年到2009年，格拉哈姆·哈伍德（Graham Harwood）、横小路松子（Matsuko Yokokoji）与理查德·莱特（Richard Wright）进行合作，最初是在艺术家团体“杂种犬”（Mongrel，1996-2008）中，而后他们一起创立了“社交电话”（Social Telephony）项目，并在绍森德建立MediaShed自由媒体实验室（2005-2008）和Cross Talk生态媒体项目等。2008年，他们合作创作的《钽纪念碑》（Tantalum Memorial, 2008—2009）获得了2009年柏林Transmediale媒体艺术节一等奖。《钽纪念碑》曾展出于：美国Zero1双年展、挪威青年艺术家协会、比利时STUK艺术中心、意大利博尔扎诺Manifesta7当代艺术双年展、英国科学博物馆、奥地利电子艺术节、瑞士Plug-in当代艺术与文化中心、西班牙LABoral艺术与创意产业中心。
格拉哈姆·哈伍德和横小路松子以YoHa为名自1994年以来一直在一起生活和工作（YoHa英文翻译为“余波”）。他们在创作中将艺术作为探究技术物的一种方式，其近期作品涉及健康、战争、海洋和死亡等话题。余波的探索通常充满着技术客体和其他类型的主体之间（例如诊所、医院、战场或海域内）的相互联系。他们探究的重点是权力的流动如何被艺术的不确定性重新配置——重点不是创造艺术，而是在更广泛的质询中运用它。他们的作品曾在法国巴黎蓬皮杜艺术中心、英国伦敦泰特现代美术馆和意大利博尔扎诺Manifesta7当代艺术双年展、德国ZKM媒体艺术中心以及2016年中国上海双年展上展出。格拉哈姆·哈伍德博士作为伦敦大学金匠学院媒体传播与文化研究专业的讲师，教授数字媒体、数据可视化专业的研究生课程。
理查德·莱特是一位视觉艺术家，他的作品包括许多开创性的数字动画和互动作品。莱特是伦敦大学皇家霍洛威学院的动画和视觉特效讲师，拥有数字电影制作美学博士学位，发表和出版了近40篇文章和评论。他的代表作品包括animate!委托创作的《日心宫》（Heliocentrum, 1995）——一部关于路易十四的计算机动画电影，作家哈里·昆祖鲁（Hari Kunzru）形容这部电影“既有趣，又惊人有效地展示了一个君主是如何操纵权力的”；《LMX螺旋》（LMX Spiral，1998）是一个关于20世纪80年代概念的音乐录像；真人电影《前戏》（Foreplay，2004）被描述为“没有性的色情电影”。2001年，他完成了在线屏幕保护程序《时间银行》（The Bank of Time），并获得了英国电影学院奖提名。2015年，他在大英图书馆担任驻馆艺术家，研究公共机构文化的数据，并创作了《弹性系统》（The Elastic System），这是一幅关于一位19世纪的图书管理员托马斯·沃茨（Thomas Watts）的互动肖像画。他目前正在创作的作品《死后的世界》（The Posthumous World），以科学精准的数字动画展示他的尸体在下葬后如何被重新吸收到环境中。 |
Zero1双年展“Superlight”展览现场，2008，美国圣荷西艺术博物馆，图片由艺术家提供
“山海运算，域间路由”展览现场，2023，长征空间，北京
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| 《钽纪念碑》是由哈伍德、莱特、横小路组成的艺术家团体创作的一系列基于通信技术的纪念碑式作品。该作品的标题指的是一种移动电话的重要组成部分：金属钽（Ta）。无数刚果人死于为了开采这种金属而引发的战争中，纪念碑正是为死难者而造。作品是由已被淘汰的机电式斯特罗格开关（第一代自动电话交换机的基本构件）构成。伦敦的刚果社区成员通过“电话小道”（Telephone Trottoire）打电话时就会触发这些机电开关。“电话小道”是一个社交电话项目，该项目也是由艺术家们与刚果广播节目“乡愁”（Nostalgie Ya Mboka）共同策划的。开关的精确开闭及其声音使这个无形中循环着的通信网络变得在场且雕塑化。在《钽纪念碑》中，哈伍德、莱特、横小路将模糊的全球化、跨国移民等议题同我们对持续通信的沉迷编织起来。 |
