现场｜第十五届卡塞尔文献展（Documenta fifteen）的初次拜访

编者按

本次第十五届卡塞尔文献展于2022 年 6 月 18 日至 9 月 25 日在卡塞尔举行，来自雅加达的团体ruangrupa，他们以 lumbung（印尼语中的公用稻谷仓）的价值观和理念为基础，策划了本次卡塞尔文献展。lumbung作为一种艺术经济模式，以集体、资源共建、公平分配等原则为基础，体现在合作和展览设计的各个领域。（Wikipedia、Documenta-fifteen）

本文是笔者前往卡塞尔文献展将这次现场的所见、所闻、所感，以第一视角整理出这篇笔记，供大家了解。

本文共2439字，阅读大约需要 7分钟

此次卡塞尔文献展之旅一直在我的计划之中，忙完学校的年展，第二天清晨就马不停蹄的坐上了前往卡塞尔的火车，一路上和朋友讨论着这届文献展的各种“奇闻趣事”，仿佛五个小时的火车也并没有想象中那么漫长……

第十五届卡塞尔文献展海报

ruangrupa：“我们希望创建一个面向全球的、合作的、跨学科的艺术和文化平台，在第十五届文献展的100天后仍然有效。我们的策展方式旨在实现一种不同的资源利用合作模式–在经济上，但也在思想、知识、方案和创新方面。”(documenta-fifteen)

策展团队ruangrupa

第十五届文献展的策展团队ruangrupa想必大家都有所耳闻，也是首个担任策展的亚洲艺术家／团体；查阅得知：ruangrupa是一个位于雅加达的艺术团体，成立于2000年；其印尼语“ruangrupa”的大致译意为“艺术空间”，正如其名，ruangrupa还组织合作艺术项目，如展览、节日、艺术实验室、研讨会、研究项目，并制作书籍、杂志和在线出版物。ruangrupa的工作是基于整体的社会、空间和个人实践，与印度尼西亚文化紧密相连，其中友谊、团结和社区是核心。

“集体、去中心化”这句话是我看其他讨论此届文献展文章中反复出现的字眼，也正是我对此届文献展最直接的感受；首先选择亚洲但策展团队则抛去了以往的“以西方、明星策展人发散的单一人际网络为核心”；其次，在参展艺术家的核心成员中，大多也来自全球的“南方”国家，说来也是，在这次文献展的作品中，些许作品让我感受到了莫名的亲切与共鸣，也许是第一次在欧洲的土地上遇到如此大体量的、传统的“南方国家文化”。

Grimmwelt Kassel, Agus Nur Amal PMTOH

其中体现其“集体”的还有一些“新鲜词汇”的发明，例如“ruruHaus”是印尼语的“ruru”和德语的“House”组成的新词，ruruhaus位于卡塞尔市曾经的运动场，此次作为策展实践的一部分，并为“集体”实践、交流、合作等提供了空间。（更多词汇信息可浏览documenta-fifteen）

售票厅

ruruHaus

说了这么多严肃且无聊的内容，下面就分享一些我的看展点滴吧。

初次踏上卡塞尔的土地，迎面扑来的不仅是当天三十多度高温的热气，还有文献展的“艺术气息”；并且在多个街道、路口都有随处可见的文献展“痕迹”。

火车站门口，《走向天空的人》，乔纳森·博罗夫斯基（Jonathan Borofsky)，1991

《Horizone Zeitung》，丹·佩尔约夫斯基（Dan Perjovschi），2022

酒店前台摆放的“文献展”牌啤酒

和以往的大型展览、艺术活动类似，看展流程依旧是买票-领地图-寻艺术；在购票成功后，我们得到了一张看似丰富但并不详细的文献展地图，上面把作品、展场、寄存、咖啡、厕所等信息均有罗列，但我们最关心的作品信息却只有部分艺术家或作品的名字，当然，这就给了我们更多自主搜索艺术信息的动力。

首先我们的目的地是主展馆Fridericianum，老远就看见了艺术家Dan Perjovschi的涂鸦，从入口检完票，就进到了展厅内，可能是周一的原因，展厅只有少量的老年参观团，这样的观展体验还是蛮不错的；Fridericianum共有三层和一层地下室，作品的数量、展示各方面都相对丰富，说实话，在短短两天内，难以消化。

Fridericianum及博伊斯的两棵橡树

Dan Perjovschi的涂鸦

一楼展厅

一楼展厅内大爷大妈们在参与项目“集体国际象棋”（Collective of Collectives Chess）

二楼展厅

Fridericianum旁边的是Documenta Halle展厅，是由旧铁皮、凉席等材料搭建。

Documenta Halle入口

Documenta Halle入口展厅 Wajukuu Art Project

（1959-2022年间受政府机构审查的古巴艺术家和知识分子）

Britto Arts Trust

Documenta Halle内部展厅

（由近到远依次是Britto Arts Trust、Baan Noorg Collaborative Arts and Culture、Lumbung Press)

从Documenta Halle出来就看到了Friedrichsplatz，这片广场上在半个月前还展示着本次文献展中饱受争议的作品《人民的正义》（People's Justice），其作者是印尼艺术家团体Taring Padi；强制撤下作品的原因是其中画有明显反犹太主义的细节，因此遭到德国舆论的强烈批判和谴责，尽管作者事后回应并无此意，但经历过纳粹统治后并反思的德国社会表现的极其敏感，所以当天的我只看到了空荡荡的广场。

德国报纸上刊登“反犹太主义”

空荡荡的Friedrichsplatz

《人民的正义》（People's Justice），Taring Padi （来自Monopol）

看如此大体量的艺术展览和“走马观花”似的“刷”作品，除了具有争议的作品，能记住的就是中国艺术家的作品了，中国艺术家曹明浩和陈建军的“水系避难所”是我为数不多的花时间参与并进到他们的“帐篷”里观看项目内容，因为比起以往国际大展的中国“明星”艺术家来说，这两位艺术家显得极其低调；不免发觉这样的机会给到这两位艺术家，也许是所谓“去中心化”的表现之一了。

曹明浩、陈建军“水系避难所”

出来“水系避难所”，所在的Karlsaue还存在着其他作品。

The Nest Collective, Return To Sender, 2022

Rahmenbau，Haus-Rucker-Co团队，1977

除了文献展中心区域Mitte以外，还有在许多作品、展厅分布在卡塞尔的各个角落。

MADEYOULOOK,in Hotel Hessenland

Pinar Ögrenci, in Hessisches Landesmuseum

FAFSWAG,in Hessisches Landesmuseum

看展过程中和教授聊天了解到，文献展和卡塞尔的关系，深感卡塞尔这座城市如此神奇，从二战后一个默默无闻的废墟城市，发展成如今人尽皆知的国际小城，文献展赋予它的意义和双年展在威尼斯的意义是有所不同的；在回程的火车上回忆着上一届文献展在五年前，那时我还曾在西安牧石，初出茅庐的我对于文献展这种殿堂级的展览充满了各种幻想，如今有幸参观了第15届文献展，虽然和当初的种种幻想有些出路，也常常叹息生活在这疫情和战争且内卷的不成样的时代，艺术创作又有何价值？但本次文献展中也不乏有些及其普通的创作者，他们也用着特殊的“语言”表达着自己的态度，并且在作为未来艺术方向指标的此次卡塞尔文献展中，看到了太多来自亚非拉国家的声音，是否真的将“西方的话筒”就此传递？可能只有在未来才能揭晓答案了；

最后很荣幸来到文献展并带来不甚丰富的现场报道，其中作品或信息等如有问题请多多指出。

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