“巴别图书馆”是一个纯粹由书籍和图片制作的展览。虽然叫做图书馆，但里面几乎并没有可阅读的文字。在这个空间里，记忆是漫天飞舞的图像、线条与符号，却没有任何完整的信息。书籍被制成雕塑封存在石蜡里，仿佛随时可以点燃用来照亮记忆更深处的道路。
“巴别图书馆”展览现场
“巴别图书馆”的灵感来自西班牙作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges）的一篇同名短篇小说，该短篇小说将宇宙描述为一个完全由六角形房间组成的图书馆，书中所有的内容由 22 个字母和三个标点符号构成。这个图书馆无穷无尽，就如同世界上无穷无尽的文字。既然是无穷无尽的那么这些文字也就失去了意义变成一片空白。巴别图书馆是宇宙的象征，而艺术家在试图创造一个自己的宇宙，一个没有文字的宇宙。这个宇宙围绕着图像和线条展开，它在开放的空间中勾勒出线索，指向视线的焦点，既那些在生活中被遗忘的事物和看似不重要的细节。
“巴别图书馆”展览现场
纸张作为材料是这次展览的重点。在展厅里，有一些半透明的纸被剪出类似人影或者其他难以辨认的抽象形状。在观看一张图片时，我们的视线总会落在一些引起我们关注的细节上：一张面孔，一件衣服的轮廓，窗户的形状，地面上投下的影子…如果把这些视线的焦点用线条描绘出来会是什么样子？艺术家以此为基础构造出了一种透明、轻盈的空间雕塑，她将纸张覆盖在照片上，这些影像来自于她的自己拍摄的生活碎片以及在二手市场淘来的旧照片。
记忆档案室 Memoryroom , 2001，透明纸，石蜡，悬挂式，钢架，17x12x2cm
通过形式的并置和对立，里斯-汉姆探索了各种视觉感知。这些视觉感知使个体从其环境中脱离出来并展开想象。个体的视觉效果在辨认内外框架的结构时被锐化。线条结构以一种既定的方式放大了框架内部所发生的事，定义了内部与外部空间，同时显示出封闭的物理性质，由此使人产生思考。
多萝西娅 里斯·汉姆，《喝茶时间》，1999年，茶包，浆状物，西沙尔麻，皮纸，棉纸，33x25x2cm
如同她制作的手工纸一样轻盈，并且不具有任何实用性目的，展览中的所有事物都被剥离出其原初的存在意义。纸张不再用于书写，照片不再用于记录，书籍不再被用于阅读。事物在此变得十分陌生，令观者不知所措。而在迷茫过后，一种永恒感油然而生。这些纸张像是一个层叠的时空隧道，时间留下的痕迹仿佛某种神秘的符号。空间、线条在她的作品中实现了动态平衡，并不断引发新的思考，重新定义了材料的价值。在这个展览空间中，唯一的限制是观众的想象力。
多萝西娅、里斯·汉姆，《法典阅读器拼贴画系列》，2001年，书芯，报纸，木头，木胶，11x34x24cm、16x34x28cm
里斯-汉姆的故乡德国辛德芬根，是战后汽车工业品牌奔驰的发源地。从工厂收集的制作手工艺品的材料，如纸张、皮革或废料，给予了她最初的灵感启发。工业纺织的学习的经历使她对大型墙面挂毯和各种覆盖物很感兴趣，并最终跨越到手工纸的制作，以及对工业材料的创造性使用。
多萝西娅 里斯·汉姆，《密封字体系列–不规则排版书摞上升式》，2006年，石蜡，纸，29.5x20x5.5厘米
这些用旧书边角料制作的雕塑，通过石蜡的包裹使它成为了一枚茧，从而与时间和记忆联系在一起。半透明的石蜡暴露出底层书籍的肌理、细节和纹路，在视觉上将图像和物体结合在一起。材料并不仅仅存在于外部世界中，也是使用者自我意识的投射。这些作品邀请观众对材料重新进行审视，摒弃固有思维。那些注定要被丢弃的书籍，以及包含在其中的记忆被转变为一种空间的雕塑。
多萝西娅、里斯·汉姆，《密封字体系列数字表及图像字母大写印刷体迷宫》，2004年，石蜡，纸，36x18x19cm
多萝西娅、里斯·汉姆，《密封字体书籍容器 歌德诗歌》，2022年，书，石蜡，丙烯酸，18x24x5cm
例如作品《密封字体书籍容器 歌德诗歌》和《密封字体系列数字表及图像字母大写印刷体迷宫》，这些被做成雕塑的书籍被不断扭曲、排列、组合，呈现出单个物体的特异性，并通过使外部立面内嵌，隔断了视线向内的窥探和延伸，而书籍内页蜿蜒的线条构成一种不断流动变化的整体节奏。半透明的石蜡封存着旧事物的遗骸，收纳着被遗忘的时光，保存其残留的余韵。
“巴别图书馆”展览现场
正如博尔赫斯写道：“图书馆将长存；它是宇宙。至于我们，一切都还没有写完；我们没有变成幻影。我们走在走廊里，搜索架子，重新排列它们，在嘈杂和不连贯的联盟中寻找意义的线索，阅读过去和我们未来的历史，收集我们的思想和他人的思想，不时瞥见镜子，我们在其中找到怀着信息的生物。”
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