◆松郎 – S
◆苏申玉 – S
S：去年在合肥空间的个展「纯良流域」跟这次的个展「安塞尔提」相比，两次展览表达上最大的变化是什么？
S：《纯良流域》是关于故乡、家庭与个人成长的合集。其中的作品既关注个人心理状态，也强调与外部地理、历史环境的关系，企图用更丰富的角度和媒介去探讨个人身份认同的问题。在《安塞尔提》中，我聚焦了在家庭环境中感受到的“焦虑”情绪，并用单一、重复的方式进行强调。
「纯良流域」展览现场
「安塞尔提」展览现场
S：在作品《走神的家庭日常》中也你用到了蕾丝的元素，跟安塞尔提系列作品有联系吗？
S：这是两件同样都在讨论家庭的作品，蕾丝元素在两件作品中都指向家庭，但略有差异。《走神的家庭日常》中使用的PVC材质蕾丝源于我家的餐桌：一块防水油的蕾丝桌布上盖着一层玻璃，我通过对餐桌造型的复刻重现家庭生活中吃饭时交谈的瞬间。《安塞尔提》中的蕾丝象征意味更加明显，我提取家中各种用途的蕾丝布如防尘盖布、窗帘的花纹作为家庭的象征，将无意识抠刻墙皮的行为自我规训在规整的图案中。
走神的家庭日常2
2024
综合材料：玻璃、木板、金属夹、PVC桌布、微喷照片
50 x 30 cm
安塞尔提 1502001
2025
木板，腻子，乳胶漆
150 × 200 cm
S：是什么灵感让你想要做这个展览的？
S：在经历了外地求学与生活的几年后，我重新回到从小长大的家里，突然发现墙面上有很多小时候用指甲抠刻的坑坑洼洼的痕迹，不同光线的照射下，白色的墙面仿佛镂空的蕾丝布。回想起童年时自己的这个无意识的习惯，源自难以排解的焦虑情绪。而如今，与家庭的关系仍让我反复思考，于是我想做件作品呈现这样的状况，并在去年合肥空间的群展上展出了第一件《安塞尔提》。做完后我发现只有一件作品的话更像是某种观念的传达，情感的强度不够，这件作品所探讨的问题也始终伴随着我的生活，所以我想用更长的时间，投入更多的精力去做一组作品，并期待在这个展览的过程中产生形成新的感触。
安赛尔提
2024
木板，腻子，乳胶漆
120 × 90 cm
S：抠墙皮这个动作缓解你的焦虑情绪了吗？
S：在形成作品之前，以及创作的前期，抠墙皮的行为确实缓解了我的焦虑。随着日积月累的重复，这个动作的意味也逐渐发生了变化，我甚至可以体会到对焦虑的掌控感。
影像截帧
S：爱与束缚是可以永远讨论下去的话题，你近期有这种类似的感受是什么情境？
S：爱与束缚的核心或许在于爱会让人产生拥有感和归属感，而这种感觉一不小心会滑向“控制”。它可能体现在生活中的任何细枝末节里，太具体的情况暂时想不起来了。
S：作为观众总能感受到你作品里隐隐的痛感，担心你会受伤，观众对你的这种惦记会让你爽到吗？
S：不会。在表演的过程中我专注于自身的感受，没有考虑观众的惦记。表演前的作品构思环节我会预设观众的想法，希望可以更多的调动观众的感性，观众关注作品完整逻辑的表达对于我来说更重要。
图片由艺术家提供
图片由艺术家提供
S：你享受现场做行为艺术表演吗？
S：享受。
S：你做现场的时候是什么样的心情？
S：郑重、放松。
图片由艺术家提供
图片由艺术家提供
S：《安塞尔提》系列作品还会继续创作吗？
S：会。
安塞尔提 1502002
2025
木板，腻子，乳胶漆
150 × 200 cm
S：这系列作品会想做什么新的尝试？
S：期待《安塞尔提》系列和我的焦虑情绪一样伴随着我的生活，我会随着心境变化，做出各种新的形式语言的尝试。
关于艺术家
松郎，1998 年出生于江苏省徐州市，2020 年本科毕业于西安美术学院实验艺术系，现生活工作于江苏。松郎的创作关注人与其生存空间的关系。她切身进入多种现实场景，通过对生活末枝的的异化来撬动惯常经验，打乱并重组日常规制，以精心营造的间离感或戏谑、或诗意地形成观念输出。其作品曾获 2021 年西戏 / 想象力学 / 马丁·戈雅生意“明日视线”第二名、2020 年绘画艺术坏蛋店第一届“新鬼”不得不服第一名。
她的个展有：“安塞尔提”，可以画廊，（北京，2025）；“纯良流域”，可以画廊，（合肥，2024）；“松郎x张珂：游客中心”,想象力学实验室，（杭州，2022）；“选择用力”个人驻地项目，华侨城盒子美术馆，（佛山，2021）。她参加的群展有：“正午、荒原、息流、瓦舍、废墟、剧场”，上海当代艺术博物馆，（上海，2025）；“上海廿一当代艺术博览会”，艺博会，（上海，2024）；“首届中国当代影像艺术年鉴展”，多伦美术馆，（上海，2024）；“狂喜”，想象力学实验室，（杭州，2024）；“步行指南”，长征独立空间，（北京，2023）；“活成行为艺术家”，没顶美术馆，（上海，2023）；“不可思议的行动”，A4 美术馆，（成都，2022）；“存在与重复”，春美术馆，（上海，2022）；“说我们的 100 种方式”, 新市剧院 & 歌德学院，（德国，2021）等。
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