第七届欧洲宣言展展览现场，2008，意大利博尔扎诺，由沃尔夫冈特拉格拍摄，图片由艺术家提供
龙星如
为了展出这件作品我们开始寻找步进式交换机，然后意识到电话在国内普及的时候，已经基本是程控交换机占据主导地位，因此我们最后没有能找到一台《钽纪念碑》原作中的步进式交换机。这次展览中出现的两件比较有“历史感”的作品（不仅仅是作品自身探讨的历史议题，也包括作品本身使用的历史性的技术材料：不论是《钽纪念碑》中的步进式机交换机，还是《水源与诗——边境生存指南》中十几年前的代码），也不断吸引着我们去阅读电讯网络本身的历史、街头无线电（pavement radio）的历史和《钽纪念碑》这件代表性装置背后指向的一段错综复杂的、围绕着矿产资源展开的纷争。
“山海运算，域间路由”展览现场，2023，长征空间，北京
“山海运算，域间路由”展览现场，2023，长征空间，北京
《钽纪念碑》说明板
武子杨
我们最初是希望能够展出《钽纪念碑》的原作的。这个纪念碑是为了纪念刚果内战（通常被称为“钶钽铁矿战争”）中数百万的伤亡者。它一方面是一个实时的跨国交互作品，其“开关”会实时地通过专门为刚果社区设计并使用的“电话小道”而触发，从而让观众聆听这些对话以及讨论影响刚果社区的因素或存在的问题；另一方面，装置本身的动态和声音为不可见的谈话网络创造了具体存在感，将全球化、移民、通信技术和资源战争编织在了一起。但后来了解到，一方面该作品作为较大型的“通讯装置”运输到国内有些困难，另一方面“电话小道”作为十多年前运行的通信电话网络，在今天已经不复从前般地通用，因此我们放弃了这个计划。
哈伍德、莱特、横小路，《钽纪念碑-重建》，2008，图片由艺术家提供
艺术家们后来提出直接展示他们在2001—2009年所有关于“社交电话”整体的文献记录（《钽纪念碑》是其中最重要的项目之一），其中包括一本将近100页的书《社交电话档案》（The Social Telephony Files）——它在文献柜里按照章节概要的形式呈现，以及一个完整的视频记录。在阅读完这本书后，我十分震惊和感动于一个艺术家团体在替代性的电讯手段——“社交电话”的概念下持续完成近10年的概念与社区介入的输出：《文字广播》（TextFM, 2001）通过广播电台将短信通信从私密转化为一种开放的、多元的对话；《电话狂轰：滨海绍森德的声音节选》（Phone-Slam: Southend Soundbites, 2005）通过邀请英国滨海绍森德的年轻人打电话录制代表他们当地的声音，以实现主流和边缘群体对当地文化更好的了解，并将其提交给在线音频图书馆参赛，两个8岁和11岁的孩子通过提交关于滨海绍森德的诗歌获得了赛事的奖项；《一个圆颅党的圆头》（A Roundhead, 2005)，他们与皇家爱丁堡精神病院的合作，在院内安装了一个自动电话系统并随机向医院工作人员打电话，去传递消息、笑话和歌曲（最终这些奇怪的电话也成为了一个城市传说）；以及他们最具代表性的《钽纪念碑》项目等等。由于《钽纪念碑》原装置本身是如此地迷人，我们有点不甘心只呈现书本和视频，因此就向艺术家提议了一个拙劣地模仿原装置造型的方式去呈现这一系列项目的文献记录，艺术家对此非常包容和支持。这是他们的项目首次在中国展出，也是这个项目在第10个国家展出，我们很高兴能让如此具有历史意义的项目被大家看到。需要和大家特别说明的是装置左上方的磁石电话交换机，并不是艺术家作品中用的斯特罗格式电话交换机。我们尽了很大的努力，却没有能够找到同款，但我们依然十分希望能够在视觉和物理层面呈现一个类似的、具有划时代意义的电话交换机。最后，作为一个艺术创作者，我希望自己也能够和他们一样，有这么强大的勇气，去介入并保持持续性。
“山海运算，域间路由”展览现场，2023，长征空间，北京
“山海运算，域间路由”展览现场，2023，长征空间，北京
《社交电话档案》文献封面，图片由艺术家提供
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