徐君萱, 晓风 Morning Breeze, 2011
布面油画 Oil on canvas 65x81cm/80x98cm
徐君萱老师的画展终于开了，朴素的低调的。看到照片，开展的时候有蝴蝶飞来扑在前言上，想到民间故事也想到油画系里许多开心和不开心的事情…
从局外人的角度看，徐先生在系里无形的鄙视链里处于下端。虽然是志愿军战士，去过朝鲜，穿着带保护色的洗得发白的旧军装，总是小心翼翼的，不知是学术看法不同还是人事关系的问题。当时的明星是苏派或留苏的教师，以大笔触和异国色调感觉良好。
六十年代初，听说，以下都是听说。央美曾有过让苏联的梅尔尼科夫来办班的想法，像当年马训班一样。但时代不同了，中苏关系恶化。于是办了个留苏的罗工柳班，钟涵杜健等先生的重大作品就出现在那个时期。同属文化部的浙美这边就请了东欧罗马尼亚专家。据说罗训班原来是巴巴来的，但巴巴当年也受控制被批判，然后就由罗美协派博巴来杭州了。徐老师参加了这个训练班。当时上面有规定的，外人不得进他们教室。教室在油画系三楼最西边的一间，挑选的学员都是政治可靠天津美院四川美院和浙江美院青年老师，有时讲课笔记还要上交，不让流传。当年做学生的老学长中午曾偷偷去看过二次。那时国内正反修，对东欧来的专家上面有一系列严格规定。政治运动导致课程的不了了之，然后伟大的革命开始了…
徐君萱, 海港晨曦 Harbor at Dawn, 1970
纸面水粉 Gouache on paper, 39×54.5cm/68x90cm
伟大的革命结束后徐老师、金一德老师开始任教于油画系第一工作室，教学方案中用了一些罗训班的经验。有了一段宽松的日子。第一工作室由王流秋先生主持，本质上延续了林风眠、关良、倪贻德、颜文樑、胡善馀等老先生传统创作的纯粹性，在油画系教学中第一次关注和尊重个体审美取向，允许产生非统一性的艺术风格，对艺术家成长的多元选择，创造建立了一个十分难得的学院环境。当时在教师名单上有：王流秋、马玉如、金一德、徐君萱、陈爱康、胡善馀、林达川等。按照极左的文艺标准来说，这些教师的画面审美，多少都有点政治不正确的味道。而按苏派风格他们的画又都不结实厚重，缺少高级色彩异国情调。当时第一工作室里不同届的学生都在同一教室学习。当时的学生有，最高一届，吴杉、侯文怡，第二届，张培力、王广义，再下一届，耿建翌、魏光庆、刘大鸿等等。这一批当代画坛上响当当的艺术家反证了第一工作室的特别之处。80年前后，徐老师和落魄的大艺术家有较密切私交，周昌谷、关良、颜文樑、胡善馀、林达川等，带着学生很善意地拜访他们。艺术家吴杉一直记着徐君萱老师带他们去拜访颜文樑先生的情景：80年代的颜和时代脱节，很可爱。我则一直记着徐老师带我们去上海拜访孔伯基先生，在学校里请舒传㬢、洪世清等先生来开小灶讲学的情景。
徐君萱, 山峦 Mountain Ranges, 1996
布面油画 Oil on canvas, 33x46cm/50x64cm
曾跟徐君萱、汪城仪老师学了一年油画，后来在版画系工作，楼上就是油画系，许多同道朋友，单纯又放松的关系。采访了一些学长和艺术家，拉拉扯扯写下这一些背景资料。至于徐君萱老师的艺术成就请大家阅读戴卓群先生的文章。他写的中肯又平直，好文。
文/梁铨
展览现场 Installation View
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