三月伊始，拾萬空间（北京）以邀请陈俐、江一帆、李萧禾、秦晋、李欣遥（犬子）、任莉莉、向京、于若晗、赵玉、张雪瑞、祝洵等11位艺术家，在3月2日至4月7日间，以“春困”为名，借丰富媒介展现那些天马行空的想象、恣意的思想延伸如何成为回应现状的出口。
《遥遥相传》系列作品是2024年完成的创作，延续了艺术家以往的表现手法，融合坦培拉的基底和水性材料技法。绘画于艺术家而言是异于语言的情绪表达，相对直接的绘画语言可以实时完整的表现在某一个时间点的情绪和想象，用看似自由烂漫的形象映射对生活和环境片段式的反应。
——对谈｜TALK——
孟宪辉：你对展览主题“春困”（Spring Sprang Sprung）是如何理解的？
李萧禾：春天是万物复苏，充满了变化和成长的季节，但“困”字却暗示着一种停滞不前、被束缚的状态。这种束缚可能来自于内心的困惑、迷茫，也可能来自于外界的压力和限制。这和我现在的状态还蛮像的。我也挺希望自己能够从束缚中挣脱出来，迎接新的生长和变化的。
孟宪辉：能否介绍一下本次参展的作品，它们显然属于同一个系列，连接起来甚至可以读出一段叙事，你是如何思考的？
李萧禾：这次展览的作品是我第一次以“非人类”作为画面的主角。《遥遥相传》这个系列中的美人鱼有别于印象中的美人鱼，丹麦童话中的人鱼公主，为了追求真爱和人类的生活，离开熟悉的海底，忍受着巨大的痛苦化为人形，最终化为海上的泡沫。而我作品中的美人鱼更多的是对未知的抗争。
“春困” 展览现场
李萧禾 | Li Xiaohe
遥遥相传之一｜Passed Down Through the Ages No.1
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
50×92cm
2024
左:
李萧禾 | Li Xiaohe
遥遥相传之四｜Passed Down Through the Ages No.4
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
40×60cm
2024
右:
李萧禾 | Li Xiaohe
遥遥相传之二｜Passed Down Through the Ages No.2
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
40×60cm
2024
李萧禾 | Li Xiaohe
遥遥相传之三｜Passed Down Through the Ages No.3
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
40×60cm
2024
孟宪晖：你持续多年以壁画的方式展开叙事，那些作品迸发着十分质朴的生命力，在你看来，你画中女性的喜怒哀乐是否随着时间和现实处境的变化而透露着你在想法上的变化？回看一路的创作有着哪些变化？
李萧禾：我画画很随性，从不做预设，每一张画都是随机的，有很大的偶然性，我的画面呈现我也希望是符合这一特点的，我喜欢让画面随机生长。画画对我来说是情绪表达，是我在某一个时间点的情绪和想象，我会把梦境，或者是在现实中看到的某个场景，或是在传说里、电影里听到或看到的某个故事杂糅改编。可能随着时间的推移，我画面中的人物情绪化的东西出现的会更多，戏剧感会更强。
李萧禾 | Li Xiaohe
上春画印｜Images From Last Spring
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
35×30cm
2014
李萧禾 | Li Xiaohe
上春画印｜Images From Last Spring
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
60×40cm
2015
李萧禾 | Li Xiaohe
上春画印｜Images From Last Spring
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
35×155cm
2016
李萧禾 | Li Xiaohe
丰收图｜Harvest Scene
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
35×200cm
2017
孟宪晖：大白、坦培拉、矿物颜料都是壁画中可见的使用材料，而壁画材料在世界多个文明中都有所发展，也展现着不同的材料和思考体系，你都学到了哪些？在实际的创作中遇到哪些困难？又是如何解决和克服的？今后还有哪些想予以尝试？
李萧禾：本科时学过一些中国传统干壁画的画法，也学过西方坦培拉的画法，后来还了解过湿壁画，但是这些传统材料的技法标准对我个人创作来说不是最重要的，我参考了坦培拉的做底方法，用的勾线填色的表现方式，我喜欢用最简单直接的画法描绘画面，没有那么多的复杂工序，这样画面中的主要困难和表达会更集中的表现在我的创作过程中，有些想象中的场景的无法准确描绘出来。想尝试的挺多，各种材料我都很好奇。
李萧禾 | Li Xiaohe
西红柿狂欢节｜Tomato Carnival
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
51.3×73.3cm
2017
李萧禾 | Li Xiaohe
夏谷｜Summer Valley
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
90×230cm
2019
孟宪晖：你最近在哪里？正在忙什么或是做什么？
李萧禾：最近就是家和工作室两点一线，我的生活很单一，画画、种花、养猫养狗。
李萧禾工作室一角
孟宪晖：你对身体的概括和呈现是如何思考的？
李萧禾：我主要是将其形态、动态以最简洁的方式表达出来，对我来说，人物的结构和姿势是否合理不重要，重要的是“她”或“他”在整个画面里是否是一个舒服的状态。
李萧禾 | Li Xiaohe
小船｜Little Boat
木板、大白粉、矿物质颜料 | Wood boards, calcium carbonate, mineral pigments
40×60cm
2023
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