拾萬空间（北京）非常荣幸地于5月25日带来吴越之的个展：为您报时。本次展览的作品均是艺术家近两年的创作，代表了他对“未来”的一种类似蓝图式的想象。
吴越之痴迷于“过去”和“未来”之间的矛盾关系，使得“当下”在他那里仿佛酒精中毒后的断片感（blackout）一样，被无限缩小并接近消失。时空的挤压与塌缩，让吴越之对“未来感”的社会主义历史充满了科学幻想式的想象。当这种精神构架至上式的思考，与荷尔蒙相遇之际，便孕育出某种激动人心的时刻。
对谈 | TALK
拾萬：这次展览展出了十五件作品的主题是关于什么的？
吴越之：这次展览我把叙事聚焦在意识形态层面的“时间主题”上，我想要建构出一个独属于我自己的“时空观”，并最终落脚在情感上。
展览现场
展览现场
拾萬：所以本次展览的主题是关于时间、时空和一些叙事，可否说一下具体的叙事？
吴越之：这次叙事主要有两部分，一是完全基于现实生活的日常感受展开的，我将居家生活的场景在时间轴上拉伸，产生超现实的奇观，例如《北半球的漩涡逆时针向下》里可以看到我把日常的一个洗手台，转化成一个经典的螺旋地球演化史模型，洗手台中的水流被拉伸成漫长演化的长河，微小而转瞬即逝的漩涡成为了浩瀚的，亿万年的时间洪流。
北半球的漩涡逆时针向下 | Northern Hemisphere’s Counterclockwise Spiral
布面油画 | Oil on canvas
110×300cm
2023
作品局部图
地球演化史模型图
另一种类型则是基于耳熟能详的关于时间的口号和标语，《时间就是金》是将“时间就是金钱，效率就是生命”这句改革开放最为经典的几乎重塑了所有人时间观的标语通过人类进化过程图（误）建构为一个具体的超现实场景，它很好的展现了我的时空观中的改革开放。我使用大量的耳熟能详的“科普图示”式的视觉符号，是因为这些符号在认知中是“科学理性的”，“不带有意识形态的”，这样我在表达自己看法时就不会受到太多图像自带的倾向的干扰。
时间就是金 | Time is Gold
布面油画 | Oil on canvas
203×335cm
2024
人类进化科普图（误）
拾萬：那么这次展览的最初想法，是因为什么而想要创作这类题材的？
吴越之：上述的这一拉伸实际上是一种我对于日常感受的具象再现，我在疫情前后深切的感受到时间的失调，它体现在时间体感上明显的变速，体现在“过去”，“现在”，“未来”三者之间的挤压和错位。这种时空感受上的错位迫使我不得不重新思考。我套用“生物进化”“地球演进”的科普图示，创作一系列迷因式的隐喻，这些或深或浅的隐喻构成了整个展览的脉络。
生物进化示意图
拾萬：是在一个基于疫情的背景下，给予你的一些感受，那么这些时间的失调你是怎么感受到的，可否举一些例子？
吴越之：三年疫情就像是一次酒后的断片，或者应该这样说，因为这三年的某种缺失状态，我的二十七年时间被彻底分割成两段，“此时此刻”被迫和“回忆”直截了当地并置在一起，这是一种残酷的，没有回旋余地的比较，我必须完全直面那种物是人非和翻天覆地，像是突然发现在回忆里还是三十出头的堂姐神情里已经透出老态，就像恍惚发现我们早已身处在“新时代”，一个比新时代还要“新”的“新时代”。
拾萬：这是你的首个个展，这个展览大概筹备了多久？是否对这个展览有所期望？
吴越之：我从开始构思叙事到最后完成所有作品大概是两年不到的时间，我以往的系列更多借用古典图像，颜色也以黑绿搭配为主，视觉上更为平面，而这个展览很明确的以叙事主导，在视觉上也从平面的扩展为空间的。从描绘平面的逆光拓展为描绘具体空间的光源和投影，这样能更好得展开我的叙事。这确实是一次很重大的转变，很忐忑我的叙事是否足够准确和完整。
幽暗缠绵其三 | Gloom and Entanglement No.3
木板丙烯 | acrylic on wooden board
104×61.5cm
2022
当我穿过你，酒神 | When I penetrate you, Bacchus
木板丙烯 | acrylic on wooden board
130×135cm
2022
拾萬：对于未来的创作，是会继续倾向于叙事的创作风格么？
吴越之：未来肯定会继续在这个关于“时间”的叙事里探索，我认为还有很多关于“时间”的故事有待挖掘，我认为其中的那种复杂的情感非常吸引我，如何准确的表现这种情感是我未来的目标，当然我也会开始探索绘画语言，我这次没有试图确定下来我的“标志性”的绘画语言，因为我知道速成某种“标志性”的语言，可能看起来会更加“成熟”，但是这种语言的词汇量太少，情感的复杂程度和精确程度让我明确认识到我无法仅仅凭借二到三个“词汇”表达。接下来叙事的层面和绘画语言上都会有新的探索。
精准考据 | Accurate Philological Research
布面油画 | Oil on canvas
181×250cm
2024
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