非线性收藏
Nonlinear Collecting
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2022年岁末，星美术馆的开馆首展‘开启START’，用80余件馆藏艺术家代表作开启了今后四个连贯展览的第一季。
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开启START展览现场
2022年，上海星美术馆
图片鸣谢星美术馆
开启START（开馆展第一季）
星美术馆，上海
2022年12月30日至2023年5月21日
明星建筑师让·努维尔（Jean Nouvel）设计的星美术馆终于揭幕了。长而通透的建筑主体在黄浦江岸平坦展开，与展馆所在地的火车站旧址上尘封的绿皮车厢、仓库遗留的工业吊塔和江上日夜不息驶过的货船一起，汇成道道流动的线条。当遮盖展馆工地多年的护栏被拆掉，建筑的真面目露出的那一刻，星美术馆好似一个巨型的俄罗斯套娃，在褪去一个大号的工业铁皮后露出的一个小号的工业铁皮，美术馆朴实的外表执着地对抗着图像时代当代建筑被被景观化消费的命运。星美术馆创始人何炬星并非业界新人，十余年前就曾担任民生现代美术馆和炎黄艺术馆的馆长。2022年岁末，星美术馆的开馆首展“开启START”，用80余件馆藏艺术家代表作开启了今后四个连贯展览的第一季。首展题目和美术馆的命名一样，隐含了何炬星在艺术江湖的重新定位。他不再为他人经营管理艺术品，成了自己艺术收藏品的私人美术馆馆长，与公众分享有关中国当代艺术的重要收藏。
上海星美术馆外观
图片鸣谢星美术馆
星美术馆长条状的展览大厅被几个半开半闭的墙面分割成不同的展览区域。艺术家的来源无问东西，不计代际，褪去叙事主题和时间线索“琳琅满目”地陈列在观众眼前，像一个个“找茬儿”游戏，邀请观众在凝视中，自行去寻觅作品间的关联或无关。在白南准的《蜡烛电视》与张培力的《水 — 辞海标准版》的共享空间，工具和技术启蒙抑或愚民的悖论令人疑惑。杨福东2000年的作品《第一个知识分子》站在代表金融资本的上海陆家嘴标志性建筑前，这个愤怒又无奈的年轻人对面的墙上挂满了徐震在疫情期间向世界注入艺术激情的小幅油画，变迁将两个看似无关的作品无缝链接。达明恩·赫斯特（Damien Hirst）有着深邃标题的机械喷画《永远的美丽内心》（Beautiful Inside My Head Forever）和不远处丁乙的机械外表的手工创作《十示》都可用“巨幅”形容，也禁不住让我想象身处艺术家工作室的收藏家在面对这些色彩和图像的迷宫时作何感受。私人收藏的诱人之处在于，在作品和艺术家之间还有一个获胜的第三者。
杨福东《第一个知识分子》
2000年，彩色照片，188 x 125 厘米
图片鸣谢艺术家及星美术馆
每一个私人收藏背后都隐含着个人的梦想和野心：美第奇家族对意大利文艺复兴艺术的收藏，美国报业大亨赫斯特对媒体集团的收购。这些野心不仅仅是艺术成就上的，也关乎声望、财富与历史书写。何炬星曾说过要“创建一个让艺术家归附灵魂的地方，为公众打开窥见真相的窗口”。这个超越艺术本身的梦想提前预示了艺术对于今天中国社会的存在理由。而本雅明对现代性的重要论断之一是，个人第一次全面地不回视别人的凝视。星美术馆，像何的再一次蜕变，此次他更成为了艺术的拥有者和言说者。展览里，与王广义1985年遏制热情的北方极地作品对望的是刘小东2003年的作品《三峡大移民》。此时此地，画面上17年前经历了非典戴口罩的农民工正在与画面外经历了三年疫情，戴口罩的观众对视。时间从来不是线性的。
刘小东《三峡大移民》
2003年，布面油画，200 x 800厘米
图片鸣谢艺术家及星美术馆
